傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的應(yīng)用

劉翠翠，夏國濱

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，哈爾濱 150080）

傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的應(yīng)用

劉翠翠，夏國濱

（哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，哈爾濱 150080）

作為我國最古老的繪畫表現(xiàn)形式，線描經(jīng)歷了從質(zhì)樸到成熟的漫長探索過程和悠久的發(fā)展歷史，成為中國傳統(tǒng)繪畫中最具特色的畫種之一。而動畫是一種綜合多種藝術(shù)門類的全新藝術(shù)形式，有著多元化發(fā)展趨勢的表現(xiàn)風(fēng)格。將傳統(tǒng)的線描技巧在動畫設(shè)計中進行應(yīng)用，制作出具有中國韻味的手繪動畫短片，成為一種新的研究課題。文章基于對中國傳統(tǒng)的線描技巧的分析和理解，探討如何在二維手繪動畫設(shè)計中有效應(yīng)用線描技巧，以期能夠?qū)κ掷L動畫設(shè)計提供新的發(fā)展思路。

二維手繪；動畫設(shè)計；線描技巧

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隨著現(xiàn)代信息技術(shù)和影訊技術(shù)的發(fā)展，動畫的制作手法和表現(xiàn)形式日趨多元化，創(chuàng)作出來的動畫短片風(fēng)格各異。中西方文化藝術(shù)的交流與融合，也使得各國藝術(shù)家以及動畫設(shè)計人員進行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，更是拓展了動畫的表現(xiàn)力，較為典型的如《老人與海》有著厚重的油畫風(fēng)格，《山水情》獨具中國水墨風(fēng)韻等等。在對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的研究中，我們也發(fā)現(xiàn)線描具有自然而靈動藝術(shù)魅力，將其運用到二維手繪動畫短片中，不僅可以為動畫發(fā)展拓展新的藝術(shù)表現(xiàn)力，也能使中國傳統(tǒng)線描得以借助動畫媒介，重新綻放新的藝術(shù)魅力。

一、中國傳統(tǒng)繪畫中的線描

中國繪畫最早的表現(xiàn)形式就是線，強調(diào)以線寫形。最早可以追溯的遠(yuǎn)古人類在陶器、巖石上的線繪裝飾紋樣，有著明顯的以線塑形的痕跡。經(jīng)歷了幾千年的歲月沉淀，線在中國畫的發(fā)展中已經(jīng)成為一種重要的表現(xiàn)符號，并且用線造型的手法和能力也日漸成熟。如秦漢到南北朝時期，有著多種繪畫形式：壁畫、帛畫、卷軸畫等，繪畫的用線也日趨成熟，線條有了用筆的變化，擺脫了原始的幼稚形狀。東晉的顧愷之，有著“行云流水”的線條表現(xiàn)力，其代表作品《洛神賦圖》《女史箴圖》等享有盛譽；唐代吳道子創(chuàng)造了圓轉(zhuǎn)飄舉的“莼菜條”線型，用筆有輕有重，富有節(jié)奏感；到了元代，線描逐漸開始注重人物的情感和寫意性……①在近代的中國繪畫中，畫家更從多方面汲取營養(yǎng)，繪畫形式多樣，有民間繪畫、工藝美術(shù)、西洋畫等，使線描的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。相較于具體的面，線條更加富有簡潔性和想象空間感。其也有著變化不一的表現(xiàn)力，通過不同的藝術(shù)效果來傳達不同人物的情感。因此，線描是一種極富特色、直抒胸臆且“寓情于畫”的表現(xiàn)手法。

二、線描與二維手繪動畫設(shè)計的關(guān)系

當(dāng)前中國動畫也存在著許多優(yōu)秀的具有中國特色的動畫片，如《大鬧天宮》《九色鹿》《那吒鬧海》等等，在國際上也頗負(fù)盛名。但是民族動畫雖然呼聲很大，但是真正優(yōu)秀的短片寥寥無幾。將中國傳統(tǒng)繪畫中的線描技巧用以動畫設(shè)計，不僅成為一種新的設(shè)計思路，也能為中國動畫的發(fā)展提供一種新的啟示。對于二維手繪動畫中應(yīng)用線描技巧，更有積極的意義，因為兩者之間在塑造的情感、造型、筆墨等方面存在著相互聯(lián)系、密不可分的關(guān)系。

