走出“本色”窠臼從“像”她到“是”她
——大型現代柳琴戲《桃花溝的小康路》飾演心得

■侯長俠

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走出“本色”窠臼從“像”她到“是”她
——大型現代柳琴戲《桃花溝的小康路》飾演心得

■侯長俠

“胡琴圣手”徐蘭沅先生，在京劇表演藝術大師梅蘭芳先生60歲時送過一副壽聯，后被梅蘭芳作為自勉聯：“你看我非我，我看我，我亦非我；他裝誰像誰，誰裝誰，誰就是誰”。那時因少不更事，根本就不理解這副對聯是什么意思。直到后來飾演了許多人物，才逐步體會到，它的必要和難度。在另一篇文章中看到斯琴高娃曾這樣說：“演出一個角色之前，必須先將自己‘粉碎’，再按照所要表演的人物性格‘捏’起來，把神韻呈現出來。”

我認為，要熟悉自己要演的這個人，就要和她交朋友，要喜歡她，時時把她當做是自己。要“靈魂出竅”，化入扮演的這個“虛擬人物的軀體”中。于是我想到給她寫“小傳”、“記日記”。例如，當我接到在大型現代柳琴戲《桃花溝的小康路》中扮演巧鳳的任務時，為了“認識”巧鳳，就獨出心裁地寫了一篇《巧鳳小傳》；為了把自己“變成”巧鳳，“設身處地”地選擇劇情涉及的內容，寫了幾篇《巧鳳日記》。

《巧鳳小傳》：巧鳳，女，桃花溝人，細高挑的個頭，紅撲撲的瓜子型臉蛋，細長眉，高中文化，在學校從高一到高三，一直擔任學生會主席、學校團委副書記。學生干部的經歷，使她養成了勇敢、堅強、機智、沉著的性格，有一股不服輸的勁頭。高中畢業后，被大學高分錄取，但因家境貧寒，回家務農并與曾經同桌的他結婚。一年后丈夫在南方打工遭遇事故喪生。巧鳳感情受到重創……終于擺脫喪偶悲痛，帶領姐妹們毅然闖出一條創業之路，邁進小康。

《巧鳳日記》：×月×日，上午到他墳上燒紙。下午水荷和秋蘭來串門，說了些“節哀順變”之類的話。我知道，這些并非主題。果然，她們說著說著就轉到“種瓜致富”上了。俗話說“清明前后，種瓜點豆”，她們提醒我這個隊長快些帶領大家動手，不要誤了農時。是啊，出事快一年了，該從哀痛的陰影里走出來了。但是，一個“半邊人”再和一群風風火火的姑娘、小伙攪在一起，那些嬸子大娘怎么看，尤其那個一貫不懷好意的茍家富又會嚼什么舌根子？唉，想到桃花溝的前途命運，為了早日甩掉貧窮帽子，只好拼了！要不是窮，怎么會……

×月×日，“種瓜致富”，談何容易！我捫心自問，巧鳳啊巧鳳，你有這個本事嗎？是的，村里有人種瓜，但那都是啥種法？說白了，就是在宅前屋后的點上幾埯瓜瓜豆豆，免得那些空地閑著。莊戶人舍不得啊。可是誰家大面積種過瓜？在愁腸百結時，我突然想起了同學任愛。他在我們班年齡最小，個頭也最小，但聰明才智卻不輸給任何人。前兩年，來信說在南方一個大型農場種瓜，工資不菲。我能請他回來共同創業嗎？首先我們付不起這個費用；其次，上高中二年級時，他就向我透露過愛意，但我不愿接受“姐弟戀”的事實回絕了他。再到一起，會不會尷尬？哎呀想得頭疼，容我……

×月×日，瓜果的長勢很好，植株已經甩蔓。不幸的是，正當需水量逐漸增時候，卻遭到了大旱，這可怎么辦？再旱下去瓜要命，急需租機抽水。家富這個缺德鬼，乘人之危，說自己有的是錢，給座金山也不租，只要我陪他睡，什么事都好說。一聽這話，我的肺都氣炸了。也想過去打他、去罵他、去告他，可是結果呢？打不過他，罵不出口，告不贏他，到頭來，落個自討欺辱。這幾天著急上火，一籌莫展。今天水荷給出了個主意，讓我假意答應他，約在水荷小賣部里幽會，到時姊妹們設個套子捉弄捉弄他，逼他乖乖地把抽水機租出來。這個主意雖然好，但別人能理解我嗎？‘他’能理解我嗎？還有任愛會怎么想？我該怎么辦，親人，今晚你托個夢給我吧。

×月×日，果然被我不幸言中，任愛這個呆頭鵝真的誤會我了。別看他業務技術上有兩把刷子，可在與人尤其女人相處時，就有些“小肚雞腸”了。他得知我在水荷小賣部里與家富幽會，動了真氣，一跺腳離開桃花溝。其實他的心思我早就明白，只是他哪里知道我的難言之隱啊！撇下我曾有過婚史不說，人家是知識分子，我是什么？“家里蹲大學，高粱科”。但是，他今天賭氣一走，反倒給我吃了一顆定心丸。特別是我追他，因下車太急而摔倒在地，他為我揉腳時，流露的那份愛憐之心和冰釋前嫌之感就不言而喻了……

有了虛擬的《巧鳳小傳》和《巧鳳日記》墊底，我仿佛覺得自己就是巧鳳。剩下的就是外部形象了。戲劇表演藝術的基本特征就是演員創造舞臺角色形象。它的具體特點是，演員必須親自粉墨登場、現身說法、身體力行。我就對著鏡子化妝，還設計了許多動作，用手機自拍照片進行反復比較，尋找最佳感覺。

但是，雖說戲劇來源于生活，卻不能等同于生活。梨園行有諺：“不像不是戲，真像不是藝，悟得其中理，是戲又是藝。”凡來看戲的，誰也不愿看生活的照搬，也不全專注角色的“顏值”，大多是要欣賞藝術。所以我們的表演，就得高于生活。動作、表情只有通過夸張、模擬、美化才能達到預期效果。“四功五法”，就是我們的必修課。戲曲演員演戲，不論文行、武行，對舞蹈動作的要求，都要具有高度的“美”，忌的是“僵勁”和“犟勁”——身段一僵一犟，“美”就談不到了。

為此，我下了不少功夫。在《桃》劇的表演中，我大膽地借鑒了京劇和其他劇種許多表演程式。如：巧鳳假意約家富在水荷小賣部里幽會，就借鑒了京劇的武松打店（十字坡）中的“摸黑”“臥魚”“烏龍絞柱”等動作；巧鳳追任愛，因下車太急而摔倒時，就用了“搶背”“屁股坐”“鷂子翻身”等動作組合。我苦練基本功，平時對著鏡子練口型、表情、眼神、手型之類的就更不在話下了。正所謂：“人前表演只有三招兩式，背后練功卻須五花八門”。

19世紀后半葉法國優秀的批判現實主義作家莫泊桑說：“人生活在希望之中，一個希望破滅了或實現了，就會有新的希望產生。”我將不斷努力不斷進取，不斷挑戰自我、超脫自我，拓寬戲路，走出本色窠臼，從像她到是她，為社會文明服務、為觀眾服務，不辜負一個人民演員的光榮稱號。