文/唐吟方
雀巢語屑(一)
文/唐吟方
唐吟方,1963年生,浙江海寧人。隨筆作家、畫家。出版有《漢字的藝術》(與劉濤先生合著)、《雀巢語屑》《尺素趣》等八種。西泠印社社員、黃賓虹研究會會員。
鄭孝胥于清代隸書家多有詆詈,傾心者只何紹基、伊秉綬兩家,鄭早歲隸書受何影響,目鄧石如、趙之謙為“俗書不足觀”。有人請教學隸書從哪家入手為宜,答:“初學以《史晨》為最宜。”
臧克家喜歡字畫,曾求得郭沫若、茅盾、田漢、鄭振鐸、老金、葉圣陶墨跡。某次以玉版宣向吳作人求畫,自言:“我不懂畫,但也甚喜歡”“我喜歡活潑有生意的,花鳥或小生物均好,花卉也行。”
吳作人擔任中國美協主席,每日極忙碌。有識與不識者求畫,有學者請教,有書畫家展覽相求題字題簽,有邀為美術交流講學的,尚有海內外一些報刊紀念活動索題捧場的,至于不速之客與應約而訪者,每日車水馬龍,不計其數。面對不同人群,不同文化背景者,皆得應接交談,或完成囑托,觀其日志安排,可知做名人實非易事。
王世襄撰《竹刻小言》一書,曾致函各地友人,希望他們提供各地竹刻工廠情況,俾使該書能較完整反映竹刻界工藝技術現狀。該書先有油印本,幾翻修訂補充,至晚年才正式出版。

臧克家與家人 1963年

金西厓 王世襄《竹刻藝術》

王世襄 手札
沈祖棻有詠金陵大學同學絕句七章傳世。入七章者有吳白匋、孫自強、徐荑蓀、徐漢生、高石齋、蕭仰唐、游壽。其中詠蕭仰唐為:“巴峽畸人憶舊狂,千金散盡始還鄉。匣中草圣依然在,何處春風問講堂。”詠游壽:“閩侯才調舊知名,口角鋒芒四座驚。牢落孔門狂狷士,一編奇字老邊城。”高石齋:“早筑詩城號受降,長懷深柳讀書堂。夷門老作拋家客,七里洲頭草樹荒。”
施南池1975年曾作七律,寄贈吳作人、蕭淑芳,詩曰:“情殷魏闕始觀光,欣對高齋菊正黃。幾席云山環四壁,丹青趙管播重洋。樞庭興筆參籌策(作人為人大代表),藝苑聲名早著望。無限生機羅腕底,明時頭白唱隨忙。”施獻詩實承傳統以詩為墊,求作人夫婦繪畫。其后通信寫得抑揚婉轉,極為懇切,亦見施氏才情。札云:“去秋曾奉寸箋暨歪詩,計當記室。歲序更新,定多佳況,北望云天,涵念賢勞。前求賢伉儷墨寶,明知洛陽紙貴珍同卞璧。要亦出自企慕之忱,用敢不揣冒昧,務求椽筆一揮,俾資觀摩而留紀念也。”

沈祖棻 題詞 1937年

施南池(中)劉海粟(右)陳英明(左)
潘天壽與呂鳳子于中國畫學習,皆主張臨摹與寫生結合,具體到實施過程,又各持見解。呂鳳子主先寫生后臨摹,潘天壽則相反,主先臨摹再寫生。先后之爭,涉及是先掌握中國畫有規律性的程式,還是心中不預設條條框框直接師法自然的理念,對富于繪畫天賦者而言,實無關宏旨,然于訓練而得繪畫技巧者,因其先后,可能影響其創造力的拓展。潘與呂皆當代杰出美術教育家,以有此教育理念分歧,國立藝專共事后,乃各行其道,新中國成立后分居江浙,皆為其所在地域美術界領袖。

前排吳茀之(左一)、潘天壽(左五)、柴扉(左六)、張振鐸(左七)與國立藝專學生李長白、董希文、張枕江、陳寶珠、姚建勛等在重慶合影 20世紀40年代
郭紹虞在20世紀70年代曾請孫正和刻楷書印,鈐于書簡墨跡,印文曰:“二十世紀七十年代八十老翁。”

“二十世紀七十年代八十老翁”印

郭紹虞像
責編/王青云