魯藝木刻宣傳畫的復原復制

張 拓

魯藝木刻宣傳畫的復原復制

張 拓

抗日戰爭時期延安魯藝木刻宣傳畫是美術工作者參加抗戰的一把重要利器，其作品不但激發了根據地人民抗戰的熱情，表現了對抗戰勝利的渴望與信心，同時也推進了中國美術事業的發展。應宣傳畫原創作者羅工柳先生家屬要求，我們運用數字印刷技術與傳統手繪工藝相結合的方法，對這些具有歷史意義的館藏文物進行了復原復制。本文通過對木刻宣傳畫復制方法步驟的實例解讀，詮釋現代科技與傳統技術相結合在文物文獻復制工作中的幾點應用。

魯藝木刻 數字技術 手繪著色 復原復制

1959年李公樸先生的夫人張曼筠女士向國家博物館捐贈了一套珍藏近二十年的魯藝木刻工作團刻印的木刻宣傳畫。其包括羅工柳、楊筠夫婦在魯藝木刻工作團期間創作的《堅持團結 反對分裂》《抗戰十大任務之五》《實現民主 選舉村長》《努力織布 堅持抗戰》《大家養雞 增加生產》《兒童團查路條》等多幅木刻作品。2012年初，應楊筠女士的要求我們對這些木刻宣傳畫進行了復原復制。

一、抗戰時期魯藝木刻宣傳畫的歷史與發展

1938年4月10日在延安正式成立的魯迅藝術學院，是抗日戰爭時期中國共產黨為培養抗戰文藝干部和文藝工作者而創辦的一所綜合性文學藝術學校。1940年后更名為“魯迅藝術文學院”，簡稱“魯藝”。在此期間，有著“木刻輕騎隊”美譽的魯藝木刻工作團用他們手中的刻刀和對藝術的熱情，積極從事著抗日救亡的宣傳活動。在戰火紛飛的環境下，這些文藝工作者們不畏艱難困苦，創作了大批以“堅持抗戰、軍民團結、反對分裂”等為主題的經典木刻作品，用藝術的武器為抗戰的勝利貢獻著自己的青春與熱血。

抗日戰爭爆發后，魯藝學員響應黨的“文藝工作者到前線去!”的號召。1938年冬天，抗日的烽火在太行山上燃燒。魯藝美術系二期學員羅工柳、彥涵、華山在教員胡一川的領導下，組成了魯藝木刻工作團，東渡黃河，奔赴晉東南抗日前線，開展敵后抗戰宣傳活動。1939年初，到達八路軍總部所在地武鄉縣。他們創作的套色木刻宣傳畫在形式上借鑒傳承了民間年畫主體單一、色彩鮮艷等特點，風格上均以寫實、概括手法為主。在創作中向群眾學習，向生活學習，賦予木刻作品以宣傳抗日斗爭的新內容。木刻刀法采用陰陽刻制的方法，線條結構厚重有力，工藝上以多版套色形式為主。色彩簡潔明快、主題突出。畫面以寫實的手法塑造普通勞動人民形象，表現抗日根據地軍民生產生活、團結戰斗等場景。其鮮明的民族化傾向，形成了抗戰時期延安木刻畫風犀利、造型淳樸、構圖嚴謹、筆墨厚重的藝術風格。其強烈的革命性和戰斗性，體現了鮮明的時代特征和歷史意義，走出了一條藝術的大眾化和民族化的道路，得到了朱德總司令等八路軍首長的稱贊。彭德懷副總司令致信給予高度評價：“你們的努力嘗試，可以說是已經得到了初步的成功。許多藝術工作者口喊著大眾化，實際上并沒有真正做到，而你們則已向這方面走進一步了。”(圖1)

木刻年畫作品的印制需要經過刻版、排版、摸版、印刷等多道工序。通過找平、摸版、刷墨、翻紙、壓印等一道道工序，以及各種顏料的層層套色印制完成。年畫的印制摸版是比較耗時的，在工作臺上的每次套色，印版著色的均勻，翻紙落版位置的準確，壓印用力的平穩都要很好地悉心把握。否則著色不勻，套色跑偏，印紙破損，年畫也就報廢了。了解魯藝木刻宣傳畫產生的時代背景、制作技藝，對文物表現內容的構成、載體質地進行分析研究，是我們做好復制制作工作所必須的知識儲備。

