斯堪的納維亞風

韋塞林·戴西斯++薩莎·黛瓦諾娃

斯堪的納維亞人是“發明的民族”，他們的創造性尤其體現在家居和建筑設計上，“斯堪的納維亞設計風格”風靡全球。

一千年前，斯堪的納維亞人征服了不少土地，令人難以置信的是，他們的交通工具僅是自己發明的簡易小船。“發明基因”在斯堪的納維亞設計師身上得到充分體現，他們設計出的作品以簡潔和實用征服了全世界。

斯堪的納維亞設計風格指的是20世紀30-50年代流行于國際的一種設計風格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設計為代表，將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于情調的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

瑞典工業設計師斯蒂格·林德伯格、瑞典著名設計師之一西格德·貝納多特作品及其本人

斯堪的納維亞設計風格的家具（左一為“鵜鶘椅”，左二為Aura沙發）

如同法國人的烹飪精神和日本人的努力一樣，斯堪的納維亞設計成為了描述一個民族特征的固定模板。亮點百出，實用，貼近自然，技藝精湛，強調整體和諧——這是斯堪的納維亞設計風格亙古不變的規律，尤其反映在瑞典、丹麥和芬蘭設計師的作品中。斯堪的納維亞發明家最早風靡于芬蘭現代建筑師阿爾瓦·阿爾托時期，那時他們就成功地在藝術家的靈感和訂購者的期望之間找到了黃金分割點。人們對斯堪的納維亞設計不僅是喜歡和熱愛，還有對這種文化的無限仰慕之情。

斯堪的納維亞漫長的冬天迫使設計師專注于照明設計。北歐人對白色墻壁和室內背景的對比情有獨鐘，盡管北歐也有大量豐富多彩的家庭設計風格，但斯堪的納維亞人對白色的酷愛卻是不爭的事實，也許這正是源自于他們對燦爛的陽光和皚皚白雪的喜愛。斯堪的納維亞設計強調極簡主義，色調主要包括白、灰、天藍和奶油色等，多以柔和色彩組合，設計的許多元素往往是自然的圖案。

北歐有著得天獨厚的森林資源，因此斯堪的納維亞人把木頭作為一個基本的材料來源。從凳子到桑拿浴室，一切都來自于松樹和云杉，這些木材讓室內設計呈現出典型的北歐風格。這些材料非常便于手工制作，而且也是可再生資源。

順便提到，設計師也利用豐富的木材為孩子們設計了禮物。北歐十分注重對孩子的教育，也被稱為“兒童快樂成長的樂園”。因此對孩子的呵護也成了斯堪的納維亞設計師參考的基本原則。就照顧孩子而言，我們應當讓孩子始終保持在自己的視聽范圍之內。丹麥的積木游戲樂高和瑞典的網絡沙盒游戲就極好地做到了這一點。

家具始終只是生活用具，這也正是斯堪的納維亞家居設計風格的精髓和追求：做出更美的日常生活用品。斯堪的納維亞設計的基本原則是實用性、功能性和含蓄美。

斯堪的納維亞設計風格線條清晰、形式簡單。它的許多設計方法試圖降低產品的初始復雜度，在設計中極注意小元素。通過簡化的組合法，只使用最重要的元素，展現輕松優雅的效果，這就是典型的斯堪的納維亞設計。

北歐設計或者說北歐風格受到斯堪的納維亞特殊的地理氣候和人文環境的影響，也受到歐洲、美國乃至中國明式設計理念的影響，并融合貫通。北歐風格在借鑒了德國包豪斯主義理性的功能主義的同時，又能高效率地利用木材等各種資源，更重要的是，在設計中體現了民主。

北歐風格始終為大眾服務，兼具實用的功能效用。這在瑞典家具品牌宜家的身上得到了淋漓盡致的體現。北歐現代簡約風格的家具，看似簡單，卻充滿美感，使用起來也非常便利和舒服。它利用最簡單的線條和形式來滿足生活的種種需求，回歸設計的本質，讓使用者能夠專注于生活本身，并自發地創造屬于自己的個性生活。這與充滿裝飾性的歐式、美式、后現代主義風格形成截然不同的兩條路徑。后者更偏重于表達，更注重形式，用來襯托使用者的身份地位，更像是使用者向外界的一種宣言;而前者內斂、簡單，視服務消費者為己任，低調地幫助使用者完成生活中的各種需求和任務。簡約、最大化、功能性這3個原則使斯堪的納維亞家具美學在歐洲保持人氣。現代設計學校尤其遵循這一規則：設計必須簡單、方便、實用。

