淺析各級(jí)大劇院的發(fā)展?fàn)顩r

王孜逸

（寧夏大劇院管理中心，寧夏銀川750002）

淺析各級(jí)大劇院的發(fā)展?fàn)顩r

王孜逸

（寧夏大劇院管理中心，寧夏銀川750002）

近些年，在我國(guó)國(guó)內(nèi)突然就掀起來(lái)建設(shè)大劇院的風(fēng)潮，劇院建筑一般耗能高、耗材高。這種在文化設(shè)施上的投資在大中型城市政府可謂是不遺余力。面對(duì)我國(guó)突然崛起的大型劇院本文就從文化理念上分析我國(guó)國(guó)內(nèi)大劇院的發(fā)展現(xiàn)狀，探討我國(guó)大劇院在未來(lái)的發(fā)展動(dòng)力、發(fā)展方向。

大劇院；文化創(chuàng)意；發(fā)展

近年來(lái)我國(guó)部分省市興起了一段建設(shè)劇院的風(fēng)潮。不論是在中西部?jī)?nèi)陸地區(qū)還是在東部沿海地區(qū)，從成都、蘭州、太原、西安這些個(gè)二三線城市到廣州、天津、青島這些一線省會(huì)大城市，在劇院這一文化建設(shè)上都投入了大量的資金，每年產(chǎn)出的數(shù)量都是10座之多。這些“大劇院”為了讓前期投入能夠得到回收，門(mén)票定的是相當(dāng)?shù)母撸渲羞@中間就存在中著巨大的問(wèn)題。

一、傳統(tǒng)文化資源的開(kāi)發(fā)利用是“大劇院”生命的根本

不同的民族地域文化讓一座城市有了自己的性格，不同的城市有著不同的性格，我們所感知到的城市性格主要是因?yàn)槊褡宓闹贫取⑿叛觥⒘?xí)俗以及藝術(shù)表現(xiàn)形式等諸多不同的因素共同形成的。“國(guó)家大劇院”是我國(guó)大劇院中的代表，它有的不僅僅是自身的建設(shè)規(guī)模，其身上所蘊(yùn)含的歷史使命和文化意義也是讓它變得閃爍耀眼的重要原因。目前國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了一大批省市在大興土木建造劇院，盲目的模仿都是無(wú)用的。一座劇院建成之后怎樣與當(dāng)?shù)氐奈幕袌?chǎng)結(jié)合，怎樣運(yùn)營(yíng)，怎樣將當(dāng)?shù)氐奶厣赜蛭幕@示出來(lái)，這些都是在劇院興建之處就要考慮的問(wèn)題。

特定族群在過(guò)去長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)形成的情感、欲望、觀念都是傳統(tǒng)，也是一個(gè)族群生活經(jīng)驗(yàn)的反應(yīng)。大劇院的生命取決于傳統(tǒng)文化資源的開(kāi)發(fā)利用，鋼筋水泥構(gòu)建的大劇院是沒(méi)有感情的，是沒(méi)有文化底蘊(yùn)的，劇院的精神只有傳統(tǒng)的文化才能夠賦予。大批量的建造劇院其實(shí)也是對(duì)文化輕視的一種表現(xiàn)。一座城市如果對(duì)自己本身所擁有的資源就不能夠及時(shí)的發(fā)現(xiàn)并重視起來(lái)，就無(wú)從進(jìn)行開(kāi)發(fā)，就更不可能在這基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造。

二、劇院發(fā)展的關(guān)鍵是創(chuàng)造性

在興建劇院的過(guò)程中城市之間不乏存在相互攀比的心理。多一座劇院并不能夠從根本上讓一座城市有檔次上的提升，躋身于國(guó)際大都市的行列。作為文化公共設(shè)施，劇院的根本定位是藝術(shù)表現(xiàn)舞臺(tái)，“大劇院”的精髓并不是大，而是在“劇”。“大劇院”如果只有大而沒(méi)有劇那么也是枉然。國(guó)內(nèi)外成功的大劇院案例相比之后，我們可以十分清楚的認(rèn)識(shí)到一個(gè)劇院有了創(chuàng)意才能夠生存下來(lái)，不然面臨的就是被淘汰的命運(yùn)。

