張愛玲小說中的哲學意蘊

方源

【摘 要】《封鎖》在張愛玲的小說作品中，只是很普通的一篇。她天才般的造詣在這篇小說中并沒有得到充分的展現和完整的詮釋，所以一直以來并不被重視。《封鎖》是一個男人和一個女人在遭遇到封鎖時發生的短暫的愛情故事。封鎖結束后，愛情也結束了，一切又都復原了。《封鎖》這篇小說，是張愛玲精心編織的一則寓言。小說雖然缺乏豐贍壯美的景觀，但卻不乏意蘊深厚的哲理和精致巧妙的布局。

【關鍵詞】張愛玲；《封鎖》；哲理

在抗戰時期的孤島上海，張愛玲寫下了短篇小說《封鎖》，這是她的又一個愛情悲劇故事。《封鎖》里愛情的發生是荒誕的，是錯誤的，是悲哀的，是無奈的，而且是冷酷的，是張愛玲對女性愛情的悲涼的表達。而《封鎖》外的她自己，其境遇竟也是一個封鎖。在中國現代文學史上，張愛玲是一個不可忽視的存在。張愛玲的《金鎖記》《傾城之戀》《十八春》，被作為現代文學經典之作。《封鎖》在張愛玲的小說作品中，只是很普通的一篇。她天才般的造詣在這篇小說中并沒有得到充分的展現和完整的詮釋，所以一直以來并不被重視。研究者大多從兩個方面入手對這篇小說展開研究。其一，著眼于物質文明對人得物化，著重強調小說結尾處與卡夫卡《變形記》相映的甲殼蟲意象。其二，著眼于“老好人”“好學生”這兩個諷刺性的字眼，反思現代社會制度對人性的壓抑。但是，《封鎖》這篇小說卻與張愛玲的命運有著奇妙的緣分。張均編著的《張愛玲傳》提到，胡蘭成正是看了這篇小說，對張愛玲產生了愛慕之心。《封鎖》這篇小說，是張愛玲精心編織的一則寓言。小說雖然缺乏豐贍壯美的景觀，但卻不乏意蘊深厚的哲理和精致巧妙的布局。

一、被拋狀態

“被拋狀態”是海德·格爾提出的一個概念。“‘被拋狀態可以有兩方面的解釋：其一是此在在情緒中突然意識到它存在著，其二是無論此在有意識還是沒有意識。”《封鎖》講述一輛由于封鎖而停滯的電車。電車里的人由于封鎖的契機，體驗了一次被拋狀態。電車停滯了，這些人被從既定的軌道拋出來了。《封鎖》中的故事大致是因為一輛封鎖的電車引起的人暫時的被拋狀態。他們和電車以外的其他的個體割裂開來，處在一種無法理解車外人尷尬和冷漠的狀態。“電車停了，馬路上的人卻開始奔跑……然而門還是關得緊騰騰的。鐵門里的人和鐵門外的人眼睜睜對看著，互相懼怕著。”張愛玲描述了這樣的一種狀態，就是電車以外的世界，無論是喧囂還是寂靜，都和電車里的人沒有了關系。《封鎖》中，翠遠期盼一位陌生人的愛，因為陌生人不會對她知根知底，不會有太多的掛累，他如果愛她，就不會計較學歷，不會計較家世，不會計較其他任何附加于個人之上的東西，他如果愛她，那就是真的愛她。張愛玲企盼的正是這樣一份人世間的真情。曾幾何時，她以為胡蘭成就是一位“萍水相逢”的陌生人。在這個短篇中，作者時而冷眼旁觀，悲憫嘲諷俯視那蟻群一群小人物，時而置身其中，通過主人公的口與眼品評人生。因此，翠遠和宗禎就是張愛玲自己。主人公意識到自己的行為肯定會導致悲劇的結局，但仍然堅持做下去。這一點亞里士多德也曾提到過，他在《詩學》中以歐里庇得斯的《美狄亞》為例，精辟的闡明了這一觀點。《封鎖》中的翠遠“她家里都是好人，天天洗澡，看報，聽無線電向來不聽申曲滑稽京戲什么的，而專聽貝多芬瓦格涅的交響樂，聽不懂也要聽。”可是這卻使她不快樂。

