趙樹理農村題材小說與現代文學史上“鄉土小說”之比較

□劉亞利

趙樹理農村題材小說與現代文學史上“鄉土小說”之比較

□劉亞利

鄉土題材、農村題材一直是中國現當代文學史上經常被表現的領域?，F代文學史上，以魯迅為代表的“鄉土小說”作家們如廢名、蹇先艾、彭家煌、許欽文、臺靜農、王魯彥等，多以俯視的角度關注著底層人們生活的變化，或憂慮或貶斥或展示風土民俗或表現樂聞趣事，將三四十年代的鄉土中國的美丑展露無疑，與趙樹理小說創作有很多的不同。

當代文學史上，建國三十年的小說創作中以革命歷史小說和農村題材小說為兩大表現支柱。農村題材小說的重陣即趙樹理為代表的山西作家群和以柳青為代表的陜西作家群為代表。提到作家趙樹理大家并不陌生，作為從現代文學史上走過來的作家，他的地位在建國前后舉足輕重?？v觀整個現當代文學史，“鄉土小說”與農村題材小說一脈相承，同本同源，卻也有著不同的創作體驗。

一、作家自身經歷

現代文學史上的作家們大都受到過良好的教育，他們大部分已經走出農村、離開鄉土定居在城市，當他們以回望的態度關照農民們的鄉土生活的時候早已沾染上了城市色彩。他們筆下的人物不再可愛、缺少親切感，而是在宗法制社會的統治下充滿了麻木與愚昧。幻想著作為覺醒者喚醒勞苦大眾，哀其不幸、怒其不爭是主要的情感格調。當代文學的作家們較之現代文學史的作家們，大多出身農民，缺乏現代文學史上作家們良好的文化教育背景，無論是革命歷史小說還是農村題材小說作家。趙樹理出生在山西省沁水縣，出身貧寒。他從小就過著艱苦的生活，對受剝削的農民生活的艱辛深有體會；在生活上，趙樹理對當時農民們的娛樂形式如民歌、民謠、鼓詞、評書和地方戲曲十分熱衷喜愛，這對他后來的文學創作產生了深遠的影響。較之現代文學史上“鄉土小說”作家們描寫的農村生活不同，現代文學史上最早描寫農村、鄉土生活的魯迅及后來涌現出來的大批鄉土小說作家如對農村生活習慣及生產生活的了解，對農民喜愛的藝術形式的熟悉，使趙樹理形成了被老百姓所喜聞樂見的大眾風格，頗受讀者群體的贊譽。1943年，其具有較強個人風格的短篇小說《小二黑結婚》和中篇小說《李有才板話》相繼發表，受到解放區人民的追捧，引起極大反響。小說明顯體現了趙樹理以農民的口吻描寫農民的特點，讀者看得懂，并且喜歡讀，趙樹理也因此一舉成名。小說不僅銷售量大，還有數以百計的劇團將《小二黑結婚》搬上舞臺，奠定了趙樹理在文壇的地位，直到建國后，趙樹理創作的高峰期到來依然保持著他最初的創作風格，并再次引起讀者群體的廣泛喜愛。

二、政策影響

現代文學史上的“鄉土小說”，受新文化運動的影響，外來思潮涌入，文壇思想活躍，沒有干涉與行政命令的影響，作家們創作無拘無束，異彩紛呈，充分體現著作家自己的思想和價值取向。秉承“為人生”的現實主義道路，再現宗法制社會中，農村的階級矛盾和農民生活的疾苦。

當代文學史上的農村題材小說，就趙樹理而言，建國前，趙樹理創作被譽為是最能體現毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》所提出的文藝路線的典范。在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表后，“解放區”文學界對趙樹理進行了大力推崇，甚至一度還提出了“趙樹理方向”的口號。建國前代表作如《小二黑結婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等。這是現代文學史上的趙樹理，此時的趙樹理文學地位空前高漲。

建國后，趙樹理的創作與主流意識形態的要求之間有著某種距離：主流意識形態要求作家從階級分析的方法看待生活和反映生活，而趙樹理更多地是站在農民的立場上看問題。從階級分析方法看問題最典型的是浩然的《艷陽天》、《金光大道》。特別是在在文革期間，為了追求小說創作領域的經典，學界曾追求過樣板小說的創作，浩然的《艷陽天》被視為此類的經典。

