詩，何以知天命

李建春

古希臘悲劇由薩提兒劇發展而來。薩提兒，半人半羊神，一個可笑的角色，代表了自然的欲望。按照席勒的理解，薩提兒歌隊構成了一個高踞于朝生暮死浮生之上的“理想境界”，表演人的可笑，歌唱神靈的可怕。因此悲劇就是“喜劇之上的喜劇”。但丁把他的史詩命名為《喜劇》，或許也在這個意義上。喜劇是一波三折的進行時，悲劇是高亢的進行時忽然逆轉，進入超越之境。在人之上的那個命運，或神，如此可怕，神秘，卻是超越的安慰之源。可怕在于，她的非理性，非人間地專橫，甚至暴力；神秘在于超出了常人境界；安慰在于若你敬畏順從了她，你就找到了本然的位置。（這個位置的實質是：虛空。）這是人在蒙昧、驕傲狀態下的“知天命”。儒家的知天命，是從十五知學，經過三十而立，四十不惑，若你終身在禮法的熏陶中，強學不已，未幾也可以達到類似境界（此虛空假有之名，仁義充塞，慎獨而能群），乃至于“從心所欲不逾矩”。這個過程是快樂漸漸地來，《論語》開篇明義：“學而時習之，不亦說乎。有朋自遠方來，不亦樂乎。人不知而不慍，不亦君子乎。”這多好啊，對比各種文化對“天命”的理解，方知夫子之道恂為中庸，百姓日用飲食而不知。惜乎這個道，已被現代性全部推倒重來。你把禮法踩在腳下，如何知天命呢？那就進入古希臘的道了：從一場打擊開始。對于那特別的少數人，天命會從天而降，眾神打斷了英雄的高亢，給他以瞎眼為代價，張開了天眼的安寧。現代世界實際是重回蒙昧時代，像埃斯庫羅斯在《被縛的普羅米修斯》中表現的暴力神，普羅米修斯的內臟，每天都要被鷹啄開一次。這個野蠻的景觀是真的實現了且翻了無量倍，《墓碑》的作者楊繼繩先生作證：那些在大饑荒中餓死的人，相當于內臟遭受了凌遲之刑。詩人張維在他的詩集《母親的編年》中，反復哀悼了進入凌遲的命運，詩人的祖父，一個地主，（原本是多么崇高的稱號，）也是這樣餓死的：

從我那年在一朵蘑菇云里出生

我經歷的荒誕

比任何惡夢都奇幻險峻

我斗過自己的父親

也恨過生下來就沒有見過面的祖父

因為即使他用肉身喂給了那個饑餓的年代

罪名和血液仍河流一樣流下來

這是多么蒙昧、荒誕啊。如果噩夢不得開釋，就會凝結于血液。改革開放之后，這位“原罪攜帶者”又成了時代的弄潮兒。八十年代，他狂熱地寫詩。1991年，他編輯出版了海子、駱一禾全集，如果不是同病相憐，慧眼獨具，在那個節骨眼上，怎么可能。因此他又對詩起疑，思考人類文明的問題，著有《靈性的時代》和《向》，那么早，那么敏銳。同時經商。“我一個人活成好幾個人”，處處都是風口浪尖的人物，“我又為這個時代的欲望建造房屋/把土地炒得越來越燙/使草木無法生長”。參用古希臘人思維的話，就是這樣一個“半神”，卻有一只手按住了他在世間奔忙的腿，使他成為坐在輪椅上，用藝術修行的人。“善男子。此菩薩及末世眾生。證得諸幻滅影像故。爾時便得無方清靜。”《圓覺經》詩人的自述，充滿了懺悔和幻滅之感：

他們分割我 牽扯我 猶如

五馬分尸 沙塵暴

像靈魂在自殘在癲狂

直到上蒼善意地收起我的雙腿

另一個典故：猶太人的祖先雅各伯，在危機關頭曾與天使徹夜摔跤，最后贏了，天使臨走前捏崴了他的膝蓋，給他改名叫“以色列”，恩典的名字。參照他躁動奇崛的大半生和對上蒼的感恩之情，這是吻合的。但何以一個中國人的生命歷程，竟然站到了兩希文化的源頭上？這是現代性的結果嗎？是一代人宿命嗎？無解。

