抬起探索的腳步 彰顯追求的精神

吳延生

摘 要：揭露官場腐敗現象的小說層出不窮。罕見的是女作家余艷以官場背后的“后院夫人”這個鮮有作家去涉獵的特殊群體的視角，透視官場生活的冰山一角。本文通過把后院推到貪腐前沿的視角切換、讓女性變為官場名角的人物設計、將敘述導向網狀形態的結構交織等手法，從創新的視點探討《后院夫人》三部曲的審美價值。

關鍵詞：當代官場小說 《后院夫人》三部曲 藝術創新 審美探討

20世紀90年代的反腐題材小說或官場小說如雨后春筍般涌現，如張平的《國家干部》，翁新華的《城市木馬》，周梅森的《人間正道》，洪放的《秘書長》，王曉方的《市長秘書》等。它們正面直擊官場及其腐敗現象，切中時弊，觸目驚心。湖南籍的女作家余艷，憑借自身小官夫人的身份，潛心研究官場后院的“夫人”現象，用了六年時間創作了《后院夫人》三部曲（《情殤》《浮沉》《劫數》），另辟蹊徑描寫獨特的官場生活——官場后院夫人們的生活，從特殊的視角透視當代官場的生活。

一、把后院推到貪腐前沿的視角切換

余艷本身是一個小官太太，所以她對后院夫人這一群體非常熟悉。另外，余艷還是時尚作家，寫過像《女性詞典》《太太詞典》這一類時尚主題的作品，所以官太太們都愿意跟她交朋友。在余艷看來，如今的市長夫人、局長夫人們都是高學歷、高品位，在生活方面她們是不用擔心的，但是她們也有各種各樣的煩惱。她們愿意把成功、悲慘、痛苦和喜悅都告訴余艷，她們的生活有時就成了余艷生活的一部分。多年的積累，使讀者相信余艷對“后院”不會說外行話，不同類型的夫人形象在她的三部曲中都得以展現出來。

《后院夫人》三部曲以幾位“夫人”的生活為線索，從側面將男人在官場上的角逐展示出來。如《浮沉》以市長夫人言嵐之為主角，描寫了她的生活和情感歷程，其中包括了她與市長前妻卓群的“鳳冠”爭奪戰，用愛糾正了養女葉心卉對丈夫的畸形錯戀，以及面對初戀許宏鳴對自己無私付出甚至獻出寶貴生命時的愧疚與不舍。文中也運用少量筆墨描寫了嵐之在個人事業上的發展：她不利用“市長夫人”這面大旗庇護自己，謀取私利，敢于帶領雜志社這個小團隊去北京這樣的大城市發展事業；遇到失敗也不氣餒，回到南華市再起步，始終不依靠丈夫的幫助，最終取得了事業上的成功。但是小說并沒有把亮點放在市長藍天浩的仕途上，關于官場只略微提到了程暉、杜立誠與賓副市長三人狼狽為奸，使奸計欲把市長拉下馬，最后弄得一死兩入監的結局，這讓人不禁感嘆“善惡到頭終有報”。余艷選擇了自己熟悉的生活，熟悉的人與事。她以自己的生存經驗和生活體驗，用她那獨特的方式為讀者拉開了神秘的后院生活的大幕，為讀者展示了一個特殊的女性群體的生存方式和生活狀態。這是余艷的財富，卻也是男性官場小說家們所匱乏的。

二、讓女性變為官場名角的人物設計

女性作家寫女性，則賦予了女性全然不同的形象，她們將自己的生存體驗和對同胞的希冀都寄托在了她們所塑造的主人公身上。因此女性作家寫女性，是具有天然優勢的，她們的內心可以說是相通的，能夠讀懂對方，了解對方的所思所想。

作者筆下，后院夫人這個特殊的女性群體，光鮮的外表下有著難與人言的家事、情事。在《后院夫人》三部曲中，余艷始終帶著一種善良、理解、寬容的心態來描寫“夫人”，希望把女人天性中最純真、最美好的一面展現出來。無論是《情殤》中的心然、麗麗和龔主，《浮沉》中的言嵐之和卓群，還是《劫數》中的水兒、波爾和馮盈盈，她們有知識，有教養，有見識，有智慧，有能力，但是在“后院”這個背景下，她們倍感紅樓深宅里的“空城感”：風光不足，孤獨有余；幸福不足，傷痛有余；激情找不到出路，思想得不到自由。

余艷站在藝術的高度和人性的深度來塑造人物，自覺地探索人物心理和重新發現人性，使小說變得自然、樸實、深情和充滿詩意，使作品中的故事情節變得巧妙、跌宕、獨特和內涵深遠。《浮沉》中的市長夫人言嵐之，當被卷進各種尖銳的人性沖突之中時，警覺地應對著各種命運遭際，她小心翼翼地把握著愛情、親情和友情的“分寸”，總是在倍感痛苦時又心懷期待，重燃對生活的希望。余艷通過描寫言嵐之的心理，對復雜心靈進行深層揭示，折射出后院夫人這個特殊文化群體的現實人生。言嵐之超出以往任何文學作品里的“后媽”形象，獨一無二地生存在“后院”之中。