（一）情感上

線描對人物情感有著豐富的表現(xiàn)力，情感可謂是構(gòu)成線描繪畫的要素之一。對于動畫設(shè)計來說，人物的情感也是進行動畫設(shè)計的基礎(chǔ)。繪畫之美，會在傳神，使人動情。因此，情感也是作者自身品位的不自覺體現(xiàn)。對于動畫設(shè)計來說，作者也需要以情塑形，賦予動畫角色一定的情感和生命力，才能形成獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，使人得到情感上的享受，才能打動人心。但是，藝術(shù)中的情感必須必備理性思維，是包含多種復(fù)雜的內(nèi)容的矛盾的統(tǒng)一，既抽象又具體，既客觀又主觀。正是因為這樣，才能獨具魅力，使人產(chǎn)生心靈上的美感。

（二）造型上

線描是造型的具體表現(xiàn)，雖然我們說線描有獨特藝術(shù)價值，但是其本質(zhì)卻來自于觀察對象的造型。離開了造型的線條，就如同缺失了生命力，即使再勾勒也傳達不出美感。對于動畫設(shè)計來說，造型也需要做到“形神兼?zhèn)洹?，既要做好人物形象的基本功，又要突出一定的“意象”，賦予人物一定的思想，才能真正實現(xiàn)動畫人物的“活”性。在這一點上，動畫中的造型同線描中的造型存在著一致的要求。

（三）筆墨上

傳統(tǒng)的線描并不僅僅是簡單的線條，也需要一定的筆墨熏染，才能真正形成繪畫藝術(shù)。正所謂“有筆有墨謂之畫”，筆墨在中國繪畫中必不可少，發(fā)揮著重要的作用。②當(dāng)然，筆墨在繪畫中還有多層含義，如技法、規(guī)范、表現(xiàn)力、氣韻、風(fēng)格等。在動畫設(shè)計中，除了水墨動畫追求墨的變化，更多的動畫注重的是筆的變化，動畫中可以用筆表現(xiàn)的內(nèi)容也主要有形態(tài)、特點、質(zhì)感、神態(tài)、技法等。

三、線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的應(yīng)用

“民族的才是世界的”，實現(xiàn)動畫設(shè)計與民族文化，傳統(tǒng)藝術(shù)的融合，是創(chuàng)造具有中國特色動畫作品的新思路。中國傳統(tǒng)的線描運用惟妙惟肖，能夠為中國動畫設(shè)計提供理論和實踐上的指導(dǎo)，形成具有東方韻味的動畫作品。③具體來講，可以從以下幾個方面探討線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的應(yīng)用：

（一）在場景制作中的應(yīng)用

線描作為一種能夠直抒胸臆的藝術(shù)表新形式，將其應(yīng)用在傳統(tǒng)的二維手繪動畫中，對制作出富有中國情感的動畫短片來說有重大的意義。通過以上的分析，我們也可以清楚兩者間存在一定的緊密聯(lián)系。但是在實際中我們還需要對動畫中的線條與傳統(tǒng)的線描進行區(qū)分。由于動畫的場景是由不同質(zhì)感的物體構(gòu)成的，如自然界的花草樹木，或者形態(tài)各異的設(shè)施等，選擇恰當(dāng)?shù)木€條構(gòu)成方式才能正確烘托場景的情感氛圍。在這一點上應(yīng)該與線描區(qū)分開來。雖然線描能夠描繪出具體寫實的形象，但是由于作者的主觀因素，對形象有著獨特的感受性，在對形象的塑造中往往允許出現(xiàn)一定的主觀上的誤差。④因此，盡管線描的表現(xiàn)形式和構(gòu)成方法對現(xiàn)代二維手繪動畫設(shè)計有一定的創(chuàng)新借鑒意義，但是也要注重動畫的整體畫面的節(jié)奏感，保證畫面的疏密有度，才能有著較好的整體效果。再者，在傳統(tǒng)的線描中，實現(xiàn)線條的疏密有度也能夠增強形象的真實感，形成一種物體內(nèi)在的藝術(shù)魅力。而在二維手繪動畫設(shè)計中，用來制線的工具不同于傳統(tǒng)線描用的毛筆，線的變化容易受到一定的約束。因此，實現(xiàn)線條的合理布局在動畫的場景設(shè)計中就顯得尤為重要。