1940年，在第二次世界大戰期間，瑞典與德國達成了一項貿易協議，德國同意供應瑞士一定數量的原料，其中最重要的是煤和鐵。作為交換條件，瑞士工業必須供應德國在其作戰中所需要的貨物。因此，戰爭結束后，瑞典變得足夠富足，在發展工業方面具有巨大潛力。此外，政府開始就窮人的社會保障制定法律，并改變稅收制度：對窮人實行減稅政策，為金融精英和中產階級的崛起奠定了良好的基礎。

美麗又具功能性的日常物品不應該只提供給富裕階層的人們。在20世紀二三十年代，瑞典、挪威和丹麥開始陸續生產既簡單又不失功能的家具。1939年，在紐約舉辦的世界博覽會上，出現了斯堪的納維亞設計師們的作品。從那以后便有了“現代北歐”的概念，它的支持者尋求建筑和家具設計中的自然美、典型的斯堪的納維亞傳統和民俗文化。博覽會上，芬蘭館里展出了設計學派奠基人之一阿爾瓦·阿爾托的設計作品。

“建筑師的任務是使生活更方便”，這是芬蘭一位知名建筑師的著名論斷。它不僅集中表現了斯堪的納維亞的設計理念，還體現出現代設計原則。阿爾托最著名的作品包括赫爾辛基的“芬蘭館”、波里私人別墅“瑪麗亞”和伊馬特拉附近的3座教堂。所有這些建筑都將合理的空間和光成比例地完美結合起來。

到目前為止，斯堪的納維亞設計的特點是優先考慮功能，同時保持美麗和優雅。它可運用到所有東西上。斯堪的納維亞人為他們創造的實用、耐用、經濟的產品感到自豪。他們的家具很受歡迎，而且銷售的范圍也很廣。

不同于“包豪斯建筑學派” （德國建筑派之一）構成主義的烏托邦和世界上近幾百年來設計的其他風格定位，斯堪的納維亞設計完全解除了一切意識形態的捆綁。

簡潔實用的斯堪的納維亞設計風格的家具

“鵜鶘椅”（Pelican Chair）是20世紀40年代丹麥家居設計先驅芬·居爾為慶祝自己65歲生日設計的家具處女作。鵜鶘是一種嘴大如漏斗的大鳥，芬·居爾根據鵜鶘嘴的特點，設計了一張兩個手柄都像鵜鶘嘴的扶手椅：低矮的木制底柱，彩色紡織布，寬大的椅背，切合人體軀干的弧度。楓木架子、真皮沙發，形式上很顯眼，加上這把椅子很是低矮，坐起來非常舒服。但“鵜鶘椅”問世之初卻引來了人們的困惑和不解，被稱為“疲勞的海象椅”，甚至出現了“最糟的美學體現”的惡評。這把椅子在歐洲、美國卻極受市場擁戴，而在丹麥，又遭到普遍的冷遇，除了上面提到的評論界之外，設計界也不熱衷。丹麥有好幾個世界級別的家具設計大師，比如摩根森、漢斯·華格納，他們的設計其實也非常極端，他們都圍繞在丹麥皇家美術學院家具系的系主任卡爾·克林特周圍，卻疏遠居爾。而如今“鵜鶘椅”已經成了“斯堪的納維亞風格的舒適椅子”的代名詞，被許多設計師引用，甚至經幾代演變后原版記憶已模糊。

芬·居爾的設計師事務所繼續推出了“鵜鶘椅”系列。丹麥家具設計師阿納·雅各布森設計了“蛋椅”（Egg Chair）。“蛋椅”外觀圓滑且更富有彈性，坐感更加舒適。蛋椅可以360度旋轉（帶傾仰功能）。座墊和靠背大小符合人體結構，內有定型海綿增加彈性，耐坐不變形。蛋椅是為哥本哈根皇家酒店的大廳以及接待區設計的，因為當時的機器還不成熟，所有東西都需要經過手工處理。這個卵形椅子從此成了丹麥家具設計的樣本。蛋椅獨特的造型，為人們在公共場所開辟了一個不被打擾的空間，特別適合躺著休息或者等待，就跟在家一樣。高椅背和卵形椅系列，還包括“天鵝椅”、“水滴椅”和著名的“7號椅”等，這個系列的椅子目前還擺放在丹麥國會大廳。阿納·雅各布森也因此成為了倍受推崇的杰出設計師，他設計的產品已變成國家和全球的寶貴遺產。“蛋椅”成為真正的大眾沙發的象征，甚至走進了麥當勞。雅各布森設計的高椅背正適合那個時代空間寬敞的辦公室，可以用特別的方法劃分空間。著名的“蛋椅”在雅各布森手上變成了沙發的外形，現在來自日高工作室（studio nikko laakkonen，2013年曾獲得紅點設計大獎）的芬蘭設計師們又研制出“Aura沙發”，可以避免在滿是人的辦公室里集中工作或碰面。Aura沙發將使用者完全包裹，可給室內空間創造和諧的環境。

