從戲劇到電影論《趙氏孤兒》的現代化解讀

冀菁

【摘 要】“趙氏孤兒”的故事在我國源遠流長，以其殺身成仁，舍生取義的忠義精神感染著一代又一代的人，同時，也不斷融入每一代人對其新的解讀。2010年由陳凱歌導演的《趙氏孤兒》上映，取得1.8億多元票房。影片基本沿襲了原著的故事框架和人物設置，但是對人性人情做出了現代化的解讀，給觀眾呈現了一場更具哲理性思考價值的視覺盛宴。

【關鍵詞】忠義；復仇；人性

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0121-01

紀君祥的元雜劇《趙氏孤兒》全名《冤報冤趙氏孤兒》，又名《趙氏孤兒大報仇》，是元代歷史劇中成就最高的劇作之一，也是一出正氣浩然、壯烈感人的悲劇。

一、人物形象

忠與奸的較量仍然是影片想要表達的核心思想，兩大陣營的人物刻畫都做出了符合現代思維的調整。

首先是程嬰的形象。在戲劇中，程嬰是趙家門客，作為客卿，主家遭難，門客是有義務為主家做出任何犧牲的，這在一定意義上削弱了犧牲的偉大意義，使得忠的形象力量顯得相對薄弱而沒有震懾力，同時門客的身份不符合現代化的思考。影片將程嬰改為一個普通市井郎中，其老來得子，并且是獨子，妻子與其都十分珍視，他大可不必為趙家犧牲自己的孩子。程嬰此時是權力斗爭中的一個局外人，一個布衣百姓，在面對犧牲一個孩子還是一百個孩子，犧牲趙孤還是自己的孩子時，他有自己的掙扎。以自己的孩子換取趙孤，可以說是一個誤會造成的結果，沒有戲劇中的大義凜然，義薄云天，更多的是人情的拷問，這更符合現代人的認知結構。[1]在救孤過程中，程嬰喪妻喪子，其撫養趙孤的過程中，無時無刻不受著復仇與否的煎熬，其渴望給趙孤一個如普通孩子一樣的成長環境，但又放不下身上背負的血海深仇，他不像戲劇中將趙孤當做一個復仇工具，使影片多了關于人性的哲理思考，也使得程嬰這個人物鮮活。

其次是屠岸賈的形象，在戲劇中他是反面角色，是“奸”的形象，滅趙氏滿門心狠手辣，但在電影中給其做了微妙改動。趙氏權傾朝野，雖無謀反之心，但飛揚跋扈，與屠岸賈是相對勢力，趙氏經常凌辱屠岸賈，可以說屠岸賈是在屈辱中反抗，制造了趙氏的滅門。趙氏的飛揚跋扈讓觀眾對屠岸賈有了一絲同情。影片后半段又刻畫了屠岸賈的慈父形象，以至于趙孤更喜愛自己的義父。屠岸賈在走上權力制高點之后，更是表現出自古英雄多寂寥的情懷，這樣屠岸賈就成了一個有情的梟雄形象。

再次是趙孤的形象刻畫，其少年時期可以說是無憂無慮，并不知道自己背負的血海深仇，認殺自己滿門的仇人為父，且視其為英雄，并且愛其多過自己的生父，在得知自己的身世背景后，內心的掙扎與痛苦表現得淋漓盡致。親情與復仇的抉擇讓觀眾為趙孤的命運落淚。

二、主題選擇

“復仇”是本劇的核心內容之一。在元雜劇《趙氏孤兒》中，程嬰帶趙氏孤兒投入仇人屠岸賈門下，將趙孤撫養長大后，趙孤借助朝廷中的高層斗爭矛盾，親手殺死仇人屠岸賈，終于報仇雪恨。電影中程嬰反復強調的一句話：“我要把這個孩子撫養長大，讓他們相親相愛，再把孩子帶到他面前，告訴他孩子是誰，我是誰！”實際上，此時的“復仇”已不是簡單的償命，而是“殺心”。他既要保證自己對孩子有絕對的控制，同時又要讓仇人屠岸賈對這個孩子產生感情，這樣才能實現讓屠岸賈“生不如死”的復仇目標。然而趙孤的英雄崇拜精神，讓他喜愛屠岸賈勝過程嬰，為了救屠岸賈，更是用逼迫的方式讓程嬰交出最后一顆救命藥丸。影片結尾程嬰也死了，幻象中他看到自己的妻子，并跟著妻子漸行漸遠，臉上是釋然的幸福笑容，代表程嬰終于從復仇中解脫出來，內心是祥和平靜的。屠岸賈也對趙孤付出真感情，面對最后從趙孤手中刺來的劍，他更多的是寂寞。所以“殺人，殺心”，仇恨中心的三個人都受到了誅心之痛。

三、過度改編

《趙氏孤兒》是一部元代雜劇，故事取自《史記》。然而在電影中，陳凱歌對雜劇中的經典之處，做了刪除和弱化處理。程嬰主動獻子，是雜劇對《史記》的重要改動。而在電影中，程嬰獻子卻變成了一種陰差陽錯的無奈，這種處理看似人性化，但取消了這個悲劇的核心。[2]

最大的改動，是略掉了程嬰與公孫策劃獻子拯救全國嬰兒的計謀。無論《史記》還是雜劇中，這個橋段都特別感人，“爭死”與“死易立孤難”的故事，成為古人傳頌的典故。也因為這個計謀，使程嬰背負了出賣公孫的罵名，不得不被屠岸賈收為門下，忍辱偷生20年，孤兒也因此成為仇人的義子。可以說，這是引出下半部故事的一個重要動力。去掉了這個環節，程嬰主動投靠屠岸賈就變得讓人無法理解。

四、結語

電影《趙氏孤兒》對戲劇原著進行了現代化的解讀，一方面與時俱進，另一方面又淡化了我國傳統悲劇的美學內核。因此，如何在進行現代化解讀時保留原著的精神內核是每一個電影人應該注重的問題。

參考文獻：

[1]劉向雨.還原歷史還是闡釋現實——談電影《趙氏孤兒》的改編[J].濟寧學院學報，2012，（10）：24-28.

[2]張春雨.《趙氏孤兒》形態變遷下的主題流變及電影改編之得失[J].電影文學，2013，（07）：64-65.