（二）以線塑形

在二維手繪動畫設(shè)計中，對動畫造型的設(shè)計是重要的環(huán)節(jié)。性格鮮明的良好的動畫形象塑造對動畫的發(fā)展有著重要的影響。線描在繪畫中對造型的基本要求可以簡單地概括為準(zhǔn)、挺、勻、活四個字。⑤“準(zhǔn)”要求根據(jù)形狀和角度的不同對人物形象或者物體的輪廓等進行準(zhǔn)確的描畫，且要畫在相應(yīng)的位置，才能體現(xiàn)畫面的和諧之美?！巴Α币螽嫾以谶\筆的過程中要流暢，避免出現(xiàn)粗糙，影響畫作的整體效果?！皠颉本褪且鶆?，實現(xiàn)運筆力度的平均分配，才能保證線條的濃淡粗細(xì)過渡自然，帶給人美感?！盎睢弊匀痪褪且獙⑷宋锂嫽睿瑯?gòu)成畫面的活力感，以實現(xiàn)畫家腦與手的靈活配合，共同完成繪畫制作。這就給了二維手繪動畫設(shè)計一定的啟示：在對動畫人物的角色形象進行設(shè)計和選擇的過程中，設(shè)計師可以根據(jù)線條造型的不同組合來實現(xiàn)，如線條造型的體積、空間關(guān)系的設(shè)計，結(jié)構(gòu)、形體的確定等等。

除此之外，我們還經(jīng)常提到干、濕、濃、淡、焦的“墨分五色”，在線描中就強調(diào)的是物象的明暗對比關(guān)系，這與西方的素描存在著異曲同工之處。五色中水分的多少用干、濕來比較，墨色深淺用濃、淡來比較，而焦就是在居于深淺之間水分用量極少的顏色。線描中的五色，使畫面更加豐盈和多彩，再加上線條本身的粗細(xì)、疏密不一，也形成了不同物象之間的遠(yuǎn)近、虛實的對比，有著極強的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。在當(dāng)前的二維手繪動畫中所用的畫線工具較為局限，辦法做到五色的筆觸，但也可以從中獲取一定的借鑒和啟示，保證繪制線條的輕重緩急，以從中找到共性的規(guī)律，更好地進行動畫的設(shè)計。如果動畫設(shè)計的內(nèi)容較為繁雜，也需要在下筆之前理清各關(guān)系，以保證畫面的生動感，避免出現(xiàn)死板或者刻板。還要切忌動畫畫面的刻畫過于平均，要長于表現(xiàn)，以體現(xiàn)出一定情感上的張力。

（三）虛實線條的結(jié)合

線條的虛實也可以稱為顯性線條的和隱性線條。顯性線條就是“線形”，用以表現(xiàn)物象的形態(tài)、質(zhì)感、體積等。除此之外，動畫形象的塑造還離不開隱性線形的運動軌跡。物體的輪廓用靜止的線條來表現(xiàn)，而物體的移動就需要用運動著的線條來反映。⑥由于動畫不同于繪畫的靜態(tài)，而是以連續(xù)的畫面出現(xiàn)，所以充滿活力的線條在動畫設(shè)計中也很重要。顯性線形和隱性線形兩者的關(guān)系在動畫設(shè)計中是密不可分的。在藝術(shù)設(shè)計中，人們對線條的定義往往是肉眼能夠看到的，具體的線形形象。但實際上，在心理上同樣會存在隱性的線條，影響我們的認(rèn)知。這也就是顯性線形和隱性線形。在動畫片的設(shè)計中，顯性線形就是具體的造型。而動畫又是在一定的動態(tài)運動中實現(xiàn)的，只有在運動中才能對動畫角色的性格特征有著更好的更鮮明的表現(xiàn)力。同樣，兩者之間也需要被賦予一定的情感，需要設(shè)計師突破傳統(tǒng)的思維定式，進行個性化的設(shè)計，才能真正賦予動畫人物真正的情感和靈魂，增強動畫的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。如我們所熟知的“大眼怪”形象，舍去了一只眼睛，只剩一個大嘴巴和一只大眼睛，因為身材矮小、四肢靈活，所以一出場就抓住了觀眾的眼球。再如我國的經(jīng)典動畫片《大鬧天宮》中，對仙女的造型上，就實現(xiàn)了粗細(xì)線條的虛實結(jié)合，展現(xiàn)了仙女的優(yōu)美飛舞姿態(tài)。

