弱者，你的名字并不叫女人

丁夢然

“我年輕的時候曾塑造過莎士比亞戲劇中許多天真、甜美，像洋娃娃一樣嬌小脆弱、惹人憐愛的角色，不過我對那些人物都并不欣賞。”戲正式開演前，該劇的女主角兼編劇Tina Packer，簡明地表達了自己對于莎劇中某類女性角色的態(tài)度，由此勾連出她在這部戲里試圖與觀眾深入探討的命題——女性的角色、地位及命運在莎劇中的發(fā)展變化。

《威爾的女人》這部戲的結(jié)構(gòu)簡單而靈活，由多部莎士比亞戲劇作品的經(jīng)典片段串聯(lián)而成，這些片段按時間順序集中展現(xiàn)了莎翁筆下不同時期的女性角色形象，映襯了劇名“Woman of Will”的第一層含義。女主角在段落與段落之間，不斷跳出介紹故事背景并發(fā)表一些簡短的議論，以此轉(zhuǎn)場并幫助觀眾加深對劇情和主題的理解。

在早期莎劇中，女性角色的出場和臺詞都很少，其作用主要在于陪襯男性，并被冠以“溫順、善良、軟弱、無知、被動”等固化的標簽。該劇選取的第一個片段來自《馴悍記》，“悍婦”凱瑟琳在丈夫的馴服下，失去了說話和思考的權(quán)利，變成了一個乖巧、順從、守本分的妻子，印證了封建制度下男人對女人的絕對控制。

在之后的每一個片段中，編劇都試圖摘掉女性身上的“固化”觀點，女性角色的地位隨之一步一步提高。《亨利六世》中的圣女貞德，通過測試證明自己并不軟弱而是個無畏的戰(zhàn)士，被塑造成一個走出家庭、參與政治，承擔起拯救國家重任的女性；瑪格萊特王后為捍衛(wèi)權(quán)利，狠心斬下約克公爵之子愛德華的頭顱，并用蘸著愛德華血的毛巾拭去約克的眼淚，顛覆了女性應(yīng)有的溫存、柔和的慈母形象。這兩個人物對應(yīng)了劇名“Woman of Will”的第二層深意，即有堅強意志的女人。緊隨其后，在《羅密歐與朱麗葉》“陽臺幽會”這場戲中，主創(chuàng)著重挖掘和放大朱麗葉潛伏心底卻跳躍著的情欲，扮演朱麗葉的演員隔著一張椅子將羅密歐壓在身下，形象而毫無掩飾地傳情達意，頗為大膽與直白。可以說，在這個階段，莎劇中的女性角色擁有了表達自己身體和精神欲望的權(quán)利，人物更為真實、豐滿和自由，但在傳統(tǒng)價值觀念的制約下，這類女性在劇中鮮有光明的結(jié)局，總是難逃死亡的命運。提到女性的欲望和野心，絕對不能忽略的是讓人聞風喪膽的麥克白夫人。但在《威爾的女人》這部戲中，我們不必追究她的邪惡和殘暴，只需留意她對于丈夫的慫恿和鼓動作用。此時，女性角色發(fā)展到甚至可以左右男人、玩弄權(quán)謀的境地。女人，不再是弱者的代名詞。

通過主創(chuàng)對片段的選擇和拼貼，追溯莎士比亞劇中經(jīng)典女性角色的發(fā)展歷程，感受著女性的地位在淚與血的代價中逐步地提升，不難察覺到主創(chuàng)的女權(quán)主義思想。編劇在場刊上留下一個問題：“女性的思維方式是不是能把我們帶出現(xiàn)今這個充滿破壞性的世界？”