《浮沉》中卓群這個角色被余艷塑造得非常成功。在作品中，她的形象是復雜而矛盾的。卓群的存在就像是一位驕傲的女王，漂亮、高貴、典雅、有才情。這么優秀的一位女性，當看到站在市長身邊接受眾人矚目的言嵐之時，嫉妒的情緒立即充滿了她的內心，讓她變得極端和偏激，以至于處處針對言嵐之，一見面就對她諷刺不斷。她自始至終都愛著前夫藍天浩，但是她卻在藍天浩政壇失意時拋夫棄子，投奔到對她癡心一片的建筑公司老總程暉的懷抱中。杜立誠對卓群施暴后，她剪短了象征她高貴氣質的長發，看似溫順地待在杜立誠的身邊，實則另有目的。她要找出程暉、杜立誠、賓副市長等人犯罪的證據，讓毀了她的人得到應有的懲罰。卓群對言嵐之也開始慢慢地改觀，用平靜的心態去對待她。在受到惡人羞辱之后，兩個人的心更是緊緊地連在了一起，誓與惡勢力做抗爭。最后，卓群選擇在靜安寺內常伴青燈，用余生懺悔，為她上半生所犯的罪孽贖罪。

余艷在小說中所刻畫的女主人公都是水性的，她通過女主人公的包容、堅強、溫情、賢惠等性格向我們詮釋了水的剛柔并濟，如《劫數》的全篇都離不開一個“水”字。可以說，水兒身上充滿了水的特質。丈夫畢偉在一樁行賄案中落馬后，水兒的生活一下子從天堂掉進了地獄，她哭過之后不怨天怨地，堅守住自己靈魂的一片凈土，與丈夫不離不棄，以自己獨立的人格，尊重情感，澄清是非，挽救靈魂。這個落難中的“夫人”，終于以滴水穿石般的韌性，排解了世俗的冷漠和情色的困惑，挺起胸膛，以柔克剛，與大起大落的命運相周旋。她勇敢地面對丈夫觸犯法律的現實，堅強地挑起家庭的擔子“前行”，主動化解了一個個矛盾，不但養老育小，而且在危難的日子里不放松自己的事業。柳依水是不雷同于任何文學形象的最能抗壓的女性高級知識分子，也是最具現實感和獨特韻味的后院夫人。她從出場至悲劇結尾，始終保持著一顆真誠的心，為事業拼搏，為真愛而活，優秀女人的大愛、大智、大柔、寬容都集中在她的身上。后院夫人高貴人格的多方面被真實可信地塑造了出來。這種極具親近感的人物形象，作者既沒有拔高，也沒有搞怪，因而很容易就能走進讀者的心里，立足于時代畫廊。

三、將敘述導向網狀形態的結構交織

結構對小說而言十分重要。《后院夫人》三部曲的結構不同于傳統的有頭有尾的連貫小說。它本是由一個個通俗的故事組合而成的，然而余艷卻用一種多維的視角和多重敘述的語境將故事中俗常的成分盡可能地消解了，于是便讓人看到了從俗常里超脫出來的新亮點。

以《情殤》為例，它是由線性結構、框架結構和網狀結構組合而成的。《情殤》由引言、上部、中部、下部、大結局五部分組成。引言中，寥寥數字就交代了后院夫人不過是一群外表風光，實則內心空虛的普通女人的本質。而大結局中麗麗早產，在手術臺上生死未卜，則把讀者的心都吊了起來。引言與結局首尾呼應，給整篇小說帶來一種沉悶的感覺。上中下三部分別描寫了心然、龔主、麗麗的情感故事，每一部分都是一個獨立的小故事，而引言中的三人重聚和大結局中的麗麗難產又將三人重新聯系在了一起，這是線狀結構平行式的寫作手法。每一部分余艷均運用多維的視角進行描述，如上部就以心然和齊磊兩個視角描述事件，使讀者能夠更加全面地看清整個事件發生的過程，了解人物的內心波動，評判其中的是是非非。作家余艷在創作時一人分飾幾個角色，把每個人物的內心情感都描繪得細致細膩，不夾雜私人感情，由此可見她創作時的專業和情感轉換時的快速。“旁白”是用來解釋前文，引出后文的，敘述角度是作者，或者是第三人，恰到好處地描繪了主人公們的內心活動及故事發展中的細節，條理清晰，耐人尋味，增強了小說的真實感。《情殤》打破了官場小說流行的大團圓結局，描繪了麗麗生產時大出血的情景。麗麗能否順利生產，阿倫有沒有見到孩子出生，這些對于讀者而言都是未知的謎。

綜上可知，“官夫人”這一特殊的女性群體生活在“后院”這個官場的延伸地帶里。這一群體既有普通百姓的繁雜瑣碎，也有高墻深宅的神秘，更有一般人沒有的沉重、幽怨和廝殺。余燕把她們的生活呈現給讀者，并且在藝術上做了大膽的嘗試，既是對男性官場小說的有力呼應，又是對女性獨立意識、身份確認的昭示。它的存在顛覆了讀者對傳統官場小說的認識，給讀者打開了一個可資想象的缺口，也有了可言說和可評判的巨大空間。“余艷第一個第一次打開夫人后院之門，向讀者解開紅墻深宅之神秘，耳目一新的全是內蘊最深刻的現實生活。”{1}

{1} 曹光輝：《深沉的現實內涵和沉痛的情感世界——讀余艷的長篇小說〈后院夫人〉三部曲》，《理論與創作》2010年第5期。