隋建國：城市雕塑的夢想與現實

隋建國：城市雕塑的夢想與現實

Point

作為公共藝術的代表之一，城市雕塑在美化城市的同時也在詮釋城市，傳遞出一座城市乃至一個國家的人文積淀。作為北京這座千年古都最具活力的中央商務區，北京CBD應該擁有什么樣的城市雕塑？在北京CBD有限的空間中，高水平的城市雕塑作品如何產生？就在不遠的將來，萬眾矚目的北京CBD核心區建成之后，在這個具有巨大能量的城市經濟核心，又將產生什么樣的城市雕塑來與之相稱？《北京CBD》專訪當代著名藝術家、雕塑家隋建國，探討城市雕塑的夢想與現實。

盲人肖像，鑄銅，高5米，2014年10月于紐約中央公園

人物簡介：

隋建國：

山東青島人。1984年于畢業山東藝術學院美術系，1989年研究生畢業于中央美術學院雕塑系，現任中央美術學院雕塑系教授。

作品曾多次參加國內外著名的大型藝術群展，并曾在北京、臺北、大阪、巴黎、倫敦、舊金山、洛杉磯和紐約，舉辦個人作品展，部分作品為國內外藝術機構所收藏。他被譽為“在觀念主義方向上走得最早也最遠的中國雕塑家”，是中國最重要的當代藝術家之一，同時也是當今中國最具商業價值的雕塑家之一。

問道

駕車穿過鄉間的林蔭道和整齊的農田，來到T3國際藝術區的正門，我向保安打聽隋建國工作室的位置，保安在指明方向后，又十分熱心地加了一句，他的門口有兩個大柱子。

等我站在工作室的正門口，我才意識到，保安所說的兩個“大柱子”是隋建國“盲人肖像”系列雕塑作品，這一系列中的四個作品曾經受邀登陸紐約曼哈頓中央公園的費得曼廣場（Doris C. Freedman Plaza）進行展覽，隋建國是首位獲此殊榮的中國雕塑家。

按門鈴若干次后，隋建國老師從工作室三樓一扇朝東的窗戶探出頭來，在他的指引下，我從工作室的北門進入，一進門就站在了一個巨大電梯的下方，這架電梯四面空著，更像是一個寬闊的起落架，重達幾噸的雕塑作品都能夠通過這架電梯運進工作室，事實上，這個工作室就是一個中型的展覽館，每層都陳列著隋建國在不同創作時期的雕塑代表作。

正式開始采訪前，隋建國老師沖了兩杯黑咖啡，他說，喝咖啡要加糖，但不加奶最好。為了不讓糖塊凝結在杯底，他從一旁的開放式餐臺上拿起一把小刀攪了攪咖啡，然后把刀再裝進刀鞘里，從小刀精致的外形看，這應該不是一把雕塑時使用的工具刀。

在咖啡的醇香中，面對這位蓄須蓄發，頗有仙風道骨之氣的藝術大家，我想與其先問他的雕塑作品，不如先問城市與雕塑的關系，或者說更集中一點，問他怎么看待北京CBD的城市雕塑。這是真正問道的開始。

《北京CBD》：近幾年，北京CBD給人們留下的印象，不僅是密集的高樓大廈，也有不斷生發出來的各種文化藝術因素，北京CBD也在打造文化CBD，提升軟實力，您是怎么看待這種變化的？

隋建國：CBD在中國總體來說還是個挺新的事物，大城市或者首都這種經濟特別發達的超級都市，最終都會形成一個經濟、金融核心的聚集地，一般就把它叫做CBD。要是一般的城市，本身就沒多大規模，聚不起這么多事來，所以也不可能有CBD。在聚集了這么多的經濟和科技實力后，CBD如果想再進一步提高自己的軟實力，就以資金的量來算，那就應該做出跟一般城市不一樣的事。

比如說，城市雕塑面向全球進行對外招標，先要組成一個專家評審委員會，得有一個像樣的發布會，公開征集方案。如果找不到好的專家，組不成一個有說服力的委員會，就沒有好藝術家來應標投稿，招標發布和最后評標沒有說服力，就很難做好這件事。

《北京CBD》：您剛才提到的正式的發標、招標、專家評審等，在北京CBD的建筑方面，像CBD東區或者核心區建設已經有這樣一套操作流程，而在CBD城市雕塑這方面還沒有過。