在瑞典，不僅公司有專門部門推動工藝美術設計決案，國家和市政機構也有。傳統北歐辦公室設計既強調嚴謹性，又肆無忌憚地吸引著人們的眼球，瑞典糖果公司Karamellkungen就是這樣：滿是五顏六色的糖果形狀的日光燈和家具，看上去像一座糖果王國。

瑞典著名設計師之一西格德·貝納多特以設計罐頭起子和簡潔的碗碟等實用的家居用品而聞名。

斯堪的納維亞的設計師們對餐具的鐘情不亞于沙發、椅子或汽車。瑞典工業設計師斯蒂格·林德伯格于20世紀60年代設計的伯莎（Bersa）系列圖像簡潔的彩陶成套餐具，成功地將斯堪的納維亞陶器顏色不多的圖案和當今人們對幾何學和視覺主題的需求融合起來。丹麥手工藝者溫布拉在20世紀后半葉在白色陶器上繪上彩畫。和很多斯堪的納維亞設計師一樣，斯蒂格·林德伯格也擅長將自己的設計風格巧妙地與自然材質相融合，以優雅的非對稱形式和民俗化裝飾圖案詮釋經典斯堪的納維亞設計的特質。

什么是斯堪的納維亞風？人們往往誤以為是指“斯堪的納維亞的”設計——簡單的形式，自然的材料，白色的墻壁等等。但形容詞“斯堪的納維亞的”更多地意味著某種設計的態度。北歐風格蘊含著深刻的文化烙印。北歐設計非常注重把大自然引入到室內。在一片荒蕪的漫漫冬季，通過簡單的室內陶土盆栽植物讓人們感受綠意盎然的生機。

輕巧的體積，干凈的線條，簡單的輪廓，明亮的色彩，創新的切入點——所有這些特質共同形成了斯堪的納維亞設計，其設計的核心思想來源于自然。但更重要的是，斯堪的納維亞設計突出了簡潔和功能性——使用簡單的材料、簡單的形式和功能強大的建筑。

北歐風格的裝修現在也成為簡潔裝修風格的典型代表，北歐風格的裝修沒有過多冗雜的裝飾和花紋，用最簡單、直接、功能化且貼近自然的線條來表現寧靜的北歐風情，是一種后現代的極簡風格。

北歐大部分地區都有寒冷的冬天，所以北歐人在室內裝修時會使用大量的隔熱性能好的木材，因此，在北歐風格的裝修中，木材占有很重要的地位。在現代家庭裝修中，雖然木材所起到的作用不是保溫，但是也能夠為我們帶來驚喜的裝修效果。北歐長期多雪，為了防止積雪壓塌房頂，其建筑多為尖頂，同時在室內也可見原木制的梁、檁、椽等構件，而這一風格應用到現代的北歐風格裝修中則演變成了一種純裝飾性質的木質“假梁”，這種假梁同時也能用來遮掩空間中的過梁。

伯莎（Bersa）系列圖像簡潔的彩陶成套餐具

北歐的極簡風格也要求其裝修材料最大化地追求原生質感，簡單烘干的原木材料就是最佳選擇，在選購原木材質時，需要檢查木材的含水量，避免含水量過高的材料在長期的使用中發霉，同時最好用清油對木材表面上漆，以最大限度地表現出木材的紋理和色澤。實木材質一直是貫穿整個北歐裝修的一個經典元素，地板更加不會例外，選購實木地板需要仔細辨別其材質質量。好的實木地板紋路清晰自然，色彩干凈，漆層也不會過于厚重，實木地板免不了有一些節子的存在，但節子的數量也不能夠過多——否則一方面說明可能有材質問題，一方面也影響室內整體美觀。

北歐風格裝修的另一個特色，就是黑白色的使用。黑白色在室內裝修中屬于“萬能色”，便于與各種色彩色調相搭配，其作為主色調也能夠體現“極簡主義”的現代風格，或者成為重要的點綴色。純白墻壁一般是北歐裝修中最經典的選擇，純白色調搭配簡潔布置顯得室內整體簡單大氣，同時淺色的墻面涂料相較于色彩鮮艷的產品而言，重金屬含量更低，也利于家人的生活健康。純色壁紙同樣是打造簡約室內裝修的一個不錯選擇，紙基壁紙相較于其他材料壁紙而言更加健康，同時便于經常性的更換。除了紙基壁紙，普通的無紡布壁紙或者新型的云母片壁紙也是打造簡約輕奢華的室內家裝不錯的選擇。極簡風格的裝修以黑白主調為基調就能打造出獨特的視覺味道，少量的色彩在室內能夠成為點睛之筆，但是大量的色彩應用可能就會帶來色調的泛濫，讓室內失去原本簡單明了的視覺體驗。

[譯自俄羅斯《探索》]