傳統(tǒng)線(xiàn)描技巧在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

劉翠翠，夏國(guó)濱

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，哈爾濱 150080）

傳統(tǒng)線(xiàn)描技巧在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

劉翠翠，夏國(guó)濱

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，哈爾濱 150080）

作為我國(guó)最古老的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，線(xiàn)描經(jīng)歷了從質(zhì)樸到成熟的漫長(zhǎng)探索過(guò)程和悠久的發(fā)展歷史，成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最具特色的畫(huà)種之一。而動(dòng)畫(huà)是一種綜合多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的全新藝術(shù)形式，有著多元化發(fā)展趨勢(shì)的表現(xiàn)風(fēng)格。將傳統(tǒng)的線(xiàn)描技巧在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中進(jìn)行應(yīng)用，制作出具有中國(guó)韻味的手繪動(dòng)畫(huà)短片，成為一種新的研究課題。文章基于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的線(xiàn)描技巧的分析和理解，探討如何在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中有效應(yīng)用線(xiàn)描技巧，以期能夠?qū)κ掷L動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)提供新的發(fā)展思路。

二維手繪；動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)；線(xiàn)描技巧

檢索：www.artdesign.org.cn

Internet ：www.artdesign.org.cn

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)和影訊技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)的制作手法和表現(xiàn)形式日趨多元化，創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)短片風(fēng)格各異。中西方文化藝術(shù)的交流與融合，也使得各國(guó)藝術(shù)家以及動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員進(jìn)行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，更是拓展了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，較為典型的如《老人與海》有著厚重的油畫(huà)風(fēng)格，《山水情》獨(dú)具中國(guó)水墨風(fēng)韻等等。在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的研究中，我們也發(fā)現(xiàn)線(xiàn)描具有自然而靈動(dòng)藝術(shù)魅力，將其運(yùn)用到二維手繪動(dòng)畫(huà)短片中，不僅可以為動(dòng)畫(huà)發(fā)展拓展新的藝術(shù)表現(xiàn)力，也能使中國(guó)傳統(tǒng)線(xiàn)描得以借助動(dòng)畫(huà)媒介，重新綻放新的藝術(shù)魅力。

一、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的線(xiàn)描

中國(guó)繪畫(huà)最早的表現(xiàn)形式就是線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)以線(xiàn)寫(xiě)形。最早可以追溯的遠(yuǎn)古人類(lèi)在陶器、巖石上的線(xiàn)繪裝飾紋樣，有著明顯的以線(xiàn)塑形的痕跡。經(jīng)歷了幾千年的歲月沉淀，線(xiàn)在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展中已經(jīng)成為一種重要的表現(xiàn)符號(hào)，并且用線(xiàn)造型的手法和能力也日漸成熟。如秦漢到南北朝時(shí)期，有著多種繪畫(huà)形式：壁畫(huà)、帛畫(huà)、卷軸畫(huà)等，繪畫(huà)的用線(xiàn)也日趨成熟，線(xiàn)條有了用筆的變化，擺脫了原始的幼稚形狀。東晉的顧愷之，有著“行云流水”的線(xiàn)條表現(xiàn)力，其代表作品《洛神賦圖》《女史箴圖》等享有盛譽(yù)；唐代吳道子創(chuàng)造了圓轉(zhuǎn)飄舉的“莼菜條”線(xiàn)型，用筆有輕有重，富有節(jié)奏感；到了元代，線(xiàn)描逐漸開(kāi)始注重人物的情感和寫(xiě)意性……①在近代的中國(guó)繪畫(huà)中，畫(huà)家更從多方面汲取營(yíng)養(yǎng)，繪畫(huà)形式多樣，有民間繪畫(huà)、工藝美術(shù)、西洋畫(huà)等，使線(xiàn)描的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。相較于具體的面，線(xiàn)條更加富有簡(jiǎn)潔性和想象空間感。其也有著變化不一的表現(xiàn)力，通過(guò)不同的藝術(shù)效果來(lái)傳達(dá)不同人物的情感。因此，線(xiàn)描是一種極富特色、直抒胸臆且“寓情于畫(huà)”的表現(xiàn)手法。