隋建國：建筑方面你這樣做，你才能招到好的標，找到好的建筑師，做出好的方案來，因為你覺得CBD就這么點地，我要不做好，那就完蛋了。那雕塑不是一樣嗎？你弄好了建筑，結果你放個爛雕塑，它肯定不配套。就好像一個人走在馬路上，服裝、包全是名牌，唯獨這個領帶夾、領帶扣是路邊攤上的東西，它就是不搭配。

當然CBD首先是一個經濟的CBD。B就代表著Business，但是如果CBD想做文化就得掂量掂量，你要在什么層面上做。《北京CBD》：就城市雕塑而言，北京CBD歷史文化公園里就有城市雕塑作品，近幾年在舉辦北京CBD商務節的時候，公園里還會有新的雕塑作品以及雕塑創作的互動展示，您怎么評價這些？

夢石，考頓鋼噴漆，高5.5米，2010年立于上海世博會

隋建國：說實話，要我來看的話，北京CBD這個經濟容量絕對是全中國第一，在全球范圍內也數得著。從打造軟實力的角度，北京CBD的實力、總體的經濟水平以及做事的能量合在一起，推出的城市雕塑應該在全世界排上號，也就是說要跟芝加哥、紐約、倫敦、東京進行比較的，而不是說我做個全中國第一的標準就滿足了。

《北京CBD》： 但目前來看，北京CBD的城市雕塑還不能說是全中國第一吧？

隋建國：我跟北京CBD打交道挺早，當時北京CBD剛有規模的時候，他們就找到中央美院，當時我是雕塑系的系主任。我就說找中央美院算是找對了，為什么呢，因為中央美院是全國最好的，如果中央美院幫不了你這個忙，你就得從國外找人，找外國專家。

我把這個事交給了我們雕塑系下屬的一個雕塑研究所。這個雕塑研究所的所長、副所長就跟CBD來打交道。打交道的結果就是后來那兩個雕塑，一個是黃顏色的馬踏飛燕的剪影，還有一個好像是鋼管焊接的作品，但說實話水平還不足以代表CBD的品質。

其實當時有一個機會，想找個世界上最好的作品，沒找成。當時是北京CBD特意委托我，去英國找一個好的藝術家。我就去倫敦找了安東尼·葛姆雷，但是Gormley當時是野心膨脹，他剛做完“北方天使”，那個巨大的長著翅膀的鑄鐵的人。

氣象

“北方天使”（The Angle of North），為英國境內最大的雕塑，是著名雕塑家Antony Gormley（安東尼·葛姆雷）具有代表性的戶外地標作品之一。

雕塑創作于1998年，位于英格蘭北部的政治、商業和文化中心紐卡斯爾城的入口處，重達200噸，身高20米，兩翼展開54米，寬度超過波音747。通體為棕紅色鋼鐵，屹立于英格蘭綠色的原野上，昂首挺胸，氣勢磅礴。

這座巨大的雕塑一夜之間吸引了英國乃至全世界的眼神，極大提高了紐卡斯爾的城市影響力。如今經過20多年對教育、文化、藝術、體育的重點投資，紐卡斯爾現在已經轉型成為英格蘭北部地區藝術文化新城，被歐盟樹立為工業轉型的典范。調查顯示，與以往的居民外遷，轉赴英國南部淘金相反的是，46%的大學生選擇留在當地，同時該市也在人們喜好的經濟投資城市排名中從以往的19位直升至第3位。紐卡斯爾也由此被評為世界八大娛樂城市之一。

《北京CBD》：對于北京CBD的城市雕塑，當時Gormley的設想是什么樣的呢？

隋建國：他就想延續他的亞洲土地——就是好多小泥人的那個思路。他想用全世界的磚——世界上這么多造磚的地方，一個地方搜集一塊磚，真搜集起來，那磚是無數的——他要用這些磚堆起一個巨人來。他說這個巨人的高度，就比庫哈斯設計的那個中央電視臺的樓高出五六十米就行。

《北京CBD》：比央視那個樓還要再高五六十米？

隋建國：對，他說因為在CBD高樓大廈的樓群里邊，要想讓這個雕塑有氣勢，必須得有這個高度。那時候正是北京奧運會之前一年，葛姆雷說要趁著奧運做一些讓世界矚目的事。中國文化里邊又最講究土地，五色土地就是五方的土，Gormley的想法是把來自全世界各地的磚給聚合成一個巨人，這不就是人類的象征？他覺得奧運是一個機會，而且他覺得中國當時也有那個氣派，要向全世界展示自己。