張維的長詩《朗頌，五十述懷》，連同詩集《母親的編年》，已構成了一個很典型的為了天命而寫作的范本。他的語言已具有一種悲劇的品質，崇高，質樸，大理石般質地，在地獄和天恩之間驚人地騰挪卻能不著痕跡，用當代口語，又沒有日常性的瑣碎，不，他實際是寫日常的感受，甚至可以說是散文式的，卻無一例外地內斂到了命運的維度上，這是接近于古典的風格，是當代漢語出人意料的收獲，但也可以說是期待已久的、一個民族的苦難必然的回聲。他有一個阿赫瑪托娃式的理想：“說出這些苦難的記憶和詩意是我要做的事情”，“要告慰那些至今沒有安頓的靈魂，讓這個世界安寧”，他負疚于那些死者沒有在漢語中得到體面的葬禮，一個安提戈涅式的信念。同時也從自己的身世轉向他人的苦難。“我碰到的問題是，苦難轉化為文字為何失重了？”這個問題，張志揚也提過，但至今只有張維和他的友人楊鍵在寫作中貫徹。既然是黑暗敘述，失重又何妨，何不一再地調整狀態，寫！——文革之后，不寫詩才是有罪的！何必那么匆忙地轉向國家主義。張維也說“我天生就是祖國意義上的愛國者！”原因在于：“我生來就是貴族”，證據是：“雖然我出生在農村，祖父是個地主，父親是個右派也是個教師，母親種了一輩子田，” 這是多么有詩意的定位啊。（他并非無據：中國農人歷來是士的來源，工、商是無資格的。）讓我們張大眼睛，瞧一瞧這人，莫非他真的是當代尼采：“雖然我有時胡子拉碴，衣衫老舊，但我從血液里就有一種使命，保護保存我們民族最高貴最良善最堅貞的品質，在一些昏暗的時刻，做自己民族和時代的眼睛，尋找發現保護蒙難貴族的后裔”，像這種辜鴻銘式的宣言，也只有張維敢發了。想一想他在九十年代初是怎樣對待兩個天才的遺作。楊鍵曾把在語言中歸來的張維比擬為“門神”：“整個時代物欲第一，門神卻有一個心愿：詩人才是這個國家的蓮花。要為漢語的天朗氣清而守護。”

我認識的張維，是在一個雅集上，神情落寞而友善，扶著輪椅的一只輪子，招待由他出資從全國各地請來的詩友們。中國的貴族我沒見過，陀思妥耶夫斯筆下的貴族我倒記得：經過了多少個日夜的顛倒、焦慮、爭辯，忽然繼承了、或贏了、或不管什么方式弄到手一筆錢，跑到大街上路衢中央喊人赴宴，轉眼間揮霍一空，坐在修道院門口。這不是真的。他只是一個中國地主的孫子、右派校長的兒子，從神情到樣貌，像極了達摩。我恍然覺得，莫非他真的是達摩化身，連達摩也認為，必須如此化身？必須下到當代中國的深淵中，才能重新達到自己的高度，為他在此世餓死的祖父張學余先生，為好多個陸阿巧，為農民鄭艷良、用木工鋸鋸下自己右腿并咬斷了四顆牙齒的人，為從哈佛愛國回來在夾邊溝被吃成一副骨架的董堅毅博士，為一個兩歲的女孩悅悅、在廣東佛山、承受五輛車輪軋過，路人卻聽不見的血之尖叫，為1959年至今在漢語的大地上跳起、閃耀的黃金和碧玉——而超度！這達摩，在一片肉山酒海、笑語喧天中，行使他的世間法——只是世間法！是化現、權宜之法！而他實際上是在這里：