二、線(xiàn)描與二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)系

當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)也存在著許多優(yōu)秀的具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)片，如《大鬧天宮》《九色鹿》《那吒鬧海》等等，在國(guó)際上也頗負(fù)盛名。但是民族動(dòng)畫(huà)雖然呼聲很大，但是真正優(yōu)秀的短片寥寥無(wú)幾。將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的線(xiàn)描技巧用以動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，不僅成為一種新的設(shè)計(jì)思路，也能為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供一種新的啟示。對(duì)于二維手繪動(dòng)畫(huà)中應(yīng)用線(xiàn)描技巧，更有積極的意義，因?yàn)閮烧咧g在塑造的情感、造型、筆墨等方面存在著相互聯(lián)系、密不可分的關(guān)系。

（一）情感上

線(xiàn)描對(duì)人物情感有著豐富的表現(xiàn)力，情感可謂是構(gòu)成線(xiàn)描繪畫(huà)的要素之一。對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，人物的情感也是進(jìn)行動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。繪畫(huà)之美，會(huì)在傳神，使人動(dòng)情。因此，情感也是作者自身品位的不自覺(jué)體現(xiàn)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，作者也需要以情塑形，賦予動(dòng)畫(huà)角色一定的情感和生命力，才能形成獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，使人得到情感上的享受，才能打動(dòng)人心。但是，藝術(shù)中的情感必須必備理性思維，是包含多種復(fù)雜的內(nèi)容的矛盾的統(tǒng)一，既抽象又具體，既客觀又主觀。正是因?yàn)檫@樣，才能獨(dú)具魅力，使人產(chǎn)生心靈上的美感。

（二）造型上

線(xiàn)描是造型的具體表現(xiàn)，雖然我們說(shuō)線(xiàn)描有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，但是其本質(zhì)卻來(lái)自于觀察對(duì)象的造型。離開(kāi)了造型的線(xiàn)條，就如同缺失了生命力，即使再勾勒也傳達(dá)不出美感。對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，造型也需要做到“形神兼?zhèn)洹保纫龊萌宋镄蜗蟮幕竟Γ忠怀鲆欢ǖ摹耙庀蟆保x予人物一定的思想，才能真正實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)人物的“活”性。在這一點(diǎn)上，動(dòng)畫(huà)中的造型同線(xiàn)描中的造型存在著一致的要求。

（三）筆墨上

傳統(tǒng)的線(xiàn)描并不僅僅是簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，也需要一定的筆墨熏染，才能真正形成繪畫(huà)藝術(shù)。正所謂“有筆有墨謂之畫(huà)”，筆墨在中國(guó)繪畫(huà)中必不可少，發(fā)揮著重要的作用。②當(dāng)然，筆墨在繪畫(huà)中還有多層含義，如技法、規(guī)范、表現(xiàn)力、氣韻、風(fēng)格等。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，除了水墨動(dòng)畫(huà)追求墨的變化，更多的動(dòng)畫(huà)注重的是筆的變化，動(dòng)畫(huà)中可以用筆表現(xiàn)的內(nèi)容也主要有形態(tài)、特點(diǎn)、質(zhì)感、神態(tài)、技法等。

三、線(xiàn)描技巧在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

“民族的才是世界的”，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與民族文化，傳統(tǒng)藝術(shù)的融合，是創(chuàng)造具有中國(guó)特色動(dòng)畫(huà)作品的新思路。中國(guó)傳統(tǒng)的線(xiàn)描運(yùn)用惟妙惟肖，能夠?yàn)橹袊?guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)提供理論和實(shí)踐上的指導(dǎo)，形成具有東方韻味的動(dòng)畫(huà)作品。③具體來(lái)講，可以從以下幾個(gè)方面探討線(xiàn)描技巧在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：

