日本新感覺(jué)派初期作品所反映的問(wèn)題

馬樂(lè)

（江漢大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北武漢430000）

日本新感覺(jué)派初期作品所反映的問(wèn)題

馬樂(lè)

（江漢大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北武漢430000）

從作為日本新感覺(jué)派領(lǐng)軍作家的橫光利一與川端康成的初期作品來(lái)看，二者在“私小說(shuō)”的范疇里發(fā)揮自己的語(yǔ)言特色，將自然流露的真摯感情、傳統(tǒng)的審美意識(shí)與新感覺(jué)派的表現(xiàn)相結(jié)合，使其作品具有感人的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值，同時(shí)也預(yù)示了日本新感覺(jué)派曇花一現(xiàn)的必然結(jié)局。

日本新感覺(jué)派；橫光利一；川端康成；私小說(shuō)

20世紀(jì)初，受到西方達(dá)達(dá)主義等現(xiàn)代派文學(xué)影響，日本產(chǎn)生了新感覺(jué)派。在日本近代文學(xué)史上新感覺(jué)派與日本傳統(tǒng)的以私小說(shuō)為中心的自然主義文學(xué)和階級(jí)意識(shí)強(qiáng)烈的左翼文學(xué)兩派相對(duì)，努力以新感覺(jué)、新技巧、新認(rèn)識(shí)來(lái)表現(xiàn)文學(xué)，給當(dāng)時(shí)的日本文壇帶來(lái)了一股新氣象。作為代表人物的橫光利一與川端康成創(chuàng)辦了雜志《文藝時(shí)代》，成為新感覺(jué)派作品的陣地。

中日兩國(guó)對(duì)橫光利一的作品研究中，大部分是針對(duì)他轉(zhuǎn)向心理主義后的中后期作品，忽略了其現(xiàn)實(shí)生活對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的影響，。而在研究橫光利一初期作品中，多見(jiàn)凸顯新感覺(jué)派色彩的象征、暗示、比喻等表現(xiàn)與構(gòu)圖的分析；如助川幸彥《空虛的構(gòu)造——〈太陽(yáng)〉中形而上的世界》、日置俊次《橫光利一試論——〈春天乘著馬車(chē)來(lái)〉里死亡的象征化》、舘下徹志的《論橫光利一〈蛾無(wú)處不在〉》、木村友彥《花園的思想——由反論式的美學(xué)進(jìn)行的“賭博”》，鄒潔《試論日本新感覺(jué)派的創(chuàng)作特征》等。在川端康成的作品研究中，同樣存在關(guān)注點(diǎn)集中在中后期作品的問(wèn)題，如對(duì)《雪國(guó)》、《睡美人》的研究分析等。但是，從橫光登上文壇之作的中篇小說(shuō)《太陽(yáng)》和其后的短篇小說(shuō)“病妻三部曲”（《春天乘著馬車(chē)來(lái)》、《蛾無(wú)處不在》、《花園的思想》），及川端文壇處女作中篇小說(shuō)《伊豆舞女》來(lái)看，與其說(shuō)帶有強(qiáng)烈的新感覺(jué)派色彩，不如說(shuō)暗含傳統(tǒng)的私小說(shuō)的印記。特別是橫光初期作品（《太陽(yáng)》及“病妻三部曲”）中女性形象的塑造和橫光第一任妻子小島君子之間的關(guān)系；而對(duì)川端康成的研究多集中于其中后期的作品，對(duì)初期作品尤其是《伊豆舞女》的寥寥研究中，鮮見(jiàn)從其新感覺(jué)派角度的分析，割裂了當(dāng)時(shí)川端康成與新感覺(jué)派的聯(lián)系。這些都是可以創(chuàng)新的切入點(diǎn)。

通過(guò)研究新感覺(jué)派近10年的發(fā)展歷程，以重要作家的代表性初期作品的文本解讀為基礎(chǔ)，歸納其在日本文學(xué)史上的積極意義，發(fā)現(xiàn)其理論與實(shí)踐中的矛盾。以新感覺(jué)派比喻、象征等語(yǔ)言上的特征為引線，以二者初期作品中的私小說(shuō)痕跡為主要思路，對(duì)以下內(nèi)容進(jìn)行研究：

