二胡演奏技巧在淮劇音樂中的運(yùn)用分析

王衛(wèi)東

（金湖縣淮劇團(tuán)　江蘇 淮安 211600）

二胡演奏技巧在淮劇音樂中的運(yùn)用分析

王衛(wèi)東

（金湖縣淮劇團(tuán)江蘇 淮安 211600）

二胡具有纏綿細(xì)膩、剛?cè)岵?jì)的音色，二胡的演奏技巧在戲曲中占據(jù)著重要地位，尤其對(duì)于淮劇音樂來說更是不可或缺。淮劇的誕生至今有百余年歷史，隨著時(shí)代的發(fā)展，淮劇也在不斷完善，形成如今以主胡、副胡、琵琶為主體的混合樂隊(duì)，對(duì)樂曲的情感起著渲染作用，對(duì)舞臺(tái)的整體具有烘托效果，滿足了當(dāng)代人審美的需求。本文主要分析了二胡演奏的技巧，探討了二胡演奏技巧在淮劇音樂中的應(yīng)用。

二胡演奏技巧；淮劇音樂；運(yùn)用；分析

淮劇的歷史進(jìn)程中涌現(xiàn)出一代代琴師，比如，高小毛、潘鳳嶺，他們具有各自的特色，對(duì)于淮劇戲迷來說耳熟能詳，對(duì)當(dāng)時(shí)淮劇的發(fā)展有著很大影響。[1]然而由于二胡演奏技巧在淮劇中的應(yīng)用理論總結(jié)得不夠完善，淮劇的傳承與發(fā)展受到了一定的影響，因此，分析二胡演奏技巧在淮劇音樂中的運(yùn)用具有重要意義，為促進(jìn)淮劇音樂的良好發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

一、二胡演奏的技巧

（一）持弓和運(yùn)弓。持弓是二胡演奏最基礎(chǔ)的部分，正確的持弓方式對(duì)演奏的效果有著密切的聯(lián)系。[2]持弓時(shí)要保持手部放松，過于緊張會(huì)直接影響運(yùn)弓。在演奏過程中，右手肘應(yīng)保持自然下沉，運(yùn)用右手自身的力量與慣性，使演奏在輕松、自然的狀態(tài)下進(jìn)行。運(yùn)弓時(shí)要保持弓在同一水平線上，這樣才能使二胡演奏的音色干凈細(xì)膩。運(yùn)弓過程中要讓手指、手腕、手臂、肩部自然保持和諧統(tǒng)一，以此演繹出靈活輕快的樂曲。

（二）弦的控制。柔弦能夠美化二胡演奏的音色，使演奏的樂曲富有生命力。柔弦是二胡演奏指法中比較常用的技巧，其不僅能夠美化音色，而且還能消除音樂的緊張感，使整個(gè)樂曲松弛有度，將二胡的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。當(dāng)遇到快節(jié)奏時(shí)，就要加快柔弦的指法速度，將樂曲所表達(dá)的情感體現(xiàn)出來。對(duì)于舒緩的部分，則應(yīng)該減慢柔弦的速度，以緩解正常的緊張感，使二胡演奏的效果更加圓潤、豐滿。因此，在二胡的演奏過程中，首先要了解樂曲的整體風(fēng)格，將演奏技巧良好地應(yīng)用其中，以此更好地表達(dá)樂曲的情感。

（三）滑音。滑音是指在弦上有意識(shí)進(jìn)行滑動(dòng)所得出的發(fā)音，其關(guān)系到演奏的整體效果。在滑音過程中首先要準(zhǔn)確把握音樂的風(fēng)格，掌握滑音的幅度大小以及過程的快慢。另外，滑音還要注重恰當(dāng)，假如樂曲中不涉及感情的需求，而硬塞一些滑音，就會(huì)適得其反，破壞樂曲的整體風(fēng)格。

二、二胡演奏技巧在淮劇音樂中的運(yùn)用

（一）圍繞劇情、人物。在淮劇音樂的演奏中要了解整個(gè)樂曲的風(fēng)格，以及所表達(dá)的情感，再圍繞劇情、人物進(jìn)行演奏。劇情與人物是樂曲中的重要部分，要求二胡演奏者要深入了解劇情的發(fā)展，人物的性格，以及所表達(dá)的情感。這對(duì)演奏者的文化修養(yǎng)有著較高的要求，因此，二胡演奏者要不斷提升自身的文化修養(yǎng)。例如，在淮劇《梁祝》的演奏中，要了解樂曲的主題，將二胡演奏的技巧引入其中，注意把握持弓和運(yùn)弓的技巧，掌握弦的控制，根據(jù)樂曲的感情起伏，掌握滑音的幅度大小以及過程的快慢，使二胡演奏與樂曲相互結(jié)合，從而達(dá)到二胡演奏與淮劇音樂的相輔相成。

（二）加強(qiáng)音樂理論的研究。二胡的整個(gè)演奏是一個(gè)二度創(chuàng)作的過程，做好托、迎、包、送十分重要。如何優(yōu)化演奏的效果，使整個(gè)樂曲更加豐滿，更好地襯托唱腔，就得進(jìn)行深入研究。例如，二胡中高音的音質(zhì)與戲曲演員的音質(zhì)較為接近，二胡演奏者要根據(jù)這一特點(diǎn)，把握二胡的演奏效果，用二胡來模仿人的說話，更好地表達(dá)淮劇音樂中的內(nèi)涵與韻味。

（三）做到多聽、多學(xué)、多總結(jié)。在二胡的演奏過程中，不僅要掌握二胡演奏的技巧，還有多聽相關(guān)的名曲演奏，提升演奏技巧；要多學(xué)中華各個(gè)劇種演唱及演奏風(fēng)格，掌握不同劇種的特點(diǎn)，從而更好的掌握二胡演奏在淮劇音樂的應(yīng)用。另外，對(duì)不同劇種演唱的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)要深入分析，取其精華，去其糟粕，豐富自身的音樂閱歷。因此，二胡演奏者需要不斷提升自身的文學(xué)素養(yǎng)，多積累相關(guān)的劇種音樂，將積累的演奏技巧引入到自己的演奏中，在音樂意境上才能得到提升。

三、結(jié)語

總而言之，二胡作為一種旋律樂器，其在戲曲中的應(yīng)用十分廣泛，并發(fā)揮著重要的作用。[3]將其應(yīng)用于淮劇音樂中，能夠更好地表達(dá)樂曲的情感，幫助演員演繹戲曲中的人物，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。因此，二胡演奏者需要掌握演奏的技巧，了解樂曲的整個(gè)風(fēng)格，體會(huì)樂曲所表達(dá)的情感，并結(jié)合對(duì)淮劇的理解與應(yīng)用，使二胡演奏與淮劇音樂的結(jié)合相得益彰。

[1]劉長福.二胡演奏中的風(fēng)格性技巧[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1986,(3):54-58.

[2]鐘立恒.試論二胡現(xiàn)代演奏技巧在山歌劇音樂中的應(yīng)用[J].文學(xué)界(理論版)，2010,(5):238-239.

[3]吳昊.二胡演奏技巧的應(yīng)用探討[J].戲劇之家，2015,(15):82.

J632.21

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1007-0125(2016)11-0065-01

王衛(wèi)東（1961-），男，江蘇省淮安市人，初級(jí)職稱，大專，演奏員，研究方向：器樂演奏。