戲曲元素在古箏作品中的運用與融合初探

石俊煒

戲曲元素在古箏作品中的運用與融合初探

石俊煒

本文主要通過對三首不同箏派的具有代表性意義的箏曲在旋律、節奏、音階調式、曲調旋法的分析，來研究戲曲元素與箏曲如何運用與融合，進而探究其譜面之下包含的戲曲精華。

戲曲元素 古箏作品 運用與融合

古箏，歷史悠久，大概已經流傳了兩、三千年。隨著時間的發展變化，古箏發展到現在也形成了好多流派。根據古箏的九大流派，戲曲元素也在每個流派的音樂中，扮演著重要的角色。古箏之韻和戲曲之腔都有著共同的地域性特點，在不斷地模仿和延伸上得以體現。下面我們就選取這三首具有代表性的箏曲，來探究箏曲是如何與戲曲元素相融合的。

一、《林沖夜奔》

這是一首浙江箏派的古箏獨奏曲，陸修棠、王巽之依據昆曲《寶劍記·夜奔》，采取了《新水令》的曲牌旋律改編發展而成，表現了林沖雪夜逃奔梁山路途中矛盾而復雜的內心世界。

首先，是戲曲旋律在箏曲中的完美銜接。戲曲元素在箏曲里的運用最直觀的就是將戲曲里本有的旋律直接運用到箏曲旋律中或進行一下加工創新作為對原有旋律的變奏運用進去，在《林沖夜奔》中演繹得尤其顯著。第一個主題【感嘆回憶】引用了曲牌【新水令】的旋律，當然，整首樂曲也不全是戲曲旋律的套用，提取了一部分戲曲的旋律片段和骨干音作為新樂曲發展的旋律動機。其次，箏化中對戲曲伴奏場面的再現。在這首曲子開頭部分，是節奏相對比較自由的一段。第二段小快板，左手聲部的節奏音型仿照昆曲中鑼鼓伴奏的場面，節奏及技法的靈活多變烘托了林沖內心惶恐不安的情緒。最后是音階調式的運用。在昆曲音樂中，用不同的曲牌，就會對戲曲音樂的音階調式產生不同的影響，而這種影響在運用到古箏的過程中也有體現。《夜奔》屬于北曲，是清樂音階。里面4和7是其特征音，標志著北曲的風格特性。清角與變宮都是不穩定音級，戲曲中這兩個音上的拖腔可以烘托跌宕起伏的情節，運用在箏曲《林沖夜奔》中恰好可以表現人物內心的惶恐與不安。

二、《漢江韻》

《漢江韻》取材來自河南“大調曲子”中《漢江》和《書韻》兩個曲牌，是一首河南箏派的代表作。河南箏派是在河南“大調曲子”上孕育而成的，“大調曲子”是一種曲牌體的曲藝形式，是由明清時期在中原地區流傳的民歌發展起來的。

河南箏派的古箏曲中，有著大量的上、下滑音。這些滑音性質的特性音表現了河南地方特色。在旋律、節奏、音階調式等方面的特點，與地方音調語言有著不可分割的聯系。河南本地人民說話音調起伏較大的特點，所以在戲曲音樂中出現了很多大跳式的裝飾音，在古箏中用到的技法是“滑音”，例如屢次出現小三度向上的滑音。

從某種程度來看，這類三度進行的大滑音已經成為河南箏曲的一種特征裝飾音，標志著河南箏派的鮮明音調風格。樂曲以歡快的音樂開始，呼應河南曲劇中作過場的音樂，它以快速的彈撥速度貫穿全段，一氣呵成。其次，戲曲中的典型節奏的器樂化。在戲曲走場時，有一種典型后十六節奏音型。這一節奏型，是來源于戲曲舞臺上演員走圓場時的表現形式。在樂曲《漢江韻》中也有出現。還有古箏技法的戲曲化表現。在慢板中，有幾處旋律用古箏技法的滑音和顫音明顯仿照墜胡的表現方式，墜胡是在唱河南曲子時的伴奏樂器。這樣，將戲曲里的東西在古箏化過程中表現得十分完美。

三、《秦桑曲》

《秦桑曲》這首古箏獨奏曲結合了陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”①。

首先，是樂曲調式、音階的特征。陜西地方戲曲里，碗碗腔之所以出眾，是因為它有“歡音”和“苦音”兩種特性音，“歡音”分別是5、6、1、2、3五聲音階，在樂曲中用于歡快的情緒表達；“苦音”分別是5、7、1、2、4五聲調式，在樂曲中用于哀怨的情緒表達。“歡音”和“苦音”在《秦桑曲》中交替運用。當作歡音處理時4和7彈奏成本來音高既不升也不降。當作苦音處理時，4的音高要彈奏成4與升4之間的音高，7要彈奏成7與降7之間的音高。在連續出現的4和7中，用古箏中的“顫音”技法把秦腔的韻味表現得淋漓盡致，再加上這種由不穩定到穩定的過渡使得旋律形成鮮明的對比，使得“秦派風味”油然而生。

四、結語

本文通過對浙江箏派、河南箏派和陜西箏派代表作《林沖夜奔》、《漢江韻》、《秦桑曲》這三首樂曲的分析，從多角度剖析了戲曲元素在箏曲中的運用與融合。在旋律方面，有的部分直接運用戲曲曲牌中的旋律和唱腔，并通過“歡音”和“苦音”等特性音起畫龍點睛的作用；在節奏方面，再現了戲曲音樂中伴奏場面，還運用了一些戲曲音樂中典型節奏型片段；在音階調式方面，按照地方戲曲特色，選用與之相配的音階進行變化發展；在旋法方面，用古箏表達了戲曲化旋律的走向。通過多角度分析戲曲元素在古箏作品中的融合與運用，極大豐富了古箏的表現力，溝通了古箏與戲曲這兩大中國傳統文化之間的橋梁，在今后的發展中，應當不斷為其注入新的血液，讓它們永保活力，茁壯成長。

注釋：

①張志文."碗碗腔的節拍特點"［J］.當代戲劇，1996（3）.

［1］鹿丹.箏樂之韻與戲曲之腔的關系［J］.民族音樂，2008（6）.

［2］劉藝.淺析豫魯陜三個傳統箏派音樂風格異同成因［J］.文教資料，2009（10）.

（作者單位：閩南師范大學）

石俊煒（1992-），女，漢族，山西人，研究生，研究方向：學科教學（音樂）。