1.新感覺(jué)派的產(chǎn)生背景。本課題首先研究20世紀(jì)初日本的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)背景對(duì)新感覺(jué)派產(chǎn)生的推動(dòng)作用；然后從文學(xué)發(fā)展過(guò)程中審視西方達(dá)達(dá)主義等現(xiàn)代派文學(xué)對(duì)日本新感覺(jué)派產(chǎn)生的影響。

2.研究的重點(diǎn)為新感覺(jué)派作家的重要作品闡釋。主要從橫光利一的初期作品《太陽(yáng)》、“病妻三部曲”來(lái)探討鮮明新感覺(jué)派的語(yǔ)言特征和潛藏的“私小說(shuō)”印記，即男女主角的現(xiàn)實(shí)生活原型探究；探討川端康成作為當(dāng)時(shí)新感覺(jué)派旗手卻以自己的親身經(jīng)歷寫(xiě)就處女作《伊豆舞女》榮登文壇的矛盾性。橫光利一是日本新感覺(jué)派的最重要的作家，其初期作品《頭與腹》獲得了文壇評(píng)論家千葉龜雄肯定，正因如此得名“新感覺(jué)派”；而川端康成作為橫光利一的摯友，一起創(chuàng)立了新感覺(jué)派陣地雜志《文藝時(shí)代》，也發(fā)表了標(biāo)新立異的作品，但是在文學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的卻是鮮見(jiàn)新感覺(jué)派特征的《伊豆舞女》。通過(guò)這兩位新感覺(jué)派主要作家和他們的初期作品來(lái)理解新感覺(jué)派的理論體系和衰退滅亡的必然結(jié)局。

3.新感覺(jué)派的意義與影響。研究新感覺(jué)派對(duì)當(dāng)時(shí)日本文壇的推動(dòng)作用以及對(duì)日本文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義，并從比較文學(xué)影響研究的視點(diǎn)探討新感覺(jué)派對(duì)中國(guó)文壇的影響，最后總結(jié)出新感覺(jué)派在日本文學(xué)與世界文學(xué)中的地位與作用。

從作為日本新感覺(jué)派領(lǐng)軍作家的橫光利一與川端康成的初期作品來(lái)看，二者在“私小說(shuō)”的范疇里發(fā)揮自己的語(yǔ)言特色，將自然流露的真摯感情、傳統(tǒng)的審美意識(shí)與新感覺(jué)派的表現(xiàn)相結(jié)合，使其作品具有感人的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值，同時(shí)也預(yù)示了日本新感覺(jué)派曇花一現(xiàn)的必然結(jié)局。

［1］井上謙.評(píng)伝橫光利一［M］.桜楓社，1975.

［2］栗坪良樹(shù).橫光利一論［M］.永田書(shū)房，1990.

［3］保昌正夫.橫光利一見(jiàn)聞録［M］.勉誠(chéng)社，1994.

［4］橫光利一.定本橫光利一全集（第一巻）［M］.河出書(shū)房新社，1981.

［5］日本文學(xué)研究資料刊行會(huì).橫光利一と新感覚派［M］.有精堂，1980.

［6］日本近代文學(xué)館，小田切進(jìn).日本近代文學(xué)大事典（第三巻）［M］.講談社，1977.

［7］三好行雄等.近代文學(xué)評(píng)論大系6大正期Ⅲ？昭和期Ⅰ［M］，角川書(shū)店，1991.

［8］橫光利一疾走するモダン［J］.國(guó)文學(xué)解釈と教材の研究，1990（10）.

［9］特集.橫光利一の世界［J］.國(guó)文學(xué)解釈と鑑賞，2000（06）.

［10］鶴田欣也？末期の眼と「伊豆の踴子」［M］.日本:川端文學(xué)研究會(huì)，1999.

［11］久松潛一「日本文學(xué)美と川端文學(xué)」？講演の覚書(shū)［R］？日本:東京女子大學(xué)，1970.

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1005-5312（2016）29-0078-01