二、魯藝木刻宣傳畫的復原復制

木刻版畫復制制作的方法多種多樣。若按原制作方法雕刻若干塊木質印版印制，不但要有高超的專業刻版技術，而且制作周期長，成本過高；再有當時印制年畫的紙張和使用顏料也已經無法找到。要想順利的完成復制任務，在制作方法、應用技術、使用材料等方面就要有所變通。隨著現代科學技術的發展，也為文物復制工作提供了更加便捷有效的工作途徑。羅工柳先生1940年創作的《抗戰十大任務之五》木刻宣傳畫在制作技法與工藝上都比較有代表性。下面筆者結合理論學習與工作實踐，試述魯藝木刻宣傳畫的復制制作技藝。

（一）復制用紙與繪制顏料的選用

羅工柳先生創作的這幅《抗戰十大任務之五》木刻宣傳畫，縱37厘米、橫31厘米；紙質為半透明狀洋粉連紙；系采用數塊雕刻木版，多種水溶性植物染料套色工藝印制完成。根據木刻宣傳畫載體紙質薄而脆弱，水溶性顏料色質不穩定的現狀，文物入藏后，博物館的專業技術人員就應用傳統的書畫修復裝裱技藝，使用優質宣紙對這批木刻宣傳畫進行了托裱加固處理。經過五十余年的保藏維護，目前這些木刻宣傳畫載體紙張完整，畫面色澤鮮艷飽滿。

木刻宣傳畫原件所使用的洋粉連紙屬于機制紙，原料以竹纖維為主，質地輕薄脆弱，呈半透明狀，簾紋明顯，紙色灰白泛黃，略顯陳舊。粉連紙在生產過程中通過烘缸表面的高溫干燥，正面光滑有光亮，背面略感粗澀并帶有少量草梗。由于粉連紙生產過程采用的工藝、原料、填充材料等原因，使得紙的PH值呈弱酸性，時間稍長，紙張酸化嚴重，紙色泛黃，極易斷裂，不甚耐久。印制木刻宣傳畫使用的顏色為水溶性植物染料。漫山遍野的花瓣、花果、根、莖、葉、皮等植物成分都可以用溫水浸漬來提取染液。這些顏色豐富的植物染料被稱作“草色”，具有色澤鮮艷、透明度高、流動性強、覆蓋力弱、色質不穩定、容易褪色等特點。

分析研究文物原件形成的時代背景、流傳經過、制作工藝、使用材料等是做好復制工作的基礎。由于魯藝木刻宣傳畫年代久遠，要想找到與原件同時期相同的紙張、顏料用于復制制作是非常困難的事情。為了使文物復制件從材質上、感覺上最大程度上接近原件效果，我們只能選用與原件紙質、顏料性質相接近的現代紙張與顏料進行代替。根據原件紙質性質，以及洋粉連紙與白毛邊紙均為機制竹纖維紙的共同特點，我們經過分析比較，認為機制白毛邊紙的質地、厚度、質感、紙質紋絡、色澤等與原件用紙最為相近，并最終確定使用機制白毛邊紙作為木刻宣傳畫的復制用紙。白毛邊紙與文物原件紙色略有差異，在上機打印之前要用煎煮的紅茶水、藤黃、赭石、花青、墨等顏料，根據文物上的舊色舊氣，調配染色用液，對白毛邊紙進行染色仿舊。毛邊紙輕薄脆弱，紙質纖維比較短，缺少韌性，染色時極易破損。為避免紙張破損，染色時要將剪裁好的白毛邊紙光亮面向下平鋪在桌案上，然后用排筆蘸上調配好的染色用液，均勻的刷在毛邊紙上，待其自然晾至半干時，揭起搭在木桿上晾曬。在尚未完全干透時收起，將其夾在上下鋪墊吸水性較好的紙張中間一同放在壓板下，上置重物把染紙壓平壓干備用。復制用紙的染色仿舊與原件紙色相近即可，復制件后期的仿舊細節刻畫，可在打印和手繪著色后，再用棉團或小布塊蘸些塵土，色粉進行擦拭，采用局部干粉擦染方法，體現復制件的舊色舊氣。（圖2）

應用數字印刷技術在毛邊紙上印制復制品，不論是彩色激光打印還是彩色噴繪印制，都存在部分文字或圖像墨跡顏色不飽和，色彩、質感與原件存在一定色差，導致畫面缺乏層次感。為了彌補這一缺憾，我們在打印輸出后采用手繪著色的方法進行補救，使復制件上的文字、圖案顏色、層次質感無限趨近于原件。經過多次實驗比較，使用水彩顏料、透明水色顏料、水溶性彩色鉛筆用于復制件的手繪著色與原件色彩效果最為接近。