《北京CBD》：這個巨人如果建在北京CBD是不是有些不太現實？

隋建國：這里邊有很多不可預知的成分，除了經濟上的不合理，還有一塊塊的磚，它的承壓能力、安全系數等一系列的事，還有科技的合理性，一個巨大的聳入云霄的巨人在一個建筑群里邊會是什么樣，這都很難把握，這個事情未知因素、不可控因素太多。但是葛姆雷他就覺得只有北京CBD該干這個事。他說中國這么大的國家，這么多人，經濟上升這么快，北京奧運就應該干這樣讓全世界來關注的事。我覺得他這個理念是對的，他是一個非常之人，想的是非常之事。我覺得，其實CBD就應該在這個層面上去想事、做事，當然要更切實際一點。

Gormley的“北方天使”不在城市里邊，安放在田野里就特別合理，那要在城市里邊，估計不行。你要是說在城市里邊安放雕塑，做得最好的地方就是芝加哥了。

理念

美國有三大城市集群，芝加哥是五大湖沿岸城市集群區之首，含芝加哥、底特律、克利夫蘭、匹茲堡等城，對美國GDP的貢獻為1/5。

1871年一場大火燒盡了芝加哥，但芝加哥沒有放棄、沒有屈服，重建的芝加哥如浴火鳳凰，規劃整齊，布局井井有條，市區沿著寬闊壯麗的湖濱大道連綿數十公里，城區雕塑點綴街區，風格各異的現代化高層建筑密集。

芝加哥的知名景點海軍碼頭，是從鬧市區向大湖外凸的娛樂中心。這里經常放置、更換各類雕塑，給城市披上藝術光彩。

1965年，畢加索送給芝加哥的大型金屬雕塑就坐落在市中心戴利廣場，高17米、重162噸，是當時芝加哥最大的金屬雕塑，如今已經成為芝加哥的驕傲。

而安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在2004年完成的“云門”（ Cloud Gate）則成了芝加哥的標志，整個雕塑高達33英尺，重量為110噸。它出現在了無數游客的私人相冊里和眾多電影鏡頭中。

《北京CBD》：為什么您認為在城市雕塑或者說公共藝術方面，芝加哥是做得最好的呢？

隋建國：19世紀的一場大火把芝加哥的城區整個都燒了，然后要重新規劃、建設芝加哥，當地的企業家、政府部門就坐下來開了一個會。因為芝加哥旁邊是五大連湖，五大連湖巨大得像海一樣，開會時就定了一些公共性的政策，比如距離五大連湖的水岸多少米不準有私人建筑，沿湖必須是公共地帶，就是只能做綠化或者做公共建筑，比如美術館、音樂廳等，大家形成了共識。然后又在芝加哥整個城市復建的過程當中，同時加入了公共藝術規劃。芝加哥的城市雕塑是全世界最早統一在城市建設中的。

“北方天使”（The Angle of North）

在建設城市的同時把公共雕塑的位置都提前規劃了，并且選當時全世界第一流的雕塑家來做。他們能不能找芝加哥藝術學院的學生來做，當然能，而且芝加哥藝術學院水平還不錯。但你看他們找的誰？畢加索、野口勇、馬蒂斯、夏加爾，總之有十來個當時全世界最火的雕塑家或者藝術家，讓他們來做，那這個城市公共藝術一下子就起來了。

《北京CBD》：那芝加哥就是一場大火燒過之后，有一個空曠的空間，能夠重新進行城市同時也包括城市雕塑的規劃設計？

隋建國：其實城市里面也不是很空曠。那些雕塑也都是在每一個建筑物的跟前，或者是建筑物門前的廣場之類，它也沒有專門辟出多么巨大的廣場，然后中間放一個巨大的雕塑。

2000年，全世界都要紀念千禧年，芝加哥就在城市的外圍做了一個千年廣場，里邊就放了兩個東西，一個露天音樂廳，它的舞臺是半露天的，但是場地是露天的，就為讓市民隨意地來聽音樂，你是不能收費的。然后放了一件雕塑在廣場旁邊，就是安尼施·卡普爾的雕塑作品，芝加哥人親切地把它稱為“豆子”，因為它的外形就像一顆豆子。這顆“豆子”是由多塊不銹鋼板高度拋光焊接而成的。其實藝術家給它起名叫“云門”，就是云彩的門。因為它有著圓鼓鼓的弧形鏡面，通過鏡面，把周圍的城市天際線吸收到它這個造型上來。

