賞析古典舞《點絳唇》

姚 萍

（鄭州科技學院音樂系，河南 鄭州 450007）

賞析古典舞《點絳唇》

姚 萍

（鄭州科技學院音樂系，河南 鄭州 450007）

近幾年來，我國舞蹈比賽呈現出蓬勃發展的趨勢，特別是一些電視舞蹈大賽，其收視效果可謂萬人空巷。舞蹈大賽的參演人員眾多，有影視歌壇的明星大腕，有舞蹈院校、舞蹈團體的科班舞者，還有業余愛好者中的民間高手等等，舞蹈種類也豐富多樣，節目形式亦花樣繁多。在這里，給大家推薦一部情感真實豐富的古典舞作品——《點絳唇》，我將從原創班底、音樂、舞蹈表演、燈光舞美等方面進行分析，幫助古典舞愛好者增加對該作品的理解。

點絳唇；舞蹈表演；情感處理

對于古典舞愛好者來說，提起作品《點絳唇》大家都不會陌生，它是北京舞蹈學院舞蹈演員華宵一于2012年8月在安徽合肥舉行的第十屆“桃李杯”舞蹈比賽中國古典舞青年女子組的金獎獲賽劇目，編導佟睿睿，作曲郭思達。該作品演繹了一位少女在閨房中等待心上人歸來的場面。在等待的過程中，她時而對鏡梳妝歡欣雀躍，時而孤獨靜坐滿腹惆悵，時而自由玩樂天真活潑，時而側身眺望翹首期盼。整部作品音樂清晰流暢，編排新穎合理，動作穩健完美，可謂舞蹈作品中的上乘佳作。

一、原創班底陣容強大

演員華宵一曾于2009年在沈陽音樂學院舉辦的第九屆“桃李杯”舞蹈比賽中以作品《羅敷行》獲得中國古典舞A級少年甲組（女子）一等獎，如果說華宵一在第九屆“桃李杯”表現出基本功扎實，技術技巧嫻熟，表演恰到好處，那么她在第十屆“桃李杯”的表現就應該用輕、穩、準、潔、敏、柔、健、韻、美、情十個字來形容她成熟、細膩的舞蹈演繹。

編導佟睿睿是國家一級編導，2000年畢業于北京舞蹈學院編導系中國舞專業，畢業作品《扇舞丹青》獲得由文化部主辦的第五屆全國舞蹈比賽金獎。隨后創作了一系列作品，受到業內專家和學者的高度評價，迅速成長為新一代優秀編導。代表作有《扇舞丹青》、《根之雕》、《綠帶當風》、《當代節奏》、《碧雨幽蘭》、《秀色》、《夜深沉》、《如夢年華》、《梅花三弄》、《春閨夢》、《似水流年》、《春江花月夜》、《鄉愁無邊》、《羅敷行》、《點絳唇》等，十余次獲國家級舞蹈創作比賽金獎。

作曲郭思達是80后新起編曲達人，精通作曲及MIDI制作，涉獵電影、電視、音樂劇、舞劇、歌舞劇、雜技、大型電視專題晚會等活動的音樂編曲及MIDI制作，曾與馮小剛、張藝謀等多位國際知名導演合作。代表作有紀錄片《故宮》、《鄭和下西洋》、《宋慶齡》、《森林之歌》；電視劇《春露》、《長空鑄劍》、《出軌》、《正德演義》等；電影《井》、《春蝶》、《大東巴的女兒》、《抬頭見喜》、《都市女警官》；現代舞劇《驚夢》；大型歌舞劇《茉莉花》；大型情景雜技《雕刻時光》；音樂劇《花兒與少年》等等。

經過上述簡單介紹，不難看出古典舞《點絳唇》的原創班底實力不容小覷。

二、音樂清新典雅

細心的音樂愛好者應該不難聽出古典舞《點絳唇》的音樂與《春江花月夜》的音樂有異曲同工之處。它們的相同在于配器的相同，在于樂器的運用相同，在于樂器彈奏的技法相同。該作品的音樂是兩段體，具體布局是引子+A+間奏+B+尾聲。

引子由兩部分組成，第一部分按照舞蹈的拍點來數是4個八拍，第一個八拍后空2拍（本文所提到的空拍不是音樂在此完全沒有樂音，而是沒有呈現連接性很強的樂音），第二、第三、第四個八拍后空4拍；第二部分是3個八拍，第一、第二個八拍后空4拍，第三個八拍后空8拍。引子的第一部分是輕進入，主要由編鐘、琵琶、搖鈴給出簡單的旋律線條引人入勝，向人們呈現出傍晚寂靜的深庭大院中閨房燈光點點，編鐘的敲擊仿佛是有人扣門的聲響；第二部分弦樂組進入，音樂整體流動起來，裹挾著編鐘、琵琶、搖鈴的樂聲點綴與第一部分遙相呼應。