（一）在場(chǎng)景制作中的應(yīng)用

線(xiàn)描作為一種能夠直抒胸臆的藝術(shù)表新形式，將其應(yīng)用在傳統(tǒng)的二維手繪動(dòng)畫(huà)中，對(duì)制作出富有中國(guó)情感的動(dòng)畫(huà)短片來(lái)說(shuō)有重大的意義。通過(guò)以上的分析，我們也可以清楚兩者間存在一定的緊密聯(lián)系。但是在實(shí)際中我們還需要對(duì)動(dòng)畫(huà)中的線(xiàn)條與傳統(tǒng)的線(xiàn)描進(jìn)行區(qū)分。由于動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景是由不同質(zhì)感的物體構(gòu)成的，如自然界的花草樹(shù)木，或者形態(tài)各異的設(shè)施等，選擇恰當(dāng)?shù)木€(xiàn)條構(gòu)成方式才能正確烘托場(chǎng)景的情感氛圍。在這一點(diǎn)上應(yīng)該與線(xiàn)描區(qū)分開(kāi)來(lái)。雖然線(xiàn)描能夠描繪出具體寫(xiě)實(shí)的形象，但是由于作者的主觀因素，對(duì)形象有著獨(dú)特的感受性，在對(duì)形象的塑造中往往允許出現(xiàn)一定的主觀上的誤差。④因此，盡管線(xiàn)描的表現(xiàn)形式和構(gòu)成方法對(duì)現(xiàn)代二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)有一定的創(chuàng)新借鑒意義，但是也要注重動(dòng)畫(huà)的整體畫(huà)面的節(jié)奏感，保證畫(huà)面的疏密有度，才能有著較好的整體效果。再者，在傳統(tǒng)的線(xiàn)描中，實(shí)現(xiàn)線(xiàn)條的疏密有度也能夠增強(qiáng)形象的真實(shí)感，形成一種物體內(nèi)在的藝術(shù)魅力。而在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，用來(lái)制線(xiàn)的工具不同于傳統(tǒng)線(xiàn)描用的毛筆，線(xiàn)的變化容易受到一定的約束。因此，實(shí)現(xiàn)線(xiàn)條的合理布局在動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中就顯得尤為重要。

（二）以線(xiàn)塑形

在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，對(duì)動(dòng)畫(huà)造型的設(shè)計(jì)是重要的環(huán)節(jié)。性格鮮明的良好的動(dòng)畫(huà)形象塑造對(duì)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有著重要的影響。線(xiàn)描在繪畫(huà)中對(duì)造型的基本要求可以簡(jiǎn)單地概括為準(zhǔn)、挺、勻、活四個(gè)字。⑤“準(zhǔn)”要求根據(jù)形狀和角度的不同對(duì)人物形象或者物體的輪廓等進(jìn)行準(zhǔn)確的描畫(huà)，且要畫(huà)在相應(yīng)的位置，才能體現(xiàn)畫(huà)面的和諧之美。“挺”要求畫(huà)家在運(yùn)筆的過(guò)程中要流暢，避免出現(xiàn)粗糙，影響畫(huà)作的整體效果。“勻”就是要均勻，實(shí)現(xiàn)運(yùn)筆力度的平均分配，才能保證線(xiàn)條的濃淡粗細(xì)過(guò)渡自然，帶給人美感。“活”自然就是要將人物畫(huà)活，構(gòu)成畫(huà)面的活力感，以實(shí)現(xiàn)畫(huà)家腦與手的靈活配合，共同完成繪畫(huà)制作。這就給了二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)一定的啟示：在對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的角色形象進(jìn)行設(shè)計(jì)和選擇的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)線(xiàn)條造型的不同組合來(lái)實(shí)現(xiàn)，如線(xiàn)條造型的體積、空間關(guān)系的設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)、形體的確定等等。

