滕華濤：愛是治愈傷痛的良藥

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滕華濤：愛是治愈傷痛的良藥

從《雙面膠》《蝸居》到《失戀33天》《等風(fēng)來(lái)》，滕華濤以往的作品皆是關(guān)注當(dāng)代都市青年男女的愛情，加上他尤為善于刻畫都市女性的心理，因而其作品通常具有強(qiáng)烈的“滕式”治愈系風(fēng)格。同大部分第六代導(dǎo)演一樣，滕華濤對(duì)生活懷有一種重新審視的自覺(jué)，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)的社會(huì)陣痛，還是愛情里的現(xiàn)實(shí)和虛幻，他都能以冷靜的態(tài)度和細(xì)膩的表達(dá)予以呈現(xiàn)。或許講述的故事各不相同，但滕華濤所表達(dá)的主題是一樣的，即從2000年到現(xiàn)在，中國(guó)社會(huì)的變化和人的變化。滕華濤說(shuō)自己最大的野心就是：100年以后，如果大家想回過(guò)頭來(lái)看看這段時(shí)間的中國(guó)歷史，可以從他的作品里找到一些參照物。

《奔愛》中，滕華濤執(zhí)導(dǎo)的愛情故事名為“人造陽(yáng)光”。陳妍希飾演的護(hù)士莉莉在失戀后來(lái)到挪威的陽(yáng)光小鎮(zhèn)，在鎮(zhèn)上的一家養(yǎng)老院里工作。每年入冬后，鎮(zhèn)上的律師團(tuán)都會(huì)到養(yǎng)老院為老人們重新修訂遺囑。某日，一位叫安德爾斯的律師來(lái)到了養(yǎng)老院，他注意到了莉莉，并對(duì)她充滿了好奇。漫長(zhǎng)的極夜讓老人們心情低落，他們非常渴望見到陽(yáng)光。為了實(shí)現(xiàn)他們的愿望，安德爾斯與莉莉決定向小鎮(zhèn)上的居民尋求幫助。出于對(duì)英格瑪·伯格曼電影風(fēng)格的向往，滕華濤選擇了挪威作為自己這段故事的拍攝地。失戀的女孩、理智的律師，加上清冷的北歐，故事的基調(diào)似乎略顯灰暗，可滕華濤的作品往往都會(huì)留有溫情。每當(dāng)女主角莉莉出現(xiàn)時(shí)，她總是穿著粉色或紅色的衣服，不僅在北歐滿眼的灰藍(lán)色里顯得異常溫暖，仿佛愛情也變得真切可得。即便是在失戀后，她的服裝顏色依然鮮艷明媚，這或許代表了難以磨滅的、對(duì)愛情的憧憬和希望。最終，為了療愈情感創(chuàng)傷而遠(yuǎn)赴北歐的莉莉，在世界的盡頭收獲了新的愛情。

“人造陽(yáng)光”是一個(gè)帶人走出傷痛，奔向愛情的故事。隨著劇情發(fā)展，不僅片中的色彩越來(lái)越“溫暖”，就連導(dǎo)演滕華濤也收獲了“暖男”的稱號(hào)。據(jù)制片人徐聞透露，他們二人在歐洲看景時(shí)，滕導(dǎo)竟然站在一個(gè)城堡頂上，如孩子般地吹起蒲公英。徐聞?wù)f：“當(dāng)你看到一個(gè)開始掉頭發(fā)，并且微微發(fā)胖的男人，站在那里吹蒲公英，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)世界很美好。在很多人都關(guān)注房子、車子的年代，滕導(dǎo)卻能關(guān)注生活中美好的細(xì)節(jié)。”的確，擁有這樣一份“初心”，“滕式”治愈系愛情想不打動(dòng)人都難。

《奔愛》中的幾段故事大多與旅行有關(guān)，在滕華濤看來(lái)，旅行本身就代表著一種愛。因?yàn)橄矚g旅行的人，必然是出于對(duì)某個(gè)地方的向往和愛，才會(huì)產(chǎn)生前去一探究竟的熱情。不過(guò)，滕導(dǎo)卻表示他不相信旅途中會(huì)產(chǎn)生愛情，“一段旅行只有十幾天，你可能會(huì)有很多感觸，會(huì)思考很多問(wèn)題，但如果說(shuō)它會(huì)帶來(lái)一段轟轟烈烈的愛情，這個(gè)我很難接受。我有那么多朋友，沒(méi)聽說(shuō)誰(shuí)去了某個(gè)地方，回來(lái)之后就有了愛情。”那滕導(dǎo)眼中的愛情是什么？他回答說(shuō)：“就我們拍攝的這部影片而言，我理解的愛是一個(gè)廣義的概念，是一種沒(méi)有過(guò)多索取的感情。”