現代京劇丑角藝術淺談

馮志遠

摘 ? 要：京劇擁有悠久的歷史，是我國五大戲曲劇種之一，也被視為我國的國粹。在京劇舞臺上，人們扮演的角色都是以生活中人物的性別、年齡、職業、社會地位為基礎，在服裝和化妝方面加以夸張的藝術手法表現出來，我們將京劇舞臺上的角色劃分稱之為“行當”。在京劇表演中分別有五個行當：生、旦、凈、丑，不同的行當都具有自己獨有的特色，在藝術表現上也各有差異。本文就京劇中丑角表演藝術做簡單論述，以期弘揚中華名族的傳統藝術，讓更多人感受京劇中丑角的獨特魅力。

關鍵詞：京劇;丑角;藝術

中圖分類號：J821 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0143-01

在京劇行當中，丑角是扮演喜劇角色，由于該角色在化妝時會在鼻梁上抹一小塊白粉，所以人們也將丑角俗稱為小花臉。在京劇表演中有一句俗語是“無丑不成戲”，這也正是說明了丑角在京劇表演中具有至關重要的地位。丑角所扮演的人物種類非常多，可以是狡猾奸詐的惡人，也可以是搞笑善良的好人，可以是天真無邪的孩童，也可以是年過花甲的老人。無論丑角扮演什么性格、什么身份的人物，在扮相、表演方面都具有鮮明的特色，給人一種別具一格的藝術美感。因而，京劇中的丑角也深受廣大觀眾的喜愛。

一、丑角化妝的漫畫美

丑角所扮演的是喜劇角色，為了突出人物的性格特點，通常在化妝上都會有夸張的效果，面部的妝容一般是運用白色塊集中勾勒演員的眉毛、眼睛、鼻子和嘴巴，所以，在舞臺上看到丑角的化妝效果類似于現代漫畫人物的形象，我們稱之為“漫畫美”。在京劇舞臺上，不同的人物妝容也各有差異，而這種差異主要是依靠面部白塊的伸張和縮減來表現的，如果塑造一個行為不端的文人謀士，則白色塊需要伸張，占據的面積較大，眼睛多為二角眼，鼻梁上隱約畫幾筆皺紋，眉毛一般是八字眉，臉頰兩側不宜涂抹過多的紅色，可以看出整個的妝容都是為了突顯人物的詭計多端、老謀深算。

二、丑角念白的清亮美

念白是我國戲曲中獨有的一種表現手法，它的語調是介于讀與唱之間，是戲曲表演中最能夠表達人物內心獨白的手法，同時，念白也是京劇中丑角最重要的基本功。丑角的念白分別有四類：京白、韻白、京韻白、方言白，在很多表演中丑角都使用普通口語，也就是“京白”。與其他行當相比，丑角的念白有自己的特色，主要表現在：吐字清新明快、爽脆響亮，用京劇中的專業術語表達即是：“貫口兒”流暢，“噴口兒”有力。此外，丑角念白還有一種獨特的方式叫做“擻板兒”，這種念白方式通常具有鮮明的節奏感，而且富有很強的韻律感，給觀眾一種聽覺上的享受。

三、丑角唱腔的諧趣美

京劇行當中，丑角的唱法在某些方面與老生有相似之處，但是從根本上而言兩者又有著本質的區別。老生在演唱中更加注重腔調，講求聲音高亢激昂，并且帶有很濃的韻味，而丑角的唱法更講究圓潤，強調句與句之間的銜接效果，同時能夠聲情并茂，將人物以喜劇的形式塑造出來，表現的詼諧幽默，吸引觀眾。

四、丑角身段的獨特美

京劇表演中，身段也是表現藝術之美的重要手段，不同的行當，對于身段的要求也不同。在丑角表演中，身段主要有三種形式：第一，丑角身段中動作幅度都比較小，講究動作的小巧伶俐，京劇表演中的專業術語即為“小開門”;第二，丑角中有專屬于自己的動作，也是一種獨有的表現形式，比如說我們熟知的京劇橋段《游街》中，武大郎角色表演中所用的矮子步;第三，丑角動作主要講求寫實，對于情感的表達較為粗略。總之，京劇中丑角的身段都是以小巧伶俐而見長，同時又擁有獨特的舞臺動作，注重于表達真實情景，而不擅長表達情感，正因如此，有助于塑造人物的喜劇特征，更加真實的反映生活。

五、丑角人物的形象美

在京劇表演中，無論是任何一個行當表演的最終目的都是要更加精準的詮釋人物內心，根據人物的性格特點、身份地位去塑造鮮活的人物形象，丑角亦是如此。尤其是丑角中彩旦、彩婆的角色，表演者一定要掌握好表演的分寸，只有恰到好處的表演，才能將角色詼諧幽默的特點表現出來。作為一個丑角演員，要想更好的塑造人物形象，首先要認真研究劇本，此外，基本功要扎實過硬，并且經過反復的表演實踐，不斷總結經驗教訓，了解各流派的表演風格，進而學會塑造各類型的丑角人物形象。

結束語：總而言之，京劇中丑角的藝術之美表現在很多方面，其中有我們提到的化妝漫畫美、唱腔諧趣美、念白清亮美、身段獨特美以及人物形象美，除此之外，丑角的藝術之美還有很多，需要我們擁有一顆發現美的眼睛，用心去感受國粹的魅力，聆聽藝術的聲音，體味別樣的人生。伴隨時代的變遷，當今社會出現了更多的藝術形式，也受到了很多人的喜愛，但是京劇永遠是中國人的驕傲，它體現了我國悠久了歷史，豐厚的民族文化，值得我們去傳承，讓更多的人喜歡京劇，愛上京劇，感受中國文化的博大精深，體味京劇中丑角的藝術魅力。

參考文獻：

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