為此，趙樹理創作上進行了調整，19世紀五十年代，第一部婚姻法出臺后，趙樹理創作了《登記》、創作的《三里灣》是建國后描寫農業合作化運動的第一部長篇小說，重新得到肯定。在這些小說中，趙樹理塑造了同浩然的《艷陽天》、柳青的《創業史》、周立波《山鄉巨變》等一致的以階級斗爭為主線的人物模型。

三、與農民的關系

現代文學上的“鄉土小說”以啟蒙的姿態，將鄉土農村的農民蒙昧、自私甚至是冷漠麻木的形象灌注在文學創作中，以引起更多人的注意，并借此完成喚醒民眾良知，開啟民智的作用，已達到魯迅式的療救的目的。當代文學史上的農村題材小說則是以平等的視角與農民在立場、觀點、情感上與農民保持一致，向農民學習為農民服務。但在實際進展中，由于國家政策的影響，創作要求上限制了作家的創作視野和藝術表達。趙樹理全身心投入到為農民寫作之中，被譽為描寫農民的“鐵筆”、“圣手”，是迄今為止寫中國農民最為成功的作家。不論是在建國前的現代文學史上，還是在建國后的當代文學史上，趙樹理以他豐富的農村生活經驗，與農民純樸天然的情感連接，了解農民的閱讀能力和欣賞水平，在創作上活潑潑地表達著農民的個性和心理，將農民的愿望和心聲融合在文學創作里，也將國家的政策導向與發展方向浸透在寫作中，一方面體現著農民的愿望和訴求；一方面也傳遞出時代發展的脈動。從這點上來說，從中國現當代文學史到當代文學史的發展角度看還沒有哪一位作家能像趙樹理的創作那樣站在立足農村土地，站在民間立場，真摯的農民情懷，將地方文化的特長巧妙融合在文學語言里，一心為老百姓寫作。

四、獨特的語言藝術

現代文學史上的鄉土小說創作語言或以現實主義筆法描寫農村農民生活樣貌，或以詩話的語言空靈的境界展現鄉村的和諧美好。

當代文學史上，趙樹理被稱為語言大師，他的小說因他精妙的語言技巧而錦上添花，在建國前的小說創作中，其小說獨具魅力的語言已頗受廣大讀者喜愛，那是一種老百姓熟悉的地方方言，趙樹理以農民氏的口語講述他筆下的故事，質樸自然、生動活潑、輕松幽默。給人起外號、快板書播報大字報，人物的口頭禪，時常出現在他的小說里。在語言運用這點上，趙樹理對農民說話方式的了解及兒時對古詞、戲曲、快板書的接觸為他提供了豐富的營養，他將農民的說話方式提煉成清新明快的小說語言，將農民的心理用地方方言加以表現，取得了巨大的成功。建國后，趙樹理依然保持著這種民俗風格，使得他的作品具有了趙樹理式的民族特色，在人物塑造上、心理描繪上，推進情節發展上特色鮮明生動。在《鍛煉鍛煉》、《三里灣》、《登記》中均有不同程度的表現。

作為替農民代言的語言大師，趙樹理成功地將地方方言和語言藝術巧妙融合，將農民的說話特點轉化成趙樹理風格的語言，在他的小說中，讀者聽到的是家鄉話，看到的是自家人，親切、熟悉、熱絡的鄉里鄉親，賓至如歸之感油然而生。

當然，趙樹理的創作也有其明顯的局限性：

有人認為趙樹理的創作過分遷就農民的欣賞習慣，限制了自己藝術水平的提高。

認為他對于故事情節只是進行白描，人物變成了被貼上標簽的模型，簡單而蒼白，不具特色，性格得不到充分展開。最大的缺點是，作品所描寫的都是事件的梗概，而不是實在的感受。

不同時代有不同的社會環境和文學語境，不同的社會環境和文學語境又催生了不同的文學樣式，所以不同的時代催生了不同的文學載體，不論是現代文學史上的“鄉土小說”還是當代文學史上的農村題材題材小說。在中國當代文學史上，文學大家頻現，文學經典舉不勝舉，趙樹理作為獨特的一位，他用自己最接地氣的方式讓讀者們記住了他的名字，記住了他的作品，作為現代文學史上“鄉土小說”的傳承者，趙樹理創作雖有不足，但瑕不掩瑜，從現代到當代，從解放區到全國，趙樹理依然是一位為民寫作，為民發聲的優秀作家。

（赤峰學院文學院）