除此之外，我們還經(jīng)常提到干、濕、濃、淡、焦的“墨分五色”，在線(xiàn)描中就強(qiáng)調(diào)的是物象的明暗對(duì)比關(guān)系，這與西方的素描存在著異曲同工之處。五色中水分的多少用干、濕來(lái)比較，墨色深淺用濃、淡來(lái)比較，而焦就是在居于深淺之間水分用量極少的顏色。線(xiàn)描中的五色，使畫(huà)面更加豐盈和多彩，再加上線(xiàn)條本身的粗細(xì)、疏密不一，也形成了不同物象之間的遠(yuǎn)近、虛實(shí)的對(duì)比，有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。在當(dāng)前的二維手繪動(dòng)畫(huà)中所用的畫(huà)線(xiàn)工具較為局限，辦法做到五色的筆觸，但也可以從中獲取一定的借鑒和啟示，保證繪制線(xiàn)條的輕重緩急，以從中找到共性的規(guī)律，更好地進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)。如果動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的內(nèi)容較為繁雜，也需要在下筆之前理清各關(guān)系，以保證畫(huà)面的生動(dòng)感，避免出現(xiàn)死板或者刻板。還要切忌動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的刻畫(huà)過(guò)于平均，要長(zhǎng)于表現(xiàn)，以體現(xiàn)出一定情感上的張力。

（三）虛實(shí)線(xiàn)條的結(jié)合

線(xiàn)條的虛實(shí)也可以稱(chēng)為顯性線(xiàn)條的和隱性線(xiàn)條。顯性線(xiàn)條就是“線(xiàn)形”，用以表現(xiàn)物象的形態(tài)、質(zhì)感、體積等。除此之外，動(dòng)畫(huà)形象的塑造還離不開(kāi)隱性線(xiàn)形的運(yùn)動(dòng)軌跡。物體的輪廓用靜止的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，而物體的移動(dòng)就需要用運(yùn)動(dòng)著的線(xiàn)條來(lái)反映。⑥由于動(dòng)畫(huà)不同于繪畫(huà)的靜態(tài)，而是以連續(xù)的畫(huà)面出現(xiàn)，所以充滿(mǎn)活力的線(xiàn)條在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中也很重要。顯性線(xiàn)形和隱性線(xiàn)形兩者的關(guān)系在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中是密不可分的。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，人們對(duì)線(xiàn)條的定義往往是肉眼能夠看到的，具體的線(xiàn)形形象。但實(shí)際上，在心理上同樣會(huì)存在隱性的線(xiàn)條，影響我們的認(rèn)知。這也就是顯性線(xiàn)形和隱性線(xiàn)形。在動(dòng)畫(huà)片的設(shè)計(jì)中，顯性線(xiàn)形就是具體的造型。而動(dòng)畫(huà)又是在一定的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)的，只有在運(yùn)動(dòng)中才能對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的性格特征有著更好的更鮮明的表現(xiàn)力。同樣，兩者之間也需要被賦予一定的情感，需要設(shè)計(jì)師突破傳統(tǒng)的思維定式，進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)，才能真正賦予動(dòng)畫(huà)人物真正的情感和靈魂，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。如我們所熟知的“大眼怪”形象，舍去了一只眼睛，只剩一個(gè)大嘴巴和一只大眼睛，因?yàn)樯聿陌　⑺闹`活，所以一出場(chǎng)就抓住了觀眾的眼球。再如我國(guó)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》中，對(duì)仙女的造型上，就實(shí)現(xiàn)了粗細(xì)線(xiàn)條的虛實(shí)結(jié)合，展現(xiàn)了仙女的優(yōu)美飛舞姿態(tài)。

