宜興紫砂壺藝術美探究

唐蘭琴

摘 ? 要：紫砂壺的造型基本上要符合“穩”的要求。穩除指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸。

關鍵詞：紫砂;藝術;體悟

中圖分類號：J527 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0039-01

明代李漁說：“茗注莫妙于砂壺，之精者又莫過于陽羨。”宜興古代稱“陽羨”，也稱“荊溪”（荊邑），位于江、浙、皖三省交界處，東臨太湖，屬長江三角洲的太湖流域。宜興是江南典型的魚米之鄉，還是明清兩朝文化較發達的地區，也是江南人文薈萃的地方。因此，宜興歷史上的紫砂藝術大師與文人雅士都有著密切的淵源關系。 明清時期以宜興紫砂壺泡茶遂成風尚，尤其是文人飲茶風盛和對紫砂壺的提倡、參與，大大提升了紫砂壺的藝術品位，以至宜興紫砂壺達到與官哥窯器并傳的高境。②明周高起《陽羨茗壺系》記載，由于飲茶法的改變，“近百年中，壺黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜興陶”，以至于“名手所作，一壺重不數兩，價重每一二十金，能使土與黃金爭價”。

中國傳統美學的要素是“意境”， 或者說是形與意的辨證關系， 再進一步可以追溯到陰陽的對立統一。這種美學強調的是抽象的美和具體的美之間的互補作用， 往往不是一語道破而是“留白”， 重在參悟。這種審美情趣在繪畫、書法、建筑、音樂、詩歌、雕塑乃至現代的攝影、行為藝術等等各種藝術門類里都是表現得淋漓盡致， 甚至在為人處事方面， 人們都中意于傳統的“含蓄美”。而各行各業的從藝人員， 都在自己的作品中極力營造出一種意象， 留待鑒賞者去揣摩、去品玩……還是要回到意象的本源上來。所謂意象， 意就是抽象的、藝術家的情感， 而象乃是具體的、客觀世界的反映。意與象相結合， 造就了“言外之味、弦外之響”的效果， 能使人從具體事物聯想到抽象的、來自作品深處的感情， 這種感情也許是作者發出的信號，也許是超然物外的感覺……總之是主客觀達到了統一， 心與物產生了共鳴。

“壺如其人”，一只壺雖然只是表現了一定的客觀對象，如：方器、花器、筋紋器。同時，也體現了作者個人的人格、人品、氣質、才能、學識修養、生活經歷等。不同的人，所創作出來的東西、風格就不一樣。同樣是一把掇球壺，邵大亨的挺秀灑脫;程壽珍的豪放潑辣。因為個性不同，所以追求的藝術趣味就不同。

壺藝風格不僅體現在技法、技巧上，也體現在造型、題材、選泥、用泥、銘文、印款等方面。格調有高低之分，就像人格高下一樣，這就是客觀存在的。歷史上對壺藝作品的最高評價是逸品。而邵大亨、裴石民、顧景舟的作品，堪稱逸品。泥、工、款、點、線、面兼出神入化，方非一式，圓非一相，多一點不能，少一點不得?？此菩攀帜閬?，卻功在壺外。強調個性、強調自我情感的抒發，似一朵清水芙蓉，全憑天然雕琢。紫砂器是一種無釉陶，它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術中美的效果，而是通過造型結構來表達其外觀美。紫砂壺藝經過長期的發展，陶工創制了不少精練別致的壺樣，這些設計都蘊含著很多美學觀念。制作者從設計、制作、修整所花費的功夫不容小覷，一件紫砂壺器，可能從外型上并不能看出其制作、設計的用心良苦，懂行之人便能識出其中的氣韻神嫻。一把紫砂壺的造型美丑，不單單是指其嘴、把、身筒、蓋、鈕之間的比例是否和諧，外觀是否別致，也在乎于其整體所蘊育出的氣韻。所以紫砂壺的造型之美值得我們去探討。

紫砂壺的造型基本上要符合“穩”的要求。穩除指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸。而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線，落在壺底的中心點。所以，壺底的大小就在視覺上影響壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。如：壺體比較矮、底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如：壺體較高、底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。

隨著時代的演變，紫砂在造型上不再拘泥于對稱的幾何圖形，但是萬變不離其宗，基本上離不開上文所述“穩”。眾人熟知的“仿古壺”，是筆者較為喜愛的一款壺型，這款壺器，造型非常簡單，但是一把優秀的仿古壺卻極其難得，仿古壺，壺體肩與肩的比例必須對稱得當，肩于底也應該在同一個垂直線卻不在一個水平線上，而壺把、壺嘴之曲線尤為重要，做壺講究氣韻和諧，比例得當，如果壺體較為矮小的話如果選擇十分挺拔，線條很剛勁的壺嘴、壺把就會顯得非常不和諧，失去和諧便失去了穩健。

紫砂壺造型設計上的對比與調和是利用壺身各部的異同來表現。大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質的粗細、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如：一把壺的鈕部和壺身，設計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比。同時，又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設計在相似對比中取得調和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結合，線條曲直并蓄。但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調。

參考文獻：

[1]卞宗舜.中國工藝美術史[M].北京：中國輕工業出版社，2008.

[2]曲延波.中國明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海：上海科學技術出版社，2007.