我已年屆五十

朋友們越來越少

我經歷的深淵成了自己的高度

站在虞山頂上

看見自己爬過的黑暗時刻

明白在那些惡的時辰里

自己就是一盞燈

一塊地下行走的水晶

一部沙塵念誦的《金剛經》

《朗頌，五十述懷》作為一首登高之作，與《望岳》比較的話，也是有一覽眾山小的氣概，杜甫登泰山是想象，張維登虞山是回望。虞山是他家鄉的想必不會太高的山。他卻已登到自己的年齡之高，生命境界之高。在《母親的編年》后記中，張維說到隨著年齡漸大，他關心的問題已漸小，把精力放在自己家庭和身邊小人物的歷史命運的書寫上。對比他早年只關心人類文明的前途，這真是一個不小的變化。似乎也是共同的趨勢。雷平陽在一首詩中寫到天底下他只愛他的云南昭通，這個逐漸變小的過程，卻耗盡了他一生的精力。五十之年登虞山，開闊之后的回歸，著地，意味著一代人的關懷已落到本土和本位上。我們這國家，從企圖解放全世界無產者，漸次降到初級階段等等，實際上在過去一百年中，中國士人談什么都要以文化批判為借口，全然失了修齊治平的次序，災難就是這么來的。海子的自殺，何嘗不是因為譫妄，張維曾嚴肅反思過。現在又有了一種譫妄，就是全球化。信息的誘惑，也會使你失去對真實生活的專注。“我經歷的深淵成了自己的高度”，但丁要一直下到地獄底部，翻過魔王的身體，才能到達煉獄之山腳下，一步步地升上天堂。《圓覺經》介紹了三個最重要的悟道法門，分別是：奢摩他（止觀）、三摩缽提（假觀）和禪。張維的這一生，是在假觀的范疇之下的，“由起幻故，便能內發大悲輕安”，然后漸次增進，直到幻相永滅。假觀還有一個特點：在修的過程中，對真如的感受會“如土長苗”。（注意：這只是比擬，佛教修行是很嚴肅的。）“大悲”當然是這首詩的主調，“輕安”也表示了：“不再恭候與奉迎/一壺茶在靜靜敘述”。“如土長苗”：“這深淵等同生死/因此也就無畏生死/十里青山緩緩而來/藏海寺輕輕落在虞山山頂”,這個境界讓我由衷地敬畏向往！在現代詩史上，只有馮至的組詩《十四行詩集》在個人經驗、歷史主題和生命境界上，與張維的《朗頌，五十述懷》恰好構成“對望”，如果展開比較的話，會非常有趣。我這里只略提一下。馮至是在民族危難中，隨西南聯大遷到云南，回顧他個人的歷程和時代的紛紜，他開頭是這樣寫的：“我們準備著深深地領受/那些意想不到的奇跡，/在漫長的歲月里忽然有/彗星的出現，狂風乍起。”這組詩雖是回顧，卻有一種開來的展望，沉郁的語調中流露出民國時代特有的達觀自在。“那些意想不到的奇跡”，以及不祥的“彗星”、“狂風”等，馮至真的準備好了領受嗎？歷史的真相讓人落淚！這個中國的“奇跡”會怎樣地開展啊。張維大部分詩的主題，偏偏是七十年來“彗星”和“狂風”的后果，參見《母親的編年》。除了詩人自己經歷的“奇幻險峻”，“五馬分尸”，這時代的景象諸如：

我看見人世的大腹便便里盛滿饑餓的記憶

他們暴飲暴食 好似復活的饕餮

無非是想在補償中遺忘

在報復和自殘里反復抵達

直到一降痛風刮過身體

他面臨的問題是：“這世界 狂躁煩熱/因為死者活著/在塵埃和半空游蕩/他們沒有土地/因而沒有語言”。張維的詩之思不經意間又閃了一下，前文提到，他決定用語言給死者安葬，這里，他的思考又進了一步：“他們沒有土地/因而沒有語言”，為了敘述中國經驗，除了解決語言問題，還必須“安土地”！其實安心就是安土地，是這樣安的：首先，你要發現自己本善，“明白在那些惡的時辰里/自己就是一盞燈/一塊地下行走的水晶”；其次，你要能停下來，“讓我在一棵柳樹前停下來/讓我看見柳暗花明里的故鄉”；最后，你還要會流淚，“那一夜 我一個人流淚到天明/淚水滴入深淵/大海瞬間收縮為放生池/在霞光中靜靜地閃耀”，這就是安土地！在這個三摩缽提式的語言之幻的修行中，大悲輕安，如土長苗，可以一直長到下述的高度：

虞山頂上 藍天好像一張宴席

我們坐擁萬古江山

像古畫里的人一樣

梅蘭竹菊 抱月而醉 擁水而彈

竹林里誰一聲長嘯 天高地清月亮小