（四）注重情感的張力

線描最吸引人的地方莫過于其本身的抒情性和寫意性，畫家往往能夠在畫作中直抒胸臆，通過線條使自身的情感得以宣泄和很好的抒發(fā)。因此。線描能夠在多個表現(xiàn)形式中散發(fā)和釋放一種情感上的張力。也讓讀者在一種抑揚頓挫的畫面中感受其中蘊含的節(jié)奏感和藝術(shù)美，感受作者豐盈的內(nèi)心世界。二維手繪動畫設(shè)計也可以從中汲取一定的靈感，以線描來表現(xiàn)動畫，詮釋一定的中國特色和中國式情感的表達。我們都知道，裝飾畫中線條往往具有較高的概括性，以實現(xiàn)畫面的穩(wěn)定。不同的線條有著不同形式的美感，如直線往往帶給人一種平穩(wěn)的心里感覺，而曲線則較為活潑和輕快。因此，實現(xiàn)不同形式的線條在動畫中的應(yīng)用，將增強動畫的神韻和美感。再者，作者勾畫的筆法不同，線條也會呈現(xiàn)出形態(tài)各異的表現(xiàn)力。我們常說寓情于景，畫家在創(chuàng)作的過程中也實現(xiàn)了情與線的統(tǒng)一，可以根據(jù)所要表達的意境進行情懷的隨性而發(fā)，實現(xiàn)筆下生輝，富有藝術(shù)表現(xiàn)力。在點線面的眾多元素中，線也是最具生命力和表現(xiàn)力的元素，也最能貼近讀者的內(nèi)心，并將其進行毫不掩飾的流露。這在動畫設(shè)計中也是值得借鑒的。

四、結(jié)束語

綜上所述，當(dāng)前的動畫發(fā)展有著多樣化的表現(xiàn)形式和制作手段。對于中國動畫發(fā)展類來說，從傳統(tǒng)的線描技巧中汲取一定的經(jīng)驗來進行動畫的設(shè)計和制作，不失為一種新的嘗試。由于線條本身富有韻律和節(jié)奏感，也往往被作者賦予了一定的情感。因此，借助線描技術(shù)，可以增強動畫畫面的生命力和情感表現(xiàn)，帶給觀眾全新的視覺感受。作為動畫制作者，也需要創(chuàng)新動畫設(shè)計理念，進行大膽的嘗試，實現(xiàn)傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的有效應(yīng)用，努力打造獨具中國特色的動畫風(fēng)格，為我國動畫的發(fā)展注入新的活力?！?/p>

注釋：

① 郭玲，徐友軍.淺議中國工筆人物畫作畫技巧［J］.南京農(nóng)專學(xué)報，2003（02）：105-108.

②張影.淺析中國人物畫中意筆線描在動畫造型設(shè)計中的應(yīng)用［J］.科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2012（14）：291.

③雷鳴.論中國畫對現(xiàn)代中國動畫設(shè)計的影響［J］.藝術(shù)科技，2014（12）：89.

④李奕.試論傳統(tǒng)線描技巧對二維手繪動畫的啟示作用［J］.藝術(shù)與設(shè)計（理論），2011（12）：144-146.

［5］⑤張榮.敦煌壁畫伎樂天形象對現(xiàn)代動畫角色造型的啟示［J］.美術(shù)教育研究，2015（23）：94-95.

⑥尚婕.動畫角色造型中的“線形”［J］.長春師范學(xué)院學(xué)報，2013（03）：194-195.

The Application of the Traditional Line Drawing Techniques in Two-dimensional Hand Drawing in Animation Design

LIU Cui-cui，XIA Guo-bin
（Harbin Normal University Institute of Media，Harbin 150080，China ）

As an oldest forms of painting in China， line drawing has experienced from a long exploring process and a long

history ofdevelopment from simplicity to matuity ，thus it has become one of the most characteristic features of traditional Chinese paintings .The animation is a kind of new art form， which has integrated various kinds of arts，and has a style of diversified trends. Applying the traditional line drawing skills to the animation designs ，and producing with Chinese charm of hand drawn

hand-drawn animation videoswith Chinese charm ，it has become a new research topic. This paper is based on the analysis and understanding of Chinese traditional line drawing techniquesand tries to explore howuse the line drawing skills effectively in the two-dimensional hand-drawn animation design ，in order to provide new ideas for the designs of hand-drawn animation.

two-dimensional hand drawing；animation design；drawing skills

J21；J9

A

1008-2832（2016）10-0101-03