論新聞故事探析和藝術化風格

蘇愛兵

[摘 要]優秀的新聞報道就應當是生動的故事。故事化報道為新聞傳播提供了一種新的思路，增強了新聞報道的可讀性，契合受眾深層次的視閱需求，擴大了新聞傳播效果。做好故事化新聞需要用心構思、凸顯主角、突出細節、注重描寫。另一方面，故事化新聞應恪守真實性底線，防止對新聞真實性的傷害。

“新聞故事化”是“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突現事件中隱含的故事。”（美國普利策新聞獎得主富蘭克林語）新聞故事化符合受眾的閱聽習慣，貼近受眾，滿足了受眾愛聽故事、愛講故事的心理要求；在嚴格意義上的獨家新聞消失的今天，如何將新聞故事講得生動鮮活，成為媒介競相經營的重點。新聞故事化傾向已成為媒介生存的一種手段，將新聞選擇與制作中新聞價值的判斷權完全交到受眾手中，在內容的選擇上選擇那些受眾感興趣的新聞，市場理念下的受眾導向已成為新聞選擇與制作的理念。

如何科學地運用故事講述新聞？在這種講述的基礎上，融入新聞報道的基本特征的敘事和描寫？是本文重點探討的問題。我們以《榮辱觀的生活解讀》為例，來看新聞故事的構成特征和寫作技法。

[關鍵詞]新聞；故事化；真實性

在新近發生的事實基礎上的挖掘升華。敘述性寫作的起點和基礎就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。新近發生的事實，在這前提下，作者（記者）作適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結合點。按照貼近群眾、貼近實際、貼近生活的思路，以身邊人說身邊理，以生活觀折射榮辱觀的新聞報道，意在對“八榮八恥”作更為大眾化、喜聞樂見的解讀。

情節的起伏跌宕。陳述故事與一般報道的區別在于，一般報道著重展開事件的全過程，即新聞的五個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性矛盾沖突中。新聞報道作品中戲劇性的矛盾沖突來自生活本身，人物是個體生命的體現，是需要講述的。在《榮辱觀的生活解讀》系列報道中，我們看到，記者在講故事的過程中，無須刻意體現，各種矛盾已經就顯而易見。在展示矛盾情節過程中，實現對社會主義榮辱觀的解讀。所以，只要注意觀察不難發現，生活中的矛盾沖突無須刻意營造。“戲劇性矛盾沖突”的原型來自生活，只要去觀察、去感受、去體驗。

注意懸念和細節。構成故事的重要成分是懸念和細節。懸念的功能是要吊住受眾的胃口，使之非看個結果來。細節展現著人物的行為和事態的進程，用細節展現的新聞報道才能夠再現新聞事實本身的生動性、獨特性、豐富性和深刻性，從而給受眾留下深刻的印象。故事化新聞報道十分注意形象化的描述，善于捕捉生動的細節，好的細節不僅增加了新聞的可信度，而且增加了故事的現場感和畫面感。充分的描寫能使讀者讀起報道來有強烈的現場感。細節的表述絕不是為了細節而細節，為了故事而故事。所有的細節、所有的表達形式，應該是為描述與解釋事實本質服務，這樣才能使新聞報道簡潔流暢、直擊人心。

在系列報道中，我們處處可以看到一個職業記者是怎樣運用細節描述新聞，去展示新聞產生的環境，去剖析新聞的意義的。你看不到記者帶有強烈主觀色彩的議論，但是你能夠被他引向他設定的方向，你會隨著他的引導而興奮，而激動，也會在他的引導下而感嘆，而沉思。這一切的力量，就來自對事實細節的精確的描述與展示。

報道角度的平視角。敘事角度是講述者的觀察點，據奈特和米克·巴爾的劃分，敘事角度分為零聚焦敘事、內聚焦敘事和外聚焦敘事三類。零聚焦即無所不知的敘事者敘事，虛實者所知，故事人物所知；內聚焦是透過故事中人物來確定故事焦點，敘述者是講述他所知道的事，敘事者所知，故事中人物所知；外聚焦從見證人角度講述故事，僅陳述他看到的、聽到的，不做主觀評價、心理描述，敘事者所知，故事人物所知。在以故事化手法展示新聞價值的過程中，記者不能以高視角去分配新聞素材，做到零聚焦敘事或者內聚焦敘事。作為記者，他必須要站在受眾角度，引領受眾去發現、挖掘與主題相關的人物經歷和真實細節。

新聞故事更注重從人物的命運來折射社會背景變化的新聞價值取向。常規新聞報道注重新聞價值的重要性，新聞故事注重新聞價值的接近性、趣味性和人情味。新聞的價值取向類似民事新聞，以平民視角，講述老百姓自己的故事，從平凡生活中挖掘有新聞價值的素材。“報道強調實錄和客觀，盡量減少主觀性成分”，參與性的表現；“講述”注重人情事理，對故事中的人物和行動做出一定的分析評價，評價性的表現；根據講述者的風格采用較自由的陳述方式，口述性。《榮辱觀的生活解讀》中，劉玉梅，這個普通的女子，能執守23年疏撈生涯，在最"低微"處干出一番事業，源于一個基本的價值判斷：一身臟換來萬家凈，值得！辛勤勞動，光榮！ 我們身邊這美麗的世界，不都是勞動的結晶嗎？不能再平凡了的崗位，不能再普通了的日子，王靜快樂而充實。快樂源于她深刻理解勞動的意義，源于她實踐著質樸的榮辱觀。以誠實守信為榮，以見利忘義為恥。蘭貴娥堅守著誠實和善良，利及他人，也成就了自我，折射出這個社會人心向善的主流。