創(chuàng)意考驗(yàn)的不僅僅是專業(yè)的藝術(shù)人才的設(shè)計(jì)，考驗(yàn)的也是劇院管理人員的管理的營(yíng)銷(xiāo)能力。對(duì)文化演藝場(chǎng)所進(jìn)行改進(jìn)的同時(shí)，各省市文化事業(yè)單位也要注意到，創(chuàng)造出能夠經(jīng)得起觀眾和市場(chǎng)考驗(yàn)的新劇目也是重中之重。這也是對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和珍視。將這些受到觀眾和市場(chǎng)喜愛(ài)的創(chuàng)通文化背后的藝術(shù)附加值挖掘出來(lái)，才能夠開(kāi)始興建新的劇院，也只有這樣建設(shè)出來(lái)的劇院才會(huì)具有當(dāng)?shù)氐奈幕厣拍軌蜷L(zhǎng)時(shí)間的運(yùn)營(yíng)下去，受到市場(chǎng)和觀眾的喜愛(ài)。觀眾和市場(chǎng)決定著劇院的生存問(wèn)題，只有迎合觀眾和市場(chǎng)的口味劇院才能夠走得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。

三、劇院能夠走多遠(yuǎn)決定權(quán)掌握在觀眾和市場(chǎng)手中

批判大量建設(shè)劇院的不好并不是文章的根本目的，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展良好，各地經(jīng)濟(jì)也發(fā)展到了一定的基礎(chǔ)，在這樣的情況下，推動(dòng)各地的文化發(fā)展是十分有利，這符合我國(guó)文化發(fā)展的趨勢(shì)。但是各地在真正實(shí)踐的時(shí)候還是會(huì)出現(xiàn)一定的偏差。“攀大求洋”并不能夠提升一座城市文化品質(zhì)，尤其是在當(dāng)?shù)卣?jī)與文化建設(shè)掛鉤的情況下，各個(gè)城市在城市發(fā)展道路上是根本的脫離了原本的目的。最具代表性的文化公共場(chǎng)館就是劇院，因此公共參與在劇院的建設(shè)過(guò)程中也是十分的重要，當(dāng)然也不能夠讓劇院在建設(shè)完成之后少了服務(wù)性。“以市場(chǎng)需求為基準(zhǔn)”是建設(shè)劇院初期就要考慮的問(wèn)題，如果不嗯呢狗狗十分清楚的認(rèn)識(shí)到市場(chǎng)的需求，那么就不會(huì)吸引到群眾，這樣無(wú)疑會(huì)斷掉產(chǎn)業(yè)鏈，劇院會(huì)變成擺設(shè)，并不會(huì)產(chǎn)生什么經(jīng)濟(jì)效益和文化效益。

劇院是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，要產(chǎn)業(yè)化發(fā)展劇院，就必須將觀眾和市場(chǎng)作為檢驗(yàn)劇院能否成功的基準(zhǔn)。滿足城市居民日益增長(zhǎng)的文化需求是劇院建設(shè)之初的目標(biāo)和初衷，但是劇院在建成之后票價(jià)升高，百姓負(fù)擔(dān)不起這樣也就讓劇院變成了一個(gè)擺設(shè)。商業(yè)與文化是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最大也是最主要的矛盾點(diǎn)，產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意、文化這三者之間的關(guān)系不能夠很好的處理好，那么很可能就會(huì)致使建設(shè)好的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)變得“商業(yè)化”，開(kāi)發(fā)過(guò)度［2］。我國(guó)經(jīng)濟(jì)在飛速穩(wěn)定發(fā)展，我國(guó)的文化這條軟實(shí)力想要跟上經(jīng)濟(jì)發(fā)展的腳步，那么就必須將產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)、注重創(chuàng)意、善用文化這三點(diǎn)真真切的結(jié)合起來(lái)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本也要被出清的認(rèn)識(shí)了解。只有這樣我國(guó)文化軟實(shí)力才會(huì)真正的得到提升。

在一座城市的發(fā)展過(guò)程中，建設(shè)文化場(chǎng)館是必須的。但是在建設(shè)文化場(chǎng)館的時(shí)候演講切入點(diǎn)定在市場(chǎng)定位、傳統(tǒng)文化以及演出上，并結(jié)合當(dāng)時(shí)文化的實(shí)際情況進(jìn)行建設(shè)，建設(shè)出來(lái)的劇院在不論規(guī)模是多大的，都會(huì)受到當(dāng)?shù)貜V大市民、文化演出團(tuán)體、文化職能部門(mén)以及當(dāng)?shù)卣囊恢抡J(rèn)可。這樣的劇院就是成功的。一個(gè)成功的劇院必須是一個(gè)健康的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，必須能夠真正的良性發(fā)展，這才能夠?yàn)槲覈?guó)文化建設(shè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

［1］金坤.思想理念·創(chuàng)意·形式表達(dá)——關(guān)于建筑創(chuàng)作內(nèi)在機(jī)制的一點(diǎn)思考［J］.建筑學(xué)報(bào)，2012（S2）.

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1005-5312（2016）29-0285-01