這個“云門”花了巨資，花了多少呢？預算是600萬還是800萬，但做下來是2000萬美金。我問了他們芝加哥公共藝術委員會的人，因為做千年廣場，很多人募捐，這個雕塑是誰捐的呢，是波音公司。波音是做飛機的，它用做飛機的技術來做這么一個驚艷的、不銹鋼的巨大的圓弧形體。

《北京CBD》：它是一個實心的雕塑嗎？

隋建國：不，實心那就麻煩了。大概是十幾毫米厚的不銹鋼板吧，具體數據不是很清楚，反正是很厚的不銹鋼板。關鍵是他們要做最好的，也就是說我這個千年廣場做起來，我要拿出讓全世界矚目的東西。你看，就是這個理念。

《北京CBD》：雕塑畢竟是一個空間的藝術，未來在北京CBD核心區這個寸土寸金的地方再放一個大的雕塑作品進去幾乎是不可能的，您覺得呢？

隋建國：你要是有這種空間，當然就可以做；如果沒有空間你何必強求？另外也不是說大的就一定抓眼球，小的就不抓眼球，關鍵是小的讓誰來做。就算是小的，你讓Gormley或者卡普爾來做，他也一定會想方設法做一個抓人眼球的東西，一旦做出來，一個美院的剛畢業的學生或者在校生肯定是沒法比了。

芝加哥

1%

如今，城市建設在新一輪城鎮化的發展浪潮中，不斷地在“量”中求“質”，包括城市雕塑在內的公共藝術也日益受到重視。但目前，國內絕大多數城市都沒有常設性的公共藝術指導機構和資金募集平臺，而在國外的部分發達國家，公共藝術建設有許多成功經驗可以借鑒，比如一個百分比，隋建國老師介紹說，1%。

據悉，法國的“1%”法律最早出現于1951年，1960年后普遍施行，指的是建設新建筑時必須在建筑預算中預留1%用于裝飾建筑物的藝術品，并將公共藝術推廣運作費用劃入官方機構專列藝術項目或交給地方政府執行。

上述“百分比公共藝術制度”在美國和中國臺灣已有立法，其大致收額為1%—1.5%，美國不僅規定了這類資金比重，還規定了建筑物除本身藝術性投入之外，包括周邊空間空地等在內的百分比制度。

“百分比”的辦法，一方面要求了所有建筑本身的藝術化，同時還保證了公共藝術建筑的不斷涌現。國內，廣州、深圳等城市也在嘗試以0.5%的比例推行公共藝術，并在部分主要街道試行。

《北京CBD》：您剛才提到波音公司捐贈“云門”，耗資巨大，是不是表明在城市雕塑或公共藝術的投入上，財力的支撐很重要？

隋建國：你花好幾個億，十幾個億，甚至上百億做一個建筑，其中拿出百分之一來做藝術品，這是世界發達國家的一個通例。比如，一百億的投入拿出一個億，那得做出多好的雕塑啊。賈科梅蒂的作品《行走的人》拍賣出一億多美金。這是第二個過億美金的雕塑作品，相當于6億多人民幣。

“云門”（ Cloud Gate）

如果你真敢花1億美金把賈科梅蒂這個雕塑買回來，那你就像劉益謙一樣，你一下子就被全世界關注了。劉益謙不就是花1億多人民幣買了一個雞缸杯，然后倒上水喝一口嗎？后來，他又花1億多人民幣，去買莫迪格利阿尼的《裸女》這幅畫，買回來就掛自己家里的墻上。全世界的人都知道中國有一個劉益謙，你花多少廣告費能買來這個知名度？所以劉益謙到處做美術館，他在上海做了主館，又去重慶做了分館，他就是去紐約做分館，紐約市政府也一定敞開大門請他進來，為什么？他有這個知名度和說服力。

