戲劇表演中臺詞與演員情感動作的融合

李曉東

（吉林藝術學院 戲劇影視學院，吉林省 吉林 130000）

戲劇表演中臺詞與演員情感動作的融合

李曉東

（吉林藝術學院 戲劇影視學院，吉林省 吉林 130000）

我國的戲劇至今已經有一百多年的歷史，戲劇在歷史的長河中不論是內容、形式或者表達技巧等等都得到長足的進步，并形成我國戲劇特有的文化內涵與價值觀念。戲劇能夠通過語言性的表達方式、演員的表演能力以及舞臺情感的渲染為觀眾帶來有別于影視節目的另類體驗，從而豐富觀眾的日常生活。

戲劇；表演；臺詞；情感演員；融合

戲劇是一門重視靈魂表達能力的藝術，它能夠通過演員在舞臺中展現人們的現實生活，擴大生活細節，挖掘生活中更深層次的內涵，這樣的表現形式能夠拉近觀眾與演員之間的距離。但是新時代，新文化以及藝術的表現形式逐漸增多，戲劇對民眾尤其是青年人的吸引力逐漸降低。如果戲劇表演不及時更新自身的表演內容、表演理念，很容易埋沒在眾多的藝術形式當中。因此，戲劇有必要增強自身的創新能力與專業技能，提升表演中臺詞與演員情感之間的融合，以此為基礎為戲劇表演注入新鮮力量。

一、戲劇表演中臺詞的重要作用

臺詞是戲劇表演的基礎條件，如果沒有臺詞戲劇表演就會顯得格外的單調，舞臺表演就難以產生情感的波動。即使擁有再高超的表演能力如果沒有臺詞作為基礎，也難以彰顯出演員的功底。演員的肢體表演對戲劇有著重要的輔助作用，只有演員的臺詞與肢體表演相結合，才能充分展現演員所演人物內心的情感、性格特點以及所處環境。因此，臺詞在戲劇表演當中有著至關重要的作用。

二、演員詮釋戲劇情感動作的重要性

演員職業需要較高的專業素養，演員自身素養體現于戲劇表演當中，高超演技的演員能夠展現出故事的深層情感，引發群眾的共鳴，獲得觀眾的認可。在演員成長過程中，需要參加各種訓練，不斷地練習臺詞。此外演員還需要對角色做很深的情感解釋，這方面需要演員有較高的領悟能力。情感的宣泄主要在于演員對自身肢體動作、舞臺道具、臺詞的把握，通過現場環境以及肢體語言展現角色的人物特征以及生存環境。優秀的臺詞內涵豐富且精致，當語言結合特殊的環境與肢體語言，就能夠較好地表達出戲劇的情感，拉近演員與觀眾之間的距離，將觀眾帶入戲中，真正地享受表演。

三、如何實現臺詞與演員情感動作的有效融合

(一)注重戲劇的真實性

戲劇源于生活，每一部作品都是取自生活中較為深刻的事件，但是戲劇更多的是凝聚生活中的精華，將生活的縮影進行放大，反作用于人們的生活。戲劇作為與生活緊密聯系的一項表演，需要建立在真實的基礎之上，隨意創造的一個戲劇表演難以獲得觀眾的認可度，也難以引發觀眾的情感共鳴，觀眾并不能夠真正享受到戲劇的精彩。戲劇表演的真實性包括故事情節、服裝容貌、語言背景以及表演者的動作情感。寄情于物，寄情于景，舞臺任何一個道具的設置都對情感的表達有重要的作用，真實的表演借助較為貼切的動作與環境，能夠發揮表演的最大效果。

(二)演員要將自己帶入角色

演員在收到劇本后，會對臺詞以及故事背景進行深入理解，將自己的思想帶入到特定的環境當中，以尋求情感的共鳴。表演者將自己帶入到角色當中，與角色說同樣的話，做同樣的事情，宣示角色想要表達的情感，不斷拓展角色的深度與廣度，豐富角色的形象以及內涵。一個具有豐富經驗的演員能夠充分地將自己帶入到角色當中，將角色表現得更加豐富，這是演員自身的職責所在。

(三)演員要學會理解臺詞

臺詞在很多時候具有一語雙關的效果，演員在分析解讀臺詞的過程中，要深入分析角色說這句話的原因是什么，帶著怎樣的心情闡述這句話。例如，觀眾較為熟悉的《暗戀桃花源》中，分手臺詞深刻地顯示出雙方想愛不能愛的傷心情感，臺詞背后隱含的情感深刻，往往牽動著觀眾與演員的情緒，如果演員僅僅是簡單地陳述臺詞，就不能表達出角色豐富的內心情感，觀眾也難以感受到《暗戀桃花源》的精髓所在。所以，臺詞對演員來說非常重要，戲劇中一項非常重要的工作就是分析臺詞，解讀臺詞，挖掘臺詞背后所承擔的情感。只有這樣才能夠在舞臺的表演當中展現角色風采，提升戲劇的觀賞性。

(四)表演過程中注重細節

細節決定成功，在戲劇中細節同樣對表演發揮著重要的作用。戲劇簡單的小細節往往蘊藏著巨大的情感，比如《暗戀桃花源》中當這對戀人多年后相見之時，男的已經成家立業，女的也嫁作他人婦，二人相見卻不能相愛，只能互相看著對方的雙眼，深情之中表達各自的惋惜之情。他們兩個人雖然沒有火熱的見面情景，也沒有激動的語言表達，只是默默地看著對方，這一細節，就能夠征服觀眾的心。

四、結束語

總的來說，生活是藝術的起源，很多的藝術產生于生活又服務于生活。戲劇與生活更加貼近，演員在表演的過程中一定要注意對“真”的把握，這是戲劇的靈魂所在。能夠對大眾產生深刻影響的戲劇才是真正的好戲劇，只有這樣的戲劇才能夠詮釋人生百態。

[1]吳世奎.話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合[J].戲劇之家(上半月),2013(9).

J812.3

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1007-0125(2016)11-0039-01