構成元素在現代中國畫構圖中的應用

焦曉軍

自1900年開始，中國畫就處于一個巨大的變革時代，傳統文化中糟粕的侵蝕和西方文化的沖擊，讓中國畫的發展在一段時間內陷入到泥潭之中。還好有那些精通中西方繪畫理論與技巧的繪畫大師在，他們對中國畫的發展有著深刻的思考和積極的探索，為中國畫的發展開辟了新道路，提供了新方向。當下，中國畫構成元素的使用是必然的發展趨向。因此，本文將通過四個方面淺談構成元素在現代中國畫構圖中的應用。

構圖是繪畫中最重要的語言之一。隨著經濟、文化、社會和政治的發展，在不同的歷史階段中，中國畫的構圖也都有著不同的發展，構圖形式逐漸呈現出了多元化態勢。對于現代中國畫的構圖來說，由于受到西方美術文化和理念的影響，越來越多的人將構成元素運用到自己的作品中。中西方的繪畫理念相互交會，在文化的撞擊中衍生出新的理念和技巧，這使現代中國畫形成獨樹一幟的藝術風格和特色。

一、中國畫中的審美取向與構成元素

在傳統中國畫中，構圖講究的是“置陳布勢”“經營位置”“章法”“布局”，以及到后來的“構圖”等。我們沿著中國畫構圖樣式發展的歷史軌跡，對其審美取向進行分析比較可以發現：現代中國畫的技巧和規則更加多元化，其構成元素也更加的多樣；時間、空間、平面等現代繪畫的構成元素，為畫家提供了更加廣闊的揮灑舞臺，并且現代中國畫中的時代感與現代感也得到了淋漓盡致的展現。

畫面的構成元素是繪畫中最重要的“語言”之一，也是中國畫研究的全新領域。當然“構成元素”理念的引進，為中國畫的發展提供了新的血液和動力，給了我們從另一角度分析、認識和發展中國畫的機會，讓中國畫煥發出新的生機，得到了更好的發展。在傳統中國畫的構成元素中離不開形狀、主次、黑白等，畫家也會注重繪畫的“骨骼”和“中樞” （圖1、圖 2），這些元素的使用將會直接影響一幅畫的整體效果。相較于傳統中國畫的構成元素，現代中國畫的構成元素有所不同，當然，現代中國畫的構成元素的基礎是傳統的構圖理念，只是在發展和運用中吸取了更加優秀的美術繪畫理念和技巧。對于現代中國畫的構成元素來說，又增加了有別于傳統的透視、色彩和黃金分割等。

二、傳統中國畫構圖中構成元素的發展與演變

在1900年前后，中國文化曾遇見過發展瓶頸，其原因是一方面西方文化的涌入加速了傳統文化的變革的需要，而另一方面由于明清糟粕文化的堆積造成了文化思想的滯后。同傳統文化一樣，傳統中國畫也在那個時期遇見了發展的“瓶頸”。幸而出現了一批繪畫技術嫻熟與思想先進兼具的畫家，比如：徐悲鴻、林風眠等等，通過這些人的努力，中國畫找到了新的發展路徑。

對于傳統中國畫來說，構成元素的發展、豐富速度就像蝸牛一樣，因為雖然新的繪畫理念和思潮如風一樣刮到了中國這片土地上，但是很多傳統的畫家卻無法容忍將這些理念增加到自己的作品中。但是仍有一部分思想先進的畫家勇于嘗試，取其精華、為我所用，在繼承優秀的中國傳統構圖理念、構圖方式和構圖技巧等方面的基礎之上，勇于創新，將西方繪畫的一些構成元素成功運用到自己的作品之中，為中國畫的革新和改良做出了巨大的貢獻。

對于傳統中國畫的改良，林風眠功不可沒，無論是在中國畫的構成還是在造型上，林風眠都有著自己獨到的見解。他將中西的美術理念融合在一起，將兩種文化中的精華部分相互結合，使傳統中國畫的繪畫語言更加豐富、繪畫形式更加多樣化。他認為中國繪畫需要積極地吸取西方美術藝術的長處，豐富中國畫的繪畫形式。并且，他利用單純的造型來表達內心的真情實感，而非將西方繪畫理念和手法生搬硬套到自己的作品當中。此外，林風眠還將 “光色法 ”融入到了傳統中國畫的構成中，讓中國的水墨畫更富有畫面感和視覺張力。

三、當代多元化環境下構成元素在現代中國畫構圖中的應用

縱觀中國畫構圖發展的歷史，每個時期的傳承和發展都使中國畫的構成元素更加的豐富。如今，隨著信息技術的迅猛發展，在全球文化大融合的背景下，具有強烈現代意識的構成元素也越來越多的被利用在了中國畫的構圖中，這也是必然的趨勢和潮流。正如之前那些優秀的繪畫大師們孜孜不倦地為中國畫的事業做出的偉大貢獻一樣，現代的很多畫家也在對中國畫進行著傳承與創新。西方繪畫理念的進入，讓藝術家們的取材更加的廣泛，受顏色的限制更少、表達描繪事物與表達理念的技巧更加的豐富，無論是對中國繪畫的語言還是繪畫構成都發揮了積極的影響。

與現在的空間處理的方式不同，傳統的工筆畫多會利用立軸、橫軸等，運用留白、掩映和穿插以及“破”“立”等方式來表現事物間的空間關系（圖 3），這些空間處理方式對于傳統中國畫的構圖原則也起到了決定性的影響。然而現代工筆畫的構圖，融入了現代繪畫的構成元素，黃金分割法等更是備受歡迎。越來越多的工筆畫中體現出了現代構成元素的影子，這讓畫家的可選題材面更廣、內容也更加的豐富和多元。對于現代工筆畫來說，畫家們不僅成功地將傳統的技巧完整地傳承下來，并且在繼承的基礎之上吸收其他繪畫手段，面貌煥然一新。

構成元素不僅在工筆畫的構圖中不可或缺，更在現代水墨畫中占有異常重要的地位。無論是表現人物還是山水、植物還是動物，動態或是靜態，水墨畫這種繪畫形式受到了眾多人的追捧。到了現代，因為經濟的全球化、文化的多元化，讓水墨畫的技巧、構圖內容和構圖形式都有所豐富，水墨畫的發展則更上一層樓，由此而產生了抽象型和表現型水墨畫。這兩種畫的表現形式具有很大的差別。對于抽象型水墨畫來說，畫家運用較多的是現代構成元素，追求的是更具個性思想表現的畫面；而表現型水墨畫，主要追求的是畫面的時代性，這些作品大多表現的是現代的城市生活，通過水墨的勾勒，來表現、傳達現代人的生活方式和生活理念。

參考文獻：

[1]王伯敏.中國畫的構圖[M].天津：天津人民美術出版社，2011.

[2]貢布里希.藝術發展史[M].天津：天津人民美術出版社，2012.