（四）注重情感的張力

線(xiàn)描最吸引人的地方莫過(guò)于其本身的抒情性和寫(xiě)意性，畫(huà)家往往能夠在畫(huà)作中直抒胸臆，通過(guò)線(xiàn)條使自身的情感得以宣泄和很好的抒發(fā)。因此。線(xiàn)描能夠在多個(gè)表現(xiàn)形式中散發(fā)和釋放一種情感上的張力。也讓讀者在一種抑揚(yáng)頓挫的畫(huà)面中感受其中蘊(yùn)含的節(jié)奏感和藝術(shù)美，感受作者豐盈的內(nèi)心世界。二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)也可以從中汲取一定的靈感，以線(xiàn)描來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)，詮釋一定的中國(guó)特色和中國(guó)式情感的表達(dá)。我們都知道，裝飾畫(huà)中線(xiàn)條往往具有較高的概括性，以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的穩(wěn)定。不同的線(xiàn)條有著不同形式的美感，如直線(xiàn)往往帶給人一種平穩(wěn)的心里感覺(jué)，而曲線(xiàn)則較為活潑和輕快。因此，實(shí)現(xiàn)不同形式的線(xiàn)條在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，將增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的神韻和美感。再者，作者勾畫(huà)的筆法不同，線(xiàn)條也會(huì)呈現(xiàn)出形態(tài)各異的表現(xiàn)力。我們常說(shuō)寓情于景，畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中也實(shí)現(xiàn)了情與線(xiàn)的統(tǒng)一，可以根據(jù)所要表達(dá)的意境進(jìn)行情懷的隨性而發(fā)，實(shí)現(xiàn)筆下生輝，富有藝術(shù)表現(xiàn)力。在點(diǎn)線(xiàn)面的眾多元素中，線(xiàn)也是最具生命力和表現(xiàn)力的元素，也最能貼近讀者的內(nèi)心，并將其進(jìn)行毫不掩飾的流露。這在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中也是值得借鑒的。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)前的動(dòng)畫(huà)發(fā)展有著多樣化的表現(xiàn)形式和制作手段。對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展類(lèi)來(lái)說(shuō)，從傳統(tǒng)的線(xiàn)描技巧中汲取一定的經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)和制作，不失為一種新的嘗試。由于線(xiàn)條本身富有韻律和節(jié)奏感，也往往被作者賦予了一定的情感。因此，借助線(xiàn)描技術(shù)，可以增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的生命力和情感表現(xiàn)，帶給觀眾全新的視覺(jué)感受。作為動(dòng)畫(huà)制作者，也需要?jiǎng)?chuàng)新動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)理念，進(jìn)行大膽的嘗試，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)線(xiàn)描技巧在二維手繪動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的有效應(yīng)用，努力打造獨(dú)具中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，為我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展注入新的活力。■

注釋?zhuān)?/p>

① 郭玲，徐友軍.淺議中國(guó)工筆人物畫(huà)作畫(huà)技巧［J］.南京農(nóng)專(zhuān)學(xué)報(bào)，2003（02）：105-108.

②張影.淺析中國(guó)人物畫(huà)中意筆線(xiàn)描在動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2012（14）：291.

③雷鳴.論中國(guó)畫(huà)對(duì)現(xiàn)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的影響［J］.藝術(shù)科技，2014（12）：89.

④李奕.試論傳統(tǒng)線(xiàn)描技巧對(duì)二維手繪動(dòng)畫(huà)的啟示作用［J］.藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2011（12）：144-146.

［5］⑤張榮.敦煌壁畫(huà)伎樂(lè)天形象對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)角色造型的啟示［J］.美術(shù)教育研究，2015（23）：94-95.

⑥尚婕.動(dòng)畫(huà)角色造型中的“線(xiàn)形”［J］.長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（03）：194-195.

The Application of the Traditional Line Drawing Techniques in Two-dimensional Hand Drawing in Animation Design

LIU Cui-cui，XIA Guo-bin
（Harbin Normal University Institute of Media，Harbin 150080，China ）

As an oldest forms of painting in China， line drawing has experienced from a long exploring process and a long

history ofdevelopment from simplicity to matuity ，thus it has become one of the most characteristic features of traditional Chinese paintings .The animation is a kind of new art form， which has integrated various kinds of arts，and has a style of diversified trends. Applying the traditional line drawing skills to the animation designs ，and producing with Chinese charm of hand drawn

hand-drawn animation videoswith Chinese charm ，it has become a new research topic. This paper is based on the analysis and understanding of Chinese traditional line drawing techniquesand tries to explore howuse the line drawing skills effectively in the two-dimensional hand-drawn animation design ，in order to provide new ideas for the designs of hand-drawn animation.

two-dimensional hand drawing；animation design；drawing skills

J21；J9

A

1008-2832（2016）10-0101-03