（二）數字印刷技術的應用

數字印刷技術在博物館文物復制工作中的應用，主要是通過掃描儀等輸入設備將文物文字圖像等信息轉換為電子文本，再運用Ps軟件進行處理，然后輸送給打印機等輸出設備，完成復制工作中的修圖、制版、填充顏色等一些印前工作和部分印制任務。

1、數字掃描獲取原件圖像電子文本

數字掃描是最為安全、便捷、準確的獲取文物圖像電子信息的方法之一。我們使用的是A3幅面，分辨率為6400*3200dpi，冷光源彩色平板掃描儀，其特點是色彩還原性好、清晰度高、圖像不變形，避免了普通掃描儀光照系統對文物原件造成的光熱輻射傷害。在使用平板掃描儀獲取電子文本時，先把木刻宣傳畫正面向下平放在掃描工作臺上，打開掃描軟件，根據原件字跡、圖案、紙色，同時結合數碼打印需求進行各項設置。確定CMYK彩色印刷模式，分辨率設定在300dpi，縮放比例選擇100%。首先打開預覽選項，選取掃描范圍，單擊批處理選項，在批掃描對話框中點擊黃色文件夾圖標并選擇圖像存儲位置，命名文件名，并保存為JPG格式。然后點擊批掃描對話框中的掃描選項進行掃描，待掃描工作完成后，單擊結果對話框中的完成，結束數字掃描工作。（圖3）

采用實驗室靜態試驗(無輻照)的方法進行測試，將經過嚴格篩選的NPN型晶體管BCX41和PNP型晶體管3CK3B各5只作為測試對象，分別用Q1，Q2，Q3，Q4，Q5表示，分別通過長線連接在系統上，系統通電5 min后，啟動測量，每間隔10 s測量一次晶體管的直流增益hFEi。穩定性，即系統的測試精度w可依據式(3)計算，當w≤1%時，系統的測試精度就滿足實驗的應用要求。

獲得完整準確、層次分明的數字圖像可以使修版、制作分色墨稿等工作事半功倍。各項技術參數的設置就是為了獲取色彩還原好，圖像清晰、不變形，與原件1︰1的電子文本。分辨率設定對后期制作影響較大。分辨率低了，圖像不清楚，字跡線條邊界不明確，特別是修圖需要局部放大時圖像更加模糊不清，增加了修版、制作墨稿的難度。分辨率偏高，字跡、圖案清楚的同時，文獻載體紙張底紋在電子文本上顯現的過于清晰，也會對修版、分版工作造成一定干擾。電子文檔要盡量突出文字圖像，反映細節、淡化背景紙色。

2、應用Photoshop軟件修圖與制作分圖層墨稿

用Ps軟件打開《抗戰十大任務之五》電子文件JPEG圖標，進入印前修圖與制作分圖層墨稿工作界面。在修圖與制作分圖層墨稿工作中，除了要保證畫面的整體效果不能改變外，還要注意畫面局部細節變化，尊重原件上的歷史痕跡，實事求是的進行復制制作。

羅工柳先生創作的這幅宣傳畫畫面涉及黑色、大紅色、淺綠色、淡藍色、淺褐色五種顏色，需要制作有五個圖層的分圖層墨稿。一般是先從深顏色區域做起。畫面里顏色最重的是黑色線稿部分，想要把黑色線稿部分單獨提出來，一是要先選中《抗戰十大任務之五》的電子文本圖層進行雙擊解鎖，然后在通道工具中選擇RGB圖層下方的“紅”圖層，可大幅度減弱畫面中的其余顏色，從而凸顯黑色線稿部分。二是用矩形選框工具將通道里“紅”圖層的黑色線稿全部選中后復制，再將復制后的黑色線稿粘貼到圖層工具欄中的新建圖層里，重命名為“圖層1”。三是利用曲線工具調節畫面黑色線稿的對比度，把黑色線稿調整到與底色及周圍有明顯區別后，用橡皮擦工具將畫面黑色線稿以外的其他顏色全部擦拭干凈，完成圖層一黑色線稿的制作工作。對畫面中出現的各種殘缺、錯版的情況，在擦拭修圖時也不能破壞畫面的原始狀態和效果，只要保證黑色線稿與底色的黑白分明即可。