新聞界前輩徐鑄成曾言，記者好比廚師，做新聞也是一門講究“烹飪”的藝術，通過前期采訪，有了好的原料，在后期編輯時還要精心選料、設計好菜譜。那么，什么樣的菜式和特色最惹觀眾喜歡呢？答案無疑是細節化、情節化、故事化。

“新聞報道故事化”如今是我國新聞報道最引人注目的現象之一，已作為一種報道方式被廣泛運用，滲透到新聞報道的各個領域。何謂新聞故事化呢？比較公認的定義是美國普利策新聞獎得主富蘭克林所謂：“用故事化手法寫新聞，采用對話、描寫、場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感、富有戲劇性的故事”。新聞故事化增強了新聞報道的可讀性和貼近性，契合了受眾深層次閱讀需求，起到了良好的傳播效果。但另一方面，新聞故事化手法的不當運用，也易造成對新聞本質特性的傷害，使新聞的真實性遭到質疑。

故事化新聞的勃興。“新聞是新近發生事實的報道”，真實性和時效性是新聞兩個基本特征，而真實性更是新聞的生命、最本質屬性。對“故事”一詞，《現代漢語詞典》的解釋是“真實的或虛構的用做講述對象的事情，有連貫性，富吸引力，能感染人。”由此看出，故事是采用文學的表現手法對真實的或虛構的事情進行生動的加工創造，適合于口頭講述的、通俗易懂的敘事文學體裁，具有情節的跌宕起伏、人物的形象鮮明、語言的通俗易懂等特點。不難發現，新聞與故事，有著本質特性的差異。

傳統的新聞報道“倒金字塔”結構，強調的是信息發布和傳達，對新聞作為故事敘述的生動和文學美感側重不多。隨著媒介的發展、受眾需求的拓展，故事和新聞的結合越來越緊密。把新聞事實用講故事的方式展現出來的新聞故事化報道方式被大量采用，并且受到了受眾的廣泛歡迎和喜愛，也大大提高了新聞的傳播效果。如今，“新聞故事化”表現手法被報紙、廣播、電視、網絡等競相運用，因其摒棄了單一、簡單的敘述性報道，充分運用了事件富有戲劇性的故事情節，賦予其新的審美理念和深層意味，滿足了受眾對信息的好奇心和閱讀欲。

故事化新聞，雖帶有故事這個定語，但它仍屬于新聞的范疇，具有新聞的本質特性，新聞故事化只是采用故事化這種表現手法來對新聞進行報道和傳播，新聞的本質真實性和時效性依舊不變。

故事化新聞表現技巧。新聞就是報道事實，講故事應該是新聞最基本的特征和最基本的表現手法。離開講故事，即使是新聞評論，也會艱澀枯燥乏味。優秀的新聞報道就應當是生動的故事。用講故事的方式寫新聞報道，那么新聞報道就能在一定程度上克服死板、生硬、單調、枯燥的毛病，變得吸引人、打動人、感染人，從而易于傳播，更收功效。因此，以簡練、生動、流暢又邏輯清晰的語言來講清楚一個故事，應成為一名記者和編輯的基本功。

如何找到好故事。既然講好故事，對新聞的成功意義重大，那么如何才能找到好的故事？好的故事素材靠發現、靠尋找、靠篩選。首先，要有故事意識。故事意識即故事敏感，如果新聞感麻木，就會對故事視而不見，充耳不聞，白白錯過。其次是要廣泛閱讀，從有關出版物和文字材料中尋找選題，從采訪對象的有關總結、報告、講話、筆記等書面材料中尋找故事，包括故事線索、故事的蛛絲馬跡。找到好故事，還要廣交朋友，多和“消息靈通人士”溝通，通過他們提供故事信息；和采訪對象多聊天，閑談、侃大山，看似非正規的采訪，往往是發現故事線索的最佳途徑，隨和地放下架子的聊天，往往能聽到一些你所求之不得的故事。

新聞報道泛故事化隱憂。新聞報道泛故事化的現象也帶來了一些不可避免的問題。從故事情節來說，在新聞報道采編制作過程中，記者難免會有故意展現故事情節曲折性、夸大或扭曲人物形象，以表現故事的離奇，從而忽視新聞報道的客觀性和真實性原則。記者過多的人為安排和主觀情感的記錄，使得新聞故事多有失實。其次，情節講究邏輯性，很多媒體也因沒有那么多傳奇色彩的人、事作素材，出現泛故事化現象，導致人物形象很是蒼白，很多報道、節目顯得越發矯揉造作，不倫不類。面對激烈的市場競爭，為了爭取受眾的最大化，一些媒體過分倚重故事化，也帶來新聞報道流于淺薄，“三俗”現象一度泛濫。新聞報道本身承擔著規范社會的功能，大眾媒介在傳播信息的同時還承擔著媒介責任和道德約束等職能，不能只是一味的迎合和滿足受眾的需求，還應該對受眾進行合理的引導，發揮媒介的導向作用。□

（編輯/李舶）