內(nèi)心獨白在人物塑造中的運用

■朱衛(wèi)斌

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內(nèi)心獨白在人物塑造中的運用

■朱衛(wèi)斌

摘要：無論是戲劇還是電視或者是電影，內(nèi)心獨白對于塑造人物都有著重要的作用。通過內(nèi)心獨白，可以將人物的內(nèi)心世界充分的體現(xiàn)出來，引起觀眾的共鳴和同情，讓人物的形象更加豐富。當(dāng)然，在使用內(nèi)心獨白的時候，一定要保證連貫性和完整性，這樣可以達(dá)到更好的效果。本文例舉了大量的內(nèi)心獨白的事例，來了解如何在舞臺表演中通過使用內(nèi)心獨白來塑造人物，并就如何更好的運用內(nèi)心獨白提出了建議。

關(guān)鍵詞：內(nèi)心獨白舞臺表演人物塑造規(guī)定情境

內(nèi)心獨白是一種常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無論是小說、電視還是電影中，都經(jīng)常見到里面人物的內(nèi)心獨白。而現(xiàn)在，有很多演員以及表演專業(yè)的學(xué)生在進(jìn)行表演的時候只注重自己外部的表情以及動作等的變化，而對于自己的心理活動不夠重視。雖然心理活動不可能直接通過人物的嘴里說出來，但是作為表演的一部分，卻能夠充分體現(xiàn)出人物的情緒以及性格，因此一定要重視對于內(nèi)心獨白的挖掘。

一、內(nèi)心獨白概述

在舞臺表演中，內(nèi)心獨白是一種比較常用的表現(xiàn)手法。由于舞臺表演的時間及空間存在著一定的局限性，內(nèi)心獨白的使用就使得舞臺有了豐富的表現(xiàn)形式，對于塑造人物也起到了一定的作用。在舞臺表演中，內(nèi)心獨白作為有聲表演的一種補充，是對人物心理活動刻畫的重要手段。演員在表演內(nèi)心獨白的時候，主要使用表情以及動作，并且整個表演過程必須是完整的，需要貫穿表演的整個過程。而獨白則是將心理活動通過語言表達(dá)出來，讓觀眾直接了解到演員的內(nèi)心。內(nèi)心獨白一般不以明確的形式表演出來，但是卻貫穿于整個表演的過程中，并且通過有形或者無形的形式體現(xiàn)出來。內(nèi)心獨白是外在表演的一種補充。人物在舞臺上面表演的時候，除了肢體動作以及表情之外，臺詞也是十分重要的一個部分。有的時候，臺詞是人物真實意思的表示，但是有的時候臺詞與人物要表達(dá)的內(nèi)容是不一致的。從表達(dá)方式來說，內(nèi)心獨白是一種思想活動，并不需要完全借助于語言表達(dá)出來，因此這是外在表演的一種補充。通過內(nèi)心獨白的表演，觀眾可以了解到人物在自己語言之外的內(nèi)心感受，進(jìn)而更好的理解這個人物。

內(nèi)心獨白是指在規(guī)定情境中人物行動過程的思想活動。演員在創(chuàng)作中運用內(nèi)心獨白規(guī)范人物的思考，并且組織成不斷的線。不論在說出臺詞時，組織行動時，或停頓時，還是在傾聽對手臺詞時，都在自己內(nèi)心即興地產(chǎn)生出無聲的內(nèi)部語言，這種內(nèi)部語言有時是一個詞組，有時甚至是一個詞、一個問號或者感嘆號，并非必須有完整的語句形式。演員正是利用這種即興創(chuàng)造而又相對獨立的內(nèi)心獨白，在演出中生動靈活地再現(xiàn)出人物的思考判斷過程。從上述定義可以看出，內(nèi)心獨白更接近于一種無聲的表演，并且這個表演是十分連貫的，是演員在表演的過程中對內(nèi)心世界的一種體現(xiàn)。或者說，內(nèi)心獨白是一種更高深層次的表演，這種表演不是停留在語言以及肢體動作之上，而是將自己當(dāng)劇中人物之后的自然流露。