二、建立關系的可能性

電車上的人由于封鎖偶然的契機，建立起了新的人際關系。“電車里……大家閑著沒事干，一個一個聚攏來，三三兩兩，撐著腰，背著手，圍繞著他，看一個醫科大學學生寫生。”但這種人際關系的建立又是脆弱的一擊即碎的。不論是在一起討論公事的人，還是在一起探討西洋畫的人，他們的人際關系的交合是短暫的，斷裂了也就斷裂了，本是在清理之中。在電車上建立的愛情，卻也是轉瞬即逝的。呂宗楨搭訕吳翠遠，原本只是躲避遠房的表侄。“在宗楨的眼中，她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發便是風中的花蕊。”在這樣一個瞬間，兩人的愛情開始萌動了。但是最后相當于做了一場夢。愛情的結局有些尷尬。人與人的交往，就如同被拋的狀態，存在著多種可能性。小說展示的人物關系有很多種，但有兩種人物關系比較普遍。第一種是深刻的交往，王安憶在《紀實與虛構》中寫道，“這時候，他們惟愿藏進最疼愛的懷里去休憩，安撫他們的欲念。刻骨銘心的孤獨之感在這時候才真正地涌上他們的心，他們特別地渴望與人聯結，并且，這時他們也懂得了與人聯成深刻聯系的方式和過程。這一段路是漫長的過程，一天等于一百年。”人與人的深刻交往，是人與人普遍期待的一種交往方式，也是小說中通常展現的人物交往方式。盡管人物之間存在著諸種可能性，但是他們最終選擇錯過。也就是說，張愛玲在小說《封鎖》中嘗試著虛構另一個空間，人們暫時遠離原來的世界，但早晚還會回到過去，這第二空間的一切好像都沒有發生一樣。

三、陡然錯開的最終的宿命

“電車當當當往前開了。宗楨突然站起身來，擠到人叢中，不見了。翠遠偏過頭去，只做不理會。他走了。對于她，他等于死了。”

對于翠遠結局是蒼涼的。封鎖給了她一場邂逅，也無情地剝奪了她的邂逅。她最后什么都沒有了。“這里，張愛玲以她異乎尋常的深刻最大程度上展示了女性生存的蒼涼意味。她對自己、對他人、對生存環境沒有審視和控制的可能性，最終帶來了生命的難堪。”對于呂宗楨，結局也是蒼涼的。“宗楨捻滅了電燈，手按在機括上，手心汗潮了，渾身一滴滴沁出汗來，像小蟲子癢癢地在爬。他又開了燈，烏殼蟲不見了，爬回窠里去了。”再回到小說的開頭。小說開頭處，“還有一個較有勇氣的山東乞丐，毅然打破了這靜默。他的嗓子渾圓嘹亮：‘可憐啊可憐！一個人啊沒錢！悠久的歌，從一個世紀唱到下一個世紀。音樂性的節奏傳染上了開電車的。開電車的也是山東人。他長長地嘆了一口氣，抱著胳膊，向車門上一靠，跟著唱了起來：‘可憐啊可憐！一個人啊沒錢！”小說的結尾處，“開電車的放聲唱道：‘可憐啊可憐！一個人啊沒錢！可憐啊可……一個縫窮婆子慌里慌張掠過車頭，橫穿過馬路。開電車的大喝道：‘豬玀！”近乎蒼涼的渾圓嘹亮的號子，把夢境和現實聯系在了一起，為這場夢境增加了無限悲涼的意味。可憐，可憐，在嘆息著中將錯過的宿命，也在嘆息在命運中輾轉反側的可憐人。

《封鎖》是一篇意味獨特的寓言，著力探討了人的被拋狀態，人建立關系的可能性和陡然錯開的蒼涼的結局。小說結構并不復雜，人物關系也很簡單，沒有張愛玲慣有的華麗沒落的細節描寫和家族遠去的悲愴，平淡的近乎不動聲色，但卻不改一抹蒼涼的底色。

【參考文獻】

[1]張志偉.《存在與時間解讀》，作家出版社，2006年

[2]張愛玲.《張愛玲文集》，北京十月文藝出版社，2006年