運用上述同樣方法將畫面中的大紅色、淺綠色、淡藍色、淺褐色區域在通道工具里分別提出黑白墨稿，并根據不同的色系區域選擇RGB圖層下方的“紅”圖層、“綠”圖層、“藍”圖層，進行分版去色。將通道工具中四種顏色的黑白墨稿分別用矩形選框工具將其選中復制，并依次粘貼到圖層工具欄的四個新建圖層里，然后在四個圖層中分別對提取的黑白墨稿進行修版。首先從紅色區域的黑白墨稿修起，將圖層里紅色區域之外的多余色區用橡皮擦工具全部清除干凈，再用曲線工具根據原件實際效果來調節黑白對比度，做到顏色中的紋理變化及輪廓形狀清晰可見，完成圖層二大紅色墨稿的制作工作。（圖4）以此類推再把淺綠色、淡藍色、淺褐色的分圖層黑白墨稿分別修整清晰，獲得由五個圖層組成的黑白墨稿圖像，將其按順序依次打開，圖層一黑色線墨稿、圖層二大紅色墨稿、圖層三淺綠色墨稿、圖層四淡藍色墨稿、圖層五淺褐色墨稿。然后，對比原件畫面檢查五個圖層墨稿的設色區域是否完整，若有遺漏或未清除干凈的地方可再進行局部調整，最后把整理好的分圖層墨稿在Ps中儲存為PSD格式。

3、運用彩色激光打印技術印制復制件

應用數字印刷打印輸出設備進行文物復制主要是彩色激光打印機、彩色噴繪打印機。兩種機器都存在有些顏色不飽和、表現力度不夠的問題。噴繪打印機使用噴繪專業涂布紙效果比較理想。而復制用白毛邊紙，紙質薄而綿韌，則不適宜噴繪打印。經過比較，我們選用了A3幅面的彩色激光打印機進行印制，可以保證復制件與文物原件用紙基本一致，畫面色彩還原不準確的問題則通過后期手繪著色的辦法進行補救，使復制品整體顏色效果趨近原件。

在運用彩色激光打印機印制復制件時，首先是用Ps軟件打開分圖層墨稿圖標，然后根據原件顏色分布情況，分圖層分別填充不同顏色，并按原件顏色疊加順序進行排列，最后合并圖層實施打印。木刻宣傳畫分圖層黑白墨稿共分為五個圖層，依次是：黑色線稿圖層、大紅色圖層、淺綠色圖層、淡藍色圖層、淺褐色圖層。圖層一黑色墨線稿原本就是黑色不需要填充顏色，其余四個圖層都要按順序進行填充顏色。下面就以圖層二填充大紅色為例，介紹分圖層黑白墨稿填充顏色的具體方法。（1）為了防止操作時誤把顏色填入其他圖層，在填充顏色前先將其他圖層關閉掉。（2）選中圖層工具欄里的紅色圖層，點擊通道欄下方的“將通道作為選區載入”按鈕后，按下Ctrl+Shift+I反選鍵，使已選中的圖層選區自動反選到黑白墨稿區域上，再點擊Delete清除鍵，將黑白墨稿刪除干凈，在留下的空白選區里填充顏色。（3）打開拾色器，利用吸管工具選取與原件大紅色圖案相對應的大紅顏色區域，按Shift+F5前景色填充鍵，將大紅色填充在選區里，完成圖層二的填充顏色工作。圖層三淺綠色、圖層四淡藍色、圖層五淺褐色，三個圖層的顏色填充分別按上述操作方法填充上色。（圖5）

復制打印木刻宣傳畫用紙是經過染色、晾干、壓平處理后的白毛邊紙。這種紙張薄而綿軟，沒能達到上機打印的硬度與厚度，若剪切成A3紙規格后，直接放入紙盒或采取手工送紙的方式上機打印，非常容易把毛邊紙撕破或卡在機器里。為了解決這一問題，需要用固體膠棒涂抹在與之相同大小復印紙的四邊，再將毛邊紙與復印紙四周重疊粘附在一起，壓平后再上機印制。打印完成后將毛邊紙與復印紙揭開即可。

（三）傳統的手繪著色

由于打印機硒鼓墨粉滲透性弱，使得復制件上的有些顏色飽和度不夠，實際印制效果與墨稿填充顏色時的顏色設置產生色差，無法表現原件畫面原有色彩質感與層次感，因而需要用水彩、水溶性彩色鉛筆、透明水彩等一些水溶性顏料，通過手繪著色的方法涂色補救，進一步刻畫木刻宣傳畫的肌理特征。