A部分也由兩部分組成，第一部分按照舞蹈的拍點來數是4個八拍，第一、第二、第三個八拍后空4拍、第四個八拍后空8拍；第二部分是完整的8個八拍。其中第一部分是琵琶獨奏，主題樂思進入，給人不緊不慢、娓娓道來的感覺；第二部分音樂有所變化，開頭鼓點給出重音，弦樂組進入，音樂變得流動起來，但是速度依然不緊不慢，保持不變。8個八拍，分為兩個起承轉合，這兩個起承轉合是遞進關系，音樂線條完整，層次清晰。

間奏1個八拍，起連接A、B部分的作用，仿佛引子的影子，上下依然連貫。

B部分由五部分組成，第一、第二部分按照舞蹈的拍點來數都是是8個八拍，第三部分是6個八拍的間奏，第四、第五部分還是各8個八拍。B部分是整部音樂的高潮部分，第一部分開頭琵琶弱拍起，然后在重拍加入中國鼓、琵琶、笛子、弦樂組。音樂中加入高音笛子，仿佛少女在輕柔婉唱，優美動聽。第一部分8個八拍分為兩個起承轉合，這兩個起承轉合是遞進關系。第二部分在重拍處給出鼓點、簫、琵琶、弦樂組，由于簫相比較于笛子屬于低音吹管樂器，所以第二部分就仿佛是男子在輕聲吟唱，第一與第二部分就變成了男女間的對話、對唱或是對舞，而且極為合拍，極為協調。第三部分的間奏音樂整體變弱，為的是迎接第四、第五部分高潮的再次涌起。第四、第五部分是第一、第二部分的重復，但是此重復并非是第一、第二部分的簡單再現，而是第一、第二部分情緒的升華，同時也把音樂推向全曲的頂點。

尾聲由兩部分組成，第一部分按照舞蹈的拍點來數是4個八拍，第一、第二、第三、第四個八拍后空4拍；第二部分是3個八拍，第一、第二個八拍后空4拍，第三個八拍后空3個八拍。尾聲整體跟引子相同，空拍略有變化，使得整首作品首尾呼應。

三、舞蹈表演以情帶舞、精準到位

舞臺表演藝術最終比的是文化底蘊和內涵，舞蹈也不例外。華宵一的《點絳唇》是她舞蹈生涯的一次飛躍，她對舞蹈要表現的人物形象演繹的精準到位，對人物所要表達的情感展現的淋漓盡致、恰到好處。對比華宵一之前的舞蹈作品，《點絳唇》多了幾分知性、多了幾分內涵，讓人越看越想看，越看越耐看，越看越覺得有味道，而且這種味道必須慢慢品嘗、細心體會。

音樂開始，華宵一端坐在一把古代淑女椅上，這把椅子造型精致，椅背和椅腿都是收腰線條，與華宵一氣質相得益彰，也正因為這把椅子，整個舞臺儼然成了女子的閨房。引子的第一部分，華宵一先靜坐，之后仿佛聽到有人叩門，她急切的轉身看去，但失落隨之而來，失落之時仿佛還是聽到了叩門的聲音，再次回頭依然無果。音樂進入到引子的第二部分，女子索性不再記掛等候戀人，開始拿起手中的鏡子對鏡點絳唇，在照鏡子的同時對自己嬌美的容顏欣喜不已，但又略顯嬌羞之意。

接下里來進入主題A部分的第一部分，女子自我欣賞、自我陶醉的同時很自然地加入了腰肢的扭動和腿部的控制，儼然一位窈窕淑女倚窗而望，等候心上之人。心上人沒有歸來，索性自己在閨房中歡心自在的舞動起來。

高潮B部分進入，B部分的第一部分女子依然歡心地在閨房中舞蹈，也許只有自己的閨房才是真正屬于自己的天地。在這片天地里，她可以盡情的釋放自己。B部分的第二部分，女子放下手中的鏡子，舞蹈動作的幅度加大、難度加大，加入了平轉、踹燕、翻身等技巧，使整個舞蹈難度系數增加，可看性加大。

四、燈光、舞美簡潔切題

舞臺背景由黑色幕布加上白色滿天星的燈光組成，仿佛夜晚點點繁星；幕布上還有一個古代建筑的屋檐和兩扇木雕的八角窗戶，儼然一座古代深庭大院；舞臺左側在黃金分割點上擺放一方收腰造型的淑女木質椅子，椅子的流線造型如同女主人般婀娜多姿；整部舞蹈作品以深藍色燈光為主，唯獨一束黃光照在淑女椅上，使得舞臺布局對比鮮明，層次清晰；一款古代銅鏡更是點睛之筆，瞬間把舞蹈作品的時間、地點、人物、事件描繪的清晰易辨，整場燈光、舞美緊貼作品主題，簡潔明了。

欣賞古典舞《點絳唇》時，你會感到整部作品清晰流暢，仿佛一汪清泉干凈、透明，仿佛一場春雨細致、綿綿，仿佛一支花朵美麗、嬌羞，仿佛一彎新月明亮、照人。美哉！美哉！■