《北京CBD》：尤其在藝術品市場化的今天，好的藝術作品經常拍賣出天價，前面提到的這個1%的公共藝術百分比的國際慣例能夠支撐得起嗎？

隋建國：得看具體情況，臺灣很早實行了這個1%的比例，九十年代的時候，我去臺灣去得很勤。他們說這錢花不了了，為什么？他們花這個錢也是想盡量多地找臺灣雕塑家來做，然后偶爾請一些國外大師來做，最后就發現好的臺灣雕塑家幾乎全部都做了一遍，往下不敢亂花了，只好先把錢留起來，遇到好的作品再花。如果真想要買一個賈科梅蒂的雕塑，臺灣人可能也不干：我們納稅人的1%，你不能給我們這么花。人家劉益謙錢是自己的，是可以這樣干的，當然也很有效。但是好的政府專管部門其實可以做得更聰明、做得更好。

《北京CBD》：未來北京CBD核心區萬眾矚目，您覺得與北京CBD核心區相匹配的城市雕塑或公共藝術，會以什么樣的方式出現？隋建國：如果做雕塑有三種路徑，一種是北京CBD管委會來負責，我覺得你這個樓前面應該放個雕塑，那我出錢給你做，這得是一個長遠規劃。第二種就是這個樓的擁有者——房東，你得給我放個雕塑，就是你得按1%的建設資金投入分配出來，而且你放的位置、大小、你選誰的作品，我還要批準才行，你不能隨便找個人做了就放那兒了，CBD有CBD的標準。第三種就是，入住的業主自己想擺放雕塑作品，只要你和房東同意就可以。

去年我在CBD的西側外圍，凱賓斯基酒店對面的官舍，房東開了個畫廊，希望做一點文化事業，活躍整個樓群，邀請我去參展。我去一看覺得官舍的南廣場不錯。之前，我的作品在紐約中央公園的費得曼廣場進行過展出，我就覺得人家把廣場利用得很好。我說你這個地方其實可以叫外交廣場，可以組成一個藝術專家委員會，定期選擇好的雕塑作品來陳列，我說我愿意做第一個。開幕當天，我就把我的“盲人肖像”中的兩件作品安放在這個廣場，讓大家看看。也可能是因為在中央公園展過，也可能因為它比較抽象，業主都說好，那邊外國企業多一些，最后就拿不走了，現在還在那里擺著。這就好比是房東，誤打誤撞地放了個雕塑作品，沒想到業主都叫好。

隋建國作品《維》，2005年立于北京融科智地

如果是業主和房東這兩種操作方式，那CBD管委會可以給人家免除一定的費用，比如抵稅、免稅這一類，其實你建和我建是一樣的，就是誰來動這個腦子的事。

《北京CBD》：就是誰來牽頭這個事？

隋建國：其實誰做都一樣，看誰有更好的資源。錢無非就是我掏或者你掏，但是你掏，我可以支持，我掏，你也可以支持我，對不對？本來我從你這收的稅，我再把它還給你一部分；或者你做了，我少收你點稅，就是鼓勵你做這種有公益性的、為國家文化形象出力的事情，其實是咱們大家共同出力。你想想，北京CBD那么多國際大企業，真是要找個把國際名雕塑家來，放個雕塑作品肯定輕而易舉。

合作

前文提到的成為芝加哥城市驕傲的畢加索雕塑，得益于著名的建筑設計事務所SOM公司，SOM公司的建筑師認為達利中心這座建筑只有畢加索這位藝術大師的作品才相稱，于是他們千方百計找到畢加索，邀請他來進行設計，而最終畢加索將自己的作品無償捐贈給了芝加哥。

同樣，在中國，SOM公司也在為建筑和藝術家搭建橋梁。

2004年，SOM公司為融科資訊中心做設計時，以巖石等天然的材料，結合玻璃、鋼筋等工業材料，創造了一種全新的自然與人的關系，SOM公司特別邀請了隋建國為C座大堂創作作品，創作過程中，設計師也與隋建國進行了多次交流，碰撞出了火花。

融科資訊中心最終收藏了隋建國的《維》一組4個雕塑作品，擺放在C座大堂。而經隋建國的引薦，2015年落成的B座大堂中又收藏了特納獎得主、英國雕塑大師理查德·迪肯（Richard Deacon）的作品《Rain and Shine》。

《北京CBD》：在北京CBD建設發展的過程中，SOM公司也參與到區域的規劃設計和不少建筑的設計中，那當時SOM公司是怎么找到您的呢？

隋建國：SOM公司有一個文化政策，就是他們設計的樓只要建了，一定要在當地的藝術家里邊，找到好的作品放到這個環境里邊。所以當時他們就找到了我，也做成了，做的效果還不錯。