手繪著色是在數碼印刷色彩的基礎上，依據原件顏色分布對復制件進行臨摹著色制作。印制的《抗戰十大任務之五》木刻宣傳畫畫面色彩效果，除了黑色線條墨稿部分外，大紅色、淺綠色、淡藍色、淺褐色等其他四種顏色區域都需要手繪染色。

原件畫面顏色有單色區域也有疊加區域，為了使復制品色彩更具層次感，我們用透明水色顏料采用“罩染”的方式進行手繪著色。染色時將設色區域進行整體“通染”鋪墊，再對局部進行“分染”細化。為了達到套色木刻的效果，顏料與水的調配十分重要。在“通染”時要多蘸水少加顏料，先在調色盤中把四種顏色分別調和均勻，然后用軟毛水彩筆分別進行刷染。著色時運筆要干脆，不要反復涂抹，因為“通染”時筆中含水量較大，過多的反復回筆會出現不均勻的筆印 痕跡影響補色效果。“通染”時要在上一遍著色顏料自然晾干后，再進行下一遍的手繪著色。一般“罩染”三至五遍后即可達到與原件色彩相近的程度。（圖6）

在“通染”著色完成后要進行局部“分染”補色工作，加強畫面顏色的細節處理。這幅宣傳畫是分版套色印制而成，畫面中既有單一色層也有疊加色層，邊緣線虛實變化明顯、印刷紋理突出。手繪著色時需選用小號軟毛水彩筆，調和水彩顏料由深色至淺色依次進行“分染”。首先從大紅色區域開始，調色時要少水多蘸顏料，通過運筆要把大紅色里的深淺變化一筆筆做出來。遇到刻畫邊緣線時，由于虛實變化不同，水和顏料的比例也要隨時調整。在大紅色區域中有一些是鏤空圖案，為了防止多余顏色侵入，在處理周圍顏色時可先將鏤空圖案用水彩遮蓋液蓋住后再染色，遮蓋液遇空氣就會凝固成膜，能夠起到隔離顏色的作用，染色后可隨時揭去。（圖7）“分染”補色也可以使用更便于掌握的水溶性彩色鉛筆，其色彩豐富細膩，能夠表現出輕盈通透的質感，畫好后用毛筆蘸水涂抹，顏色即可溶解，若用彩鉛直接蘸水畫，不但能畫出利落的線條，還可以在畫面上自由混色，非常適用于復制件手繪著色的細節刻畫。

復制件上的淺綠色、淡藍色、淺褐色三個淺顏色區域，由于顏色相對大紅色來說透明度較高、飽和度偏低并有疊加色層出現，印刷后留下的紋理變化也十分明顯，因此在進行“分染”著色處理上與之前也有所不同。染色時先把軟毛水彩筆完全蘸濕，待晾到半干半濕時，加少許水彩顏料在調色盤中進行調和，若過于干澀可適量再加一點清水稀釋。用干畫法根據畫面筆觸以及紋理特點，選擇相應的運筆方法進行上色。由于宣傳畫畫面有些區域是縱向紋絡特點，有些是橫向紋絡模糊的效果，因而在“分染”過程中要隨時與原件進行對比，根據原件顏色變化情況和著色效果及時進行調整，直至全部完成手繪補色工作，使宣傳畫復制件畫面整體顏色效果與文物原件一致。

（四）復制件的托裱加固

文物原件是經過托裱加固后收藏保管的。為了使復制件載體紙質、圖像墨跡、尺寸大小、整體色調、保存現狀等文物信息盡量趨近原件，在彩色打印、手繪著色工作完成后根據原件尺寸進行剪裁，然后用宣紙托裱加固。在托裱過程中漿糊中的水汽，亦會使復制件上的水溶性顏色產生一些細微的遇濕洇化，更加凸顯原件使用水溶性顏料的印制外觀特點。（圖8）

