淺談寫實油畫人物皮膚色彩的表達

文/ 河北民族師范學院 敖久麗 劉永生

淺談寫實油畫人物皮膚色彩的表達

文/ 河北民族師范學院 敖久麗 劉永生

寫實油畫人物皮膚色彩的表達是最關鍵的部分，在寫實人物油畫中起著畫龍點睛的作用，人物的皮膚部位有面部、雙手、雙腳、四肢和軀干，主要是人物面部的表達，額頭的色彩傾向土黃色，臉和眼皮部位傾向于粉紅色，下頜部位的色彩傾向于中黃色。

寫實油畫 ；人物皮膚；色彩；表達

西方油畫自明清時期傳入我國以來，以強勁的勢頭在中國藝術領域站穩腳跟，引領著中國油畫的前沿市場，有相當一部分油畫家側重研究寫實人物的表達，在寫實人物油畫中，對各種人物畫的構成要素如何進行表達，諸如頭發、皮膚、衣著、鞋帽等都是畫家們必要的研究課題。本文主要闡述寫實油畫人物皮膚的色彩表達方法。

一、皮膚色彩表達在寫實油畫人物中的重要性

皮膚作為寫實人物油畫中的一部分，多少年來困擾著廣大油畫愛好者，皮膚色彩和服裝色彩的表達，影響著寫實人物油畫前進的步伐，20世紀六七十年代，中國寫實人物畫在我國除了極少數人的質量高以外，普遍的廣大美術愛好者還處在一種“色彩素描”的認識階段，簡單地認為近處的皮膚色彩在肉色中加白色，而遠處的皮膚色彩在肉色基礎上加黑色。近年來我國出現了許多寫實人物油畫藝術家，比如楊飛云、艾軒、王沂東等，他們為我國的寫實人物油畫的發展起了帶動的作用，觀察他們的作品，你會被少女的光滑而稚嫩的皮膚刻畫而折服，無論是面部臉頰，還是似乎一觸即破的滑嫩的小手，都是那么惟妙惟肖。從他們的作品中不難看出，對皮膚的表達是多么的重要，尤其是面部的皮膚，更成為畫家們不厭其煩的表達對象，除此以外還有頭發和服裝以及背景。寫實油畫人物中的皮膚是表現人物畫的中心部位，分為面部皮膚和人體皮膚。在這里最主要的就是面部皮膚的刻畫，而且人的面部皮膚的顏色以及人體皮膚的顏色是所有寫實油畫人物構成要素中最難表達的部分，一個連面部都表達不好的寫實油畫人物作品，無論其服裝和鞋帽等畫的有多到位寫實，依然是沒有任何價值可考、缺乏畫龍點睛之筆的作品。所以研究寫實油畫人物皮膚色彩的表達對于一幅完整的寫實油畫人物畫來說是多么的重要，皮膚的色彩表達可以說是整個寫實油畫人物畫的靈魂，人像面部的表達相當于一幅畫的“畫眼”。人們觀察一幅作品的時候，最容易被畫面中的人物面部所吸引。

二、寫實油畫人物皮膚色彩語言的表達

人物的皮膚部位有面部、雙手、雙腳、四肢和軀干這幾個部位，通常來講，人物畫表達全身裸體畫的時候不是很常見，不過無論是什么部位的皮膚，其表達的規律大致相同。最常見的人物寫實油畫作品中，裸露在外面的皮膚除了面部以外就是雙手，我們在刻畫的時候對這兩個地方的皮膚色彩表達到位是每個畫家都應最先學習的問題，不常見的皮膚如人體其他的部位，除了人體畫創作外其他刻畫的概率較小。但也是畫家們需要解決的課題。

研究人物畫，必然對人的皮膚進行深入探索，因為色彩不是隨便涂抹在油畫布上的，色彩在畫面中會受到造型、光線、色調以及創作者主觀因素的制約，不同位置的色彩搭配也具有一定的規律性。目前我國寫實派畫家對于皮膚部位色彩的探索已經達到很高的水平。宏觀講，人的面部大概分三個部分來進行整體區分色彩傾向：第一部位是額頭，額頭的色彩傾向土黃色，這里所說的土黃色只是個比喻，意思是說，額頭的顏色在整體面部顏色中較傾向于土黃的顏色，第二部位是臉和眼皮部位，臉和眼皮部位傾向于粉紅色，意思是說臉和眼皮的顏色傾向在整體的面部中（包括額頭和下頜）較傾向于粉紅的顏色，第三部位是下頜，下頜部位的色彩傾向于中黃色，意思是說，下頜的顏色在整體面部顏色中較傾向于中黃的顏色。

從相對局部的范圍來分析色彩，以人物處于室內為主，皮膚的色彩傾向隨著皮膚轉折的變化而變化，就拿額頭來說，額頭的明暗交界線部位的色彩定位是傾向土黃加赭石的顏色，而再往明暗交界線里面去的反光面的顏色定位，畫家們通常會用的色彩是在剛才所用的顏色即土黃加赭石的顏色中再加入赭石的顏色，同時用暖灰色提亮一點，因為反光部位的顏色要比明暗交界線的顏色淺一些并更加暖一些。現在我們在回到明暗交界線鄰近亮面的那一邊，是明暗交界線與亮面的過渡面，過渡面的顏色通常就用傾向于土黃的顏色表達，接下來是亮面，兩面的顏色是傾向土黃顏色加檸檬黃的一種顏色，如果亮面的顏色面積很寬，在進一步的亮面的顏色通常是傾向土黃色加檸檬黃色中檸檬黃的比例再多加一些。這樣色彩從亮面到交界線再到暗面的色彩規律是亮面檸檬黃的傾向多些，隨著向暗面方向的推進，土黃的成分越來越多，再往暗面過渡，明暗交界線的顏色在土黃的基礎上加入赭石的成分，再往暗面的里面走就是反光面，在原來的基礎上加土紅的顏色。如果表述得更加簡化明了一些，那就是亮面傾向檸檬黃色，過渡面傾向土黃色，暗面土黃加赭石色。再往更局部來分析，就是每一個幾平方厘米的部位的色彩都有其獨有的色彩傾向，這種色彩傾向也是從兩面到暗面的排列過程，即從檸檬黃到中黃再到土黃再到赭石再到熟褐色的過程，只不過鄰近的色差越來越小、越來越微妙而已。

以上是我對皮膚色彩表達規律的粗淺總結，皮膚的寫實色彩表達在許多藝術家的日常練習中都能獲得，只是表達的形式和內容隨藝術家的不同而有不同的變化。色彩的規律既有共性又有差異性，只有這樣才能區分不同畫家的寫實人物油畫的風格。