《北京CBD》：您能具體說一說這次跟SOM公司合作的過程嗎？

隋建國：SOM公司他們專門有個文化部，但在北京他們不了解情況，他就跟甲方商量說你們能不能找幾個懂這方面的專家，組成個藝術咨詢小組，讓他們找來北京的雕塑家，然后把方案拿來，我們一起開個會選一下。他們就是盡量找當地的藝術家，如果不行找國際的也行，但是也得你們甲方愿意，因為錢還是你們甲方出的，這只是我們SOM公司的一個意愿，就是覺得任何一個建筑都要有一個合適的藝術品。

《北京CBD》：您是怎么讓您的作品融入到建筑物里面的呢？

隋建國：融科資訊中心寫字樓C座是一個玻璃大堂，地面是花崗巖拋光的，像水一樣，我的作品擺放在大堂里就相當于水中的山石。 但這座大堂的玻璃墻外還有一個水池，我覺得這個水池邊應該也放個東西，透過玻璃能看見，可以內外呼應。我就跟甲方說，這樣，做的時候我多做一個，將來讓建筑師看，如果他覺得好，你再給我增加錢，不好我就自己留著，反正是我自己的作品嘛。甲方說行，我就做了。做了之后呢，這個建筑師一看說，好！你真是想得周到。他說他當時還沒想到這個內外呼應的問題，后來一共四個作品就放那兒了，這個事其實叫雙方信任，非常簡單。

《北京CBD》：不遠的將來，在北京CBD還會出現更多的高品質寫字樓，他們對于藝術品的設計、收藏，也可能更加重視？

隋建國：北京CBD我覺得應該建立這個規則，就是說1%的公共藝術投入比，或者0.5%也行。這就是政策，建設文化CBD沒政策能建起來嗎？建不起來。或者就規定一下，北京CBD做公共藝術的東西，我要求比紐約好。你想想怎么能做得比紐約好，你看著辦，節約錢還是多花錢，你想辦法，但我的要求是要比紐約好。 因為紐約到目前為止仍然是最有活力的一個城市，包括經濟活力和文化活力兩個方面。北京的CBD現在往往是樓蓋得一不小心就比紐約的好，那么文化建設呢？同樣也要比紐約好，這就是我的標準，是一個軟的標準。

《北京CBD》：所以，文化CBD的形成還是要依賴于政府的政策引導？

隋建國：對，政府就拿個棍，看著地上這水和泥，往這兒劃條溝讓水往這兒流，看那兒缺水了往那兒一劃讓它往那流。 我不沾水，我就劃條溝，水就流過去了。這不就是政策和法令的作用嗎?

侏羅紀時代，鑄銅，鋼，噴漆，高6.6米，1999年制作

聞道

采訪結束后，在這個面積達到2600平米的工作室里，我跟隨隋建國老師，參觀了他在不同時期創作的雕塑作品，時間、空間、尺度、材料，這些雕塑藝術最本質又最容易被人忽視的細節，在他的雕塑作品中被一一放大。

隋建國前期的雕塑作品，石頭與鋼筋、膠皮與鐵釘、火車枕木與鐵管，不同材料之間的嵌入、咬合、對抗，給觀者所帶來的沖擊與震撼，從過去持續到現在。令人印象更加深刻的是隋建國創作的“盲人”系列，擺放在工作臺上的無數個泥塑小稿，不同的材質，不同的形狀，看似簡單又蘊涵著無窮的能量。隋建國老師介紹說，“盲人”系列是閉著眼捏或者是拳打腳踢出來的，總之就是視覺不起作用，依靠觸覺，盡量不去控制，“因為你要控制就有很多算計，而不算計，就是你相信它，然后，怎么著都是好。”

這讓我想起在采訪結束的時候，隋建國老師所說的一段話，“雕塑作品跟我的世界觀是統一的，我看世界就這樣看，我做藝術我才會這樣做。包括應該怎么建設北京CBD的文化，我覺得應該有更自然的方法。”

《論語》云，朝聞道，夕死可也。可見“道”的重要，“聞道”又是多么地不易。這次采訪隋建國老師的過程，就是問道、聞道的過程，而他給出的答案——無他，道法自然。