淺談歌劇詠嘆調(diào)《月亮頌》的樂曲分析與情感表現(xiàn)

【摘要】《水仙女》是由捷克作曲家德沃夏克創(chuàng)作的歌劇，歌劇詠嘆調(diào)《月亮頌》是其中一個(gè)的世界聞名選段。本文以《月亮頌》的樂曲分析與歌唱表現(xiàn)為重點(diǎn)，通過對(duì)作者的創(chuàng)作風(fēng)格、背景、歌唱表現(xiàn)以及曲式結(jié)構(gòu)、伴奏織體等方面內(nèi)容的分析，探討研究如何更好地演唱好《月亮頌》這首詠嘆調(diào)，要在仔細(xì)分析音樂曲式的基礎(chǔ)上細(xì)致的把握感情，準(zhǔn)確地塑造人物形象。從而才能更好地演唱歌劇詠嘆調(diào)作品。

【關(guān)鍵詞】《月亮頌》；樂曲結(jié)構(gòu)；情感表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J832 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

歌劇作為戲劇形式中的一種，將歌唱、器樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)形式結(jié)合起來，歌唱是主體。在西洋音樂舞臺(tái)上，歌劇是極為重要的藝術(shù)形式，具有綜合性特點(diǎn)。詠嘆調(diào)是歌劇中極為重要的一種藝術(shù)體現(xiàn)，通常為歌劇的高潮展示，也相當(dāng)于歌劇的靈魂，是歌劇主人公在劇情中抒發(fā)感情的一種表達(dá)。感情到位的詠嘆調(diào)可以豐富聽眾的心理活動(dòng)，讓聽眾深入地投入到故事當(dāng)中。歌劇一般篇幅都比較大，音域非常寬，技巧性很強(qiáng)。歌劇《水仙女》是浪漫主義時(shí)期的作品，其中的詠嘆調(diào)《月亮頌》非常具有時(shí)代代表性，本文就對(duì)如何唱好這首詠嘆調(diào)進(jìn)行分析。

一、歌劇詠嘆調(diào)《月亮頌》創(chuàng)作背景

《水仙女》是由捷克作曲家德沃夏克創(chuàng)作的歌劇，而歌劇詠嘆調(diào)《月亮頌》是其中一個(gè)的世界聞名選段?！端膳愤@部歌劇在1901年的3月31日于布拉格的捷克國家劇院進(jìn)行首演。取材于安徒生的童話《美人魚》，德沃夏克被這個(gè)感人凄婉的愛情故事所觸動(dòng)，并深深為女主角深厚濃烈的情感所折服深深，并與女主角的情感體驗(yàn)產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，并由這個(gè)凄美動(dòng)人的童話故事中獲得了創(chuàng)作靈感。德沃夏克是浪漫主義時(shí)期的偉大作曲家，他十分熱愛自己的國家，他所處的社會(huì)環(huán)境賦予了他強(qiáng)烈地民族精神。這個(gè)時(shí)期的音樂作品浪漫感性，音樂充滿想象力和戲劇性，節(jié)奏彈性很大，音響效果豐富；在浪漫主義時(shí)期，強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，注重作曲家個(gè)人思想情感的抒發(fā)和傳遞，與西方音樂史的其他幾個(gè)音樂分期縱向比較，浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂具有民族性、個(gè)性化、情感化、新精神和標(biāo)題性的五大特征，所以在德沃夏克所創(chuàng)作的歌劇中，水仙女魯莎爾卡的形象既充滿詩意又脆弱敏感，蘊(yùn)含著典型的捷克風(fēng)格特點(diǎn)。整部歌劇作品也充滿了濃郁的民族氣息，是民族歌劇的代表作之一。在這個(gè)故事中，高度贊頌了美麗善良水仙女魯莎爾卡讓人嘆惋的美麗愛情，并在整個(gè)歌劇中，將水仙女魯莎爾卡對(duì)美好生活的追求和向往淋漓盡致地展現(xiàn)出來。《水仙女》的音樂以旋律優(yōu)美迷人而著稱，包含了多種多樣的和聲，以及和全歌劇相配合的配器，營造出一種色彩飽滿的神話氛圍，將如詩如畫的意境淋漓盡致地展現(xiàn)出來。在《月亮頌》這首詠嘆調(diào)中，主要描繪了歌劇《水仙女》中第一幕的場景，水仙女一個(gè)人站在湖邊，對(duì)著天上的月亮娓娓道來自己心中的秘密以及對(duì)未來的期待。歌劇的旋律唯美悠然。恬靜優(yōu)美，這段唱腔被作為歌曲中極為有名的抒情風(fēng)格之一，歷來是歌劇舞臺(tái)上的保留曲目之一。