舞臺表演的內(nèi)心獨白主要有三種類型，可分為以下三種，第一種是直接內(nèi)心獨白，這種內(nèi)心獨白實際上就是“獨白”，也就是演員在表演的時候直接將自己心中的想法講述出來，并且這種講述是沒有明確對象的。第二類是間接內(nèi)心獨白，也就是將人物的內(nèi)心活動借助于他人的口講述出來，這種講述也沒有明確的對象，主要是為了說給觀眾聽。第三種則是無所不知的描繪，這實際上就是“旁白”或者是“畫外音”，通過一個脫離于舞臺的聲音將人物的內(nèi)心活動展示出來。

心里有是人物內(nèi)心世界，即人物性格的內(nèi)在反映。臉上有是人物的外部行動，是人物性格的外在表現(xiàn)。如果沒有內(nèi)心活動，演員就無法自如的外化行為動作，觀眾就無法知道角色的性格特征。如果沒有心理活動，外部行動就失去了創(chuàng)造的依據(jù)。所以，角色的出言吐語、行動舉止等，都必須以厚實、準(zhǔn)確的內(nèi)心活動和思想動機為基礎(chǔ)，才能創(chuàng)造出豐滿的人物形象。

認(rèn)真探索角色的內(nèi)心獨白是演員在舞臺上或銀幕前的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，演員的每一個肢體語言、情緒、情感的體現(xiàn)，都需要內(nèi)心活動的保證。戲劇表演的肢體語言相對來說比較放大和夸張，而影視劇表演的肢體語言則需要含蓄和細(xì)膩。比如一句簡單的臺詞：“他（她）聽完電話之后，哭了。”單憑這一句話，就能分辨出演員對角色內(nèi)心獨白的把握程度。一般演員會直接嚎啕大哭，那樣很快的把行動外化，讓觀眾直接看到結(jié)果，這樣的表演是浮于表面的。而真正去探索人物內(nèi)心的獨白會將會把人物情緒內(nèi)在的爆發(fā)，從而體現(xiàn)人物狀態(tài)。例如：電話從手中滑落，嘴唇發(fā)抖，渾身顫抖，雙手掩面，抽搐哭泣。這一系列外部的行為動作都是演員在探索人物內(nèi)心獨白時做出的真實反應(yīng)，相對于越過內(nèi)心獨白直接演繹，就會使人物的行為動作更加真實自然的流露出來。

二、內(nèi)心獨白是人物行動的依據(jù)

戲劇中的沖突都是十分集中的，而在這樣集中的沖突之中，人物的思想也會出現(xiàn)困惑的混亂。這種困惑和混亂如果僅僅是借助于對話，是不能夠很好的呈現(xiàn)的，而使用內(nèi)心獨白的方式，將可以很好的讓觀眾感受到人物的困惑與混亂。由于獨白也是內(nèi)心獨白的一部分，因此接下來將以《哈姆萊特》中那段著名的獨白來說明，內(nèi)心獨白是如何體現(xiàn)人物思想上的困惑和混亂，同時也符合人物的性格以及行動邏輯的。

《哈姆萊特》是莎士比亞經(jīng)典悲劇之一，寫的是王子哈姆萊特為自己父親復(fù)仇的故事。在該劇中，當(dāng)王子看到自己的母親嫁給自己的叔父時，他感到十分絕望，決定了絕自己的生命，離開這個丑惡的世界。這個時候，老國王的魂魄出現(xiàn)了，他向自己的兒子講述了被妻子背叛并且被親弟弟殺害的過程，他希望兒子為自己復(fù)仇。這個時候，王子開始感到困惑與無助。一方面，他認(rèn)為兇手應(yīng)當(dāng)?shù)玫綉?yīng)有的懲罰，他有責(zé)任為父親復(fù)仇。另一方面，他又感到自卑，認(rèn)為自己不可能成功復(fù)仇。這個時候，他開始獨白道：“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴！死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。”

內(nèi)心獨白對于塑造人物有著十分重要的作用，這是對于人物的性格以及情感的深層次的體現(xiàn)。在舞臺劇中，人物的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，但是表現(xiàn)形式卻受到了很大的限制，正因為這樣，觀眾需要通過各種不同形式的內(nèi)心獨白來讓觀眾理解人物，進(jìn)而加深對戲劇的理解。為了做到這一點，演員需要加深對劇本以及人物的理解，并且在具體表演的時候采用恰當(dāng)?shù)男问剑屪约旱难堇[更加符合人物的性格，也更加符合劇本的要求。

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