究天人之際，通古今之變：“前海學(xué)派”戲曲研究的特點(diǎn)

周育德

“前海學(xué)派”是指張庚、郭漢城老師領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲研究隊(duì)伍，他們有自己的研究方法和研究道路?！扒昂W(xué)派”戲曲研究的特點(diǎn)是“究天人之際，通古今之變”。 “前海學(xué)派”的研究人員不同于其他高校的戲曲研究人員，“前海學(xué)派”的研究人員不僅研究戲曲領(lǐng)域的作家、作品，而且試圖探討戲曲研究的規(guī)律與“道”之所在。“前海學(xué)派”的戲曲研究有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

第一，“前海學(xué)派”的學(xué)者不僅關(guān)注作家、作品的研究，還著眼于中國(guó)戲曲文學(xué)規(guī)律的探討，希望在研究戲曲理論的過(guò)程中，總結(jié)戲曲創(chuàng)作的規(guī)律之所在。這主要體現(xiàn)在《中國(guó)戲曲通論》的戲曲文學(xué)部分。

第二，“前海學(xué)派”的戲曲研究人員具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感、時(shí)代責(zé)任感和歷史責(zé)任感。一直以來(lái)，他們不僅關(guān)注作家、作品的研究，而且都承擔(dān)著為中國(guó)當(dāng)前戲曲運(yùn)動(dòng)服務(wù)的重任。從中國(guó)戲曲研究院的時(shí)代開(kāi)始，他們就致力于古代、現(xiàn)代的戲曲劇目研究，并且有明確的研究任務(wù)。在文化部的領(lǐng)導(dǎo)下，“前海學(xué)派”還承擔(dān)著為中國(guó)的戲曲研究和戲曲發(fā)展制定政策的任務(wù)，對(duì)戲曲的發(fā)展起到了一定的“智庫(kù)”作用。從這方面而言，這也是“前海學(xué)派”學(xué)者的一種奉獻(xiàn)。

第三，“前海學(xué)派”的研究人員具有兼容并包的精神?！扒昂W(xué)派”每位研究人員都有著不同的研究方向與工作風(fēng)格。在“百家爭(zhēng)鳴”的學(xué)術(shù)背景下，個(gè)人研究與集體研究的統(tǒng)一需要兼容。多數(shù)“前海學(xué)派”的研究人員既承擔(dān)著個(gè)人研究項(xiàng)目，也承擔(dān)著集體研究項(xiàng)目。他們將個(gè)人與集體兼容、書(shū)齋與劇場(chǎng)兼容、古代與當(dāng)前兼容，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。

第四，由于張庚、郭漢城等一批老師的出現(xiàn)，“前海學(xué)派”在社會(huì)上建立起良好的學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò)，因此，他們有條件承擔(dān)起國(guó)家級(jí)的重點(diǎn)項(xiàng)目。像《中國(guó)戲曲志》《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》等了不起的著作，也只有在“前海學(xué)派”的學(xué)術(shù)背景下才得以完成?！扒昂W(xué)派”的研究人員不僅取得了卓越的研究成果，而且具有高度的奉獻(xiàn)精神。