二、歌劇詠嘆調(diào)《月亮頌》的樂曲分析

《月亮頌》的主調(diào)為降G大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)是具有對(duì)比的單二部結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)框架具體分為“引子+A+B+連接+A1+B1+連接+尾聲”。 篇幅比較長，共有一百二十七小節(jié)組成。這首歌曲的伴奏具有鮮明的交響性，其中穿插著復(fù)調(diào)色彩的鋼琴織體，整體來說伴奏規(guī)整而又豐富，對(duì)比明顯。3/8拍節(jié)奏的使用是音樂中的核心部分，在歌唱性為主的主題中，八分音符和十六分音符的音型旋律形態(tài)構(gòu)成了十分融合的音樂效果。

引子一共有二十二個(gè)小節(jié)，琶音作為其中主要伴奏音型，并運(yùn)用到豎琴這一樂器，以期清朗明快的音色演奏出水仙女凄美哀婉的主題。所選擇的力度為f-f-dim-p-pp格式，并依據(jù)順序漸漸降低，在第十八小節(jié)的位置出現(xiàn)了適當(dāng)改變，以朦朧音響為樂隊(duì)背景，重復(fù)歌曲句尾音型，營造一種森林中的回音，烘托出月夜的寧靜和森林的神秘氣氛。通過分析和聲的運(yùn)用，可知l～l8小節(jié)均屬于和弦，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定特點(diǎn)，而就19～22小節(jié)而言，主要為主和弦，由之前的不穩(wěn)定逐漸轉(zhuǎn)為穩(wěn)定，讓整個(gè)氛圍塑造的靜謐沉靜。在前奏部分，運(yùn)用到降G大調(diào)屬和弦琶音，以此作為引子，描繪出一幅安靜靜謐的月夜畫面，讓人能夠感受到湖面的波光粼粼。并利用圓號(hào)聲部將持續(xù)著的低音弱奏出來，利用木管聲部將高音旋律演奏出來，描繪出一幅朦朧靜謐的月夜湖面的場景。

樂曲的A段，從第二十三小節(jié)開始，A段的主要旋律是八分音符，在第一樂句，選擇慢速、穩(wěn)定的演奏方式。將環(huán)繞性旋律運(yùn)用到女高音的中低區(qū)，并將前短后長的節(jié)奏方式有效結(jié)合起來，并輔以合唱型的伴奏織體，通過采取以上處理方式，有助于提升音樂的流動(dòng)性，并讓和聲厚度更叫具有層次感，讓音樂以娓娓道來的方式展現(xiàn)出來。而第二樂句以并行的方式插入，在之后的演奏中進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，將音區(qū)提升大二度。從歌詞上來說，第三樂句與第二樂句相同，將一句歌詞劃分為兩個(gè)樂句，在旋律上增高小二度。

自B段的四十七小節(jié)起，屬于假并行兩句式樂段，性質(zhì)上為詠嘆調(diào)，能夠?qū)⒓?dòng)人心的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來。在第一樂句，最初采用大跳音程，音區(qū)明顯提升，通過對(duì)比B段與A段，B段在感染力和沖擊力上更強(qiáng)，采取八度跳躍作為伴奏織體開展跳奏，讓整個(gè)音樂表現(xiàn)力提升。自第七十小節(jié)起，在過渡到A1段，從旋律上來說，A1段和A段并沒有太大區(qū)別，在歌詞上存在一定差異。自第九十四小節(jié)邁入B1段，B1段與B段旋律節(jié)奏不同但走勢(shì)相似，歌詞不同。

從一百零九小節(jié)開始為尾聲，這部分所選擇的寫作手法為同音反復(fù)，八分音符、十六分音符、三十二分音符多次出現(xiàn)。在前面四個(gè)小節(jié)中，在小字組d上持續(xù)進(jìn)行同音反復(fù)，展現(xiàn)出水仙女對(duì)著湖面自言自語的場景，在接下來的演奏中，三度、五度、六度以持續(xù)遞進(jìn)反復(fù)的方式進(jìn)行，營造出緊張的氛圍，讓整個(gè)曲子得到高潮，并選擇下行八度作為結(jié)束。

三、歌劇詠嘆調(diào)《月亮頌》的情感表現(xiàn)