托裱分為濕托法與干托法。濕托用于畫面顏色牢固遇漿水不易脫落的畫作，干托法適用于顏色遇漿水容易擴散掉色的作品。復制件手繪著色使用的主要是水彩、透明水色、水溶性彩色鉛筆等水溶性顏料，為了盡量減少漿糊中水氣對畫面顏色的影響，避免托裱時手繪顏色的洇散脫落，采用了干托的方法進行處理。首先選配一張四周各大于復制件尺寸3厘米的宣紙，均勻的刷上稀釋的漿水后，放在吸水紙上撤潮；同時將宣傳畫正面向下平放在另一張大于畫幅的吸水紙上，待刷有漿水的托紙吸撤去一部分水分后，將其漿面朝上覆蓋在宣傳畫上，用托紙上剩余的水汽濕潤宣傳畫紙質，待托紙上的漿糊似干非干、宣傳畫紙張伸帳綿軟后，將其漿面向下平鋪在宣傳畫的背面，用棕刷排刷粘實。為防止畫面顏色粘附在工作臺上，排刷前，宣傳畫下面要鋪墊吸水紙，排刷時，墊紙與宣傳畫不要移動，以免受潮浮動的畫面顏料錯位，若墊紙粘有顏色需另換襯紙后再排刷。為了增加裱件四周整體強度，上完托紙后，可在裱件的背面用3厘米寬的宣紙局條沿宣傳畫四邊粘貼在托紙上；鑲嵌粘貼的局條要與復制品本體有0.2-0.3厘米重疊粘接，以確保對畫心起到較好的保護作用。

為了避免上墻晾干蹭平過程中，裱件局條與畫心接口處拔開撕裂，鑲有局條的裱件不能立即貼墻晾干，應徹底晾干后，再潲水濕潤，上墻晾干蹭平。由于宣傳畫復制件手繪著色使用的是水溶性顏料遇水極易洇散，在重新潲水潮潤時，裱件下一定要鋪墊吸水紙，在其背面噴灑的水花盡量細小，防止畫面顏色的洇散脫落，若因濕潤裱件潲水操作不當，污染畫面，則功虧一簣。裱件潮潤后，將其正面向下平展吸附在工作臺上，在裱件的四周用漿刷刷0.5厘米左右的稠漿糊，然后正面向外端正的貼在墻面上晾干蹭平。由于宣傳畫復制件手繪著色使用的是水溶性顏料遇水極易洇散，在重新潲水潮潤時，裱件下一定要鋪墊吸水紙，在其背面噴灑的水花盡量細小，防止畫面顏色的洇散脫落，若因濕潤裱件潲水操作不當，污染畫面，則功虧一簣。裱件潮潤后，將其正面向下平展吸附在工作臺上，在裱件的四周用漿刷刷0.5厘米左右的稠漿糊，然后正面向外端正的貼在墻面上晾干蹭平。為防止裱件中間部分比四周漿口先干，繃裂走墻情況的發生，可在裱件上墻前，避開四邊漿口再噴灑一些細小的水花，使裱件中間部分與四周漿口同步晾干。裱件經過2-3天的晾干蹭平，下墻后裁去裱件四周漿口。至此，羅工柳先生在抗戰時期魯藝木刻工作團創作的《抗戰十大任務之五》木刻宣傳畫的復制制作工作全部完成。（圖9）

三、結語

抗戰時期延安木刻版畫是上世紀30年代初期魯迅所倡導的新興木刻運動的延續，在創作形式風格上也受到西方木刻藝術的影響。抗日戰爭時期“魯藝木刻工作團”，深入太行山等敵后根據地進行藝術實踐，形成了延安木刻風格，其鮮明的民族化傾向，成為抗日根據地木刻藝術的代表。此次，有機會對這批魯藝作品進行復原復制本身就是與有榮焉。在整個工作過程中深深地感受到了作品之經典和創作之艱辛。雖然魯藝木刻宣傳畫距今已過半個多世紀了，但從形式到內容、色彩到工藝無處不體現著延安時期美術工作者們的聰慧與靈感，他們把對藝術的執著及對抗戰勝利的渴望全都注入到了作品中。同時，這些特殊時期的偉大作品不但對新中國之后的美術創作道路產生了深遠的影響，也為中國木刻版畫事業開辟了新的道路。

[1]馬海鵬.數字技術在文獻復制工作中應用實例解析[J].中國國家博物館館刊，2011（7）.

[2]汪洪斌.魯藝木刻工作團的新年畫創作嘗試[J].收藏家，2013（8）.

[3]周永珍.介紹彭德懷同志給魯藝木刻工作團的一封信[J].革命博物館工作研究，1984（1）.

2016-3-15

張拓，男，北京人，任職于中國國家博物館，研究方向為文物保護。