在詠嘆調(diào)《月亮頌》的音樂中，充分的描繪出水仙女此起彼伏的情感變化以及對(duì)王子的想念，A、B兩個(gè)樂段是歌曲的主要構(gòu)成部分，A段屬于口語化偏強(qiáng)的唱腔，具備宣敘調(diào)特征，以中低聲區(qū)作為主旋律，就像水仙女的喃喃自語，請(qǐng)求月亮可以留下來，這種安靜的音樂背景，也表現(xiàn)出了水仙女渴望愛情的決心，表達(dá)了水仙女對(duì)月亮的贊美，更是為聽眾營造了唯美的心理環(huán)境。在歌曲前半部分，為了展現(xiàn)出皎潔如水的月光，在演唱時(shí)應(yīng)保持聲音平穩(wěn)，咬字要清晰并且柔和，字與字之間的連接更要輕柔、平穩(wěn)、細(xì)膩。歌曲的第一句是感情宣泄的第一門檻，為整首歌曲奠定了重要的情感基礎(chǔ)。為此，演唱時(shí)的音色要確保清楚、柔和、圓潤，韻母發(fā)音要口型規(guī)范，讓歌詞以娓娓道來的語氣展現(xiàn)表達(dá)出來，要注意語調(diào)、語氣，自然的表達(dá)情感。

通過對(duì)比B段的旋律和A段，對(duì)比明確，彰顯了《月亮頌》的詠嘆調(diào)特征。從歌聲力度上來說，自pp過渡到mf，選擇跳動(dòng)節(jié)奏音型作為伴奏樂隊(duì)，將水仙女忐忑不安而又緊張焦慮的情緒展現(xiàn)出來。在演唱時(shí)，將“?。≡铝亮粝掳?！留一會(huì)吧！告訴我，我愛人在哪里？”這段重復(fù)演唱出來，將水仙女期望月亮能夠找到自己愛人的殷切盼望展現(xiàn)出來。演唱第一句時(shí)采用陳述語氣，第二句的情緒明顯加重，隨著氣息的加重，讓聲音更富感染力。在演唱這句歌詞時(shí)，歌曲中這句歌詞多次重復(fù)，讓水仙女對(duì)王子的深厚感情和殷切期盼展現(xiàn)出來。在演唱時(shí)，歌者要明確歌曲內(nèi)主人翁的情感，調(diào)動(dòng)情緒，讓氣息流動(dòng)增強(qiáng)，相較于A段，聲音應(yīng)更加明亮。

最后的尾聲部分（從116小節(jié)開始），這段宣敘調(diào)被作曲家置于最后的位置，但能夠和后面歌詞有效連接起來，故而在演唱時(shí)需拖住氣息，并以陳述語氣將字多部分展現(xiàn)出來。對(duì)于這個(gè)宣敘調(diào)，德沃夏克并未刻意展現(xiàn)凄婉的情緒，而表現(xiàn)了一種殷切綿遠(yuǎn)的感受，這一點(diǎn)讓萬千聽眾回味。在“月亮??！留下吧！留下吧！月亮?。×粝掳?！”這段中，“留下吧”多次重復(fù)，將水仙女對(duì)愛情的渴望淋漓盡致的展現(xiàn)出來；在演唱時(shí)應(yīng)逐步加重情緒，語氣逐步加重，選擇明亮、堅(jiān)定的音色。

四、結(jié)語

《月亮頌》是世界上最著名的詠嘆調(diào)之一，這首作品可以說是將人物的心理情感變化和音樂的旋律緊密結(jié)合的非常成功的作品。德沃夏克運(yùn)用到了多種多樣的作曲手法，注重將任務(wù)深厚情感淋漓極致的展現(xiàn)出來，憑借這些特點(diǎn)，歌曲躋身為世界名曲之一。

在歌劇《水仙女》中，詠嘆調(diào)《月亮頌》是其重要組成部分，具備強(qiáng)有力的戲劇表現(xiàn)力，戲劇結(jié)構(gòu)及音樂結(jié)構(gòu)精美絕倫，并賦予適宜的配器效果，展現(xiàn)出動(dòng)人的優(yōu)美旋律，有助于將歌劇內(nèi)所蘊(yùn)含的情感及魅力淋漓極致的展現(xiàn)出來。在《月亮頌》這首詠嘆調(diào)中，極具音樂表現(xiàn)力，在樂曲上更具特色。歌劇詠嘆調(diào)具有很高難度的歌唱技巧，一個(gè)好的歌者需要培養(yǎng)自身好的藝術(shù)修養(yǎng)，不論演唱什么詠嘆調(diào)作品，都要從樂曲本身與情感表現(xiàn)二個(gè)角度來細(xì)致的分析，因而必須要從各個(gè)方面來豐富自己，充分了解歌曲、深入故事情感，與演唱技巧巧妙的結(jié)合，從而更好地演唱詠嘆調(diào)歌曲，展現(xiàn)出自己歌唱藝術(shù)的魅力。

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作者簡介：孫小淇（1994—），女，漢族，內(nèi)蒙古烏海，碩士研究生，研究方向：聲樂演唱方向。