與穿戴類動詞相關的幾種結構比較

□付義琴

與穿戴類動詞相關的幾種結構比較

□付義琴

穿戴等人體動作動詞在用于人物外貌刻畫時可以采用四種不同的結構類型：“NP1＋V＋NP2”“V＋NP2”“NP1＋V著＋NP2”“V著＋NP2”。這四種結構雖然表義基本一致，但語用功能上卻有一定差異，其中“NP1＋V＋NP2”的描寫性最強，適用于首次正式出場的重要人物的外貌刻畫，語體莊重典雅；“V＋NP2”和“NP1＋V著＋NP2”描寫功能次之，與“NP1＋V＋NP2”相比，口語性較強；“V著＋NP2”的獨立性相對較強，使用較為靈活，和其他結構類型結合使用的情況較多，刻畫的人物通常前文已有出現。

穿 戴 結構 語用 比較

一、引言

“穿”“戴”都是與人體有關的動作動詞，類似的動詞還有“系”“懸”“披”“束”“帶”等，它們經常出現在下面四種格式中，用于對人物外貌的描寫刻畫。

NP1＋V＋NP2V＋NP2NP1＋V著＋NP2V著＋NP2

“NP1”是表示身體部位的處所詞，“NP2”一般是表示服裝、飾物或隨身攜帶之物的名詞。在“NP1＋V＋NP2”和“NP1＋V著＋NP2”中，出現表示身體部位的處所詞“NP1”，從外在結構形式看，符合存在句的界定。在另外兩種格式中，表示身體部位的處所詞“NP1”不出現。從表義上看，這四種結構似乎并沒有什么區別，某些時候也可以自由互換，但我們知道語言中不可能存在兩種功能完全一樣的結構類型，所以它們各自必然具有不同的語用功能。本文的目的就是探討這幾種格式在表達上的異同。為了便于比較，我們以明代文獻中的“穿”“戴”為研究對象，考察它們在這幾種格式中的出現情況。之所以選擇“穿”“戴”這兩個動詞是因為它們的使用頻率較高，這樣統計出來的數據才有意義。而選擇明代文獻，是因為這一時期“著”的發展已經成熟，應用也比較普遍。在此之前，文獻中沒有或很少出現“NP1＋V著＋NP2”與“V著＋NP2”。而明代之后，用于描寫的“NP1＋V＋NP2”和“V＋NP2”逐漸減少，這兩種格式主要用于敘述行為動作，和帶“著”的格式出現了分工。下面分三個方面進行討論。

二、與同類結構共現情況考察

首先考察這幾種結構和其他相同結構共現構成排比句式的情況。一般來說，相同結構以排比或對仗的形式出現能體現出其較強的描繪功能。如：

（1）孔明見孟獲身穿犀皮甲，頭頂朱紅盔，左手挽牌，右手執刀，騎赤毛牛，口中辱罵。（《三國演義》第八十九回）

（2）官便有一個，卻不是起先的西番打扮，頭上戴一頂嵌金三山帽，身上穿一領簇錦蟒龍袍，腰里系一條玲瓏白玉帶，腳下穿一雙文武皂朝靴。（《三寶太監西洋記》第四十六回）

（3）穿條夏布藍裙，著件平機青褂。首帕籠罩一窩絲，襪桶遮藏半籃腳。（《醒世姻緣傳》第十回）

（4）穿一領黃不黃、紅不紅的葛布深衣，戴一頂青不青、皂不皂的篾絲涼帽。手中拄一根彎不彎、直不直、暴節竹杖，足下踏一雙新不新、舊不舊、搫靸靴鞋。面似紅銅，須如白練。兩道壽眉遮碧眼，一張吮口露金牙。（《西游記》第二十九回）

（5）剛收得船住，只見一個番官頭上纏著一幅布，身上穿著一件細布長衫，腳下著的是雙靴，走上船來，自稱為總兵官，要見元帥。（《三寶太監西洋記》第八十四回）

（6）只見果然一個當鋪，走到跟前，正見相棟宇戴著黑縐紗方巾，穿著天藍縐紗襖子，氈鞋綾襪，坐在里邊。（《醒世姻緣傳》第七十七回）

例（1）、（2）是“NP1＋V＋NP2”結構，例（3）、（4）是“V＋NP2”結構，例（5）、（6）分別是“NP1＋V著＋NP2”和“V著＋NP2”結構。下表反映出這些結構在明代文獻中和同類結構共現的頻率。

表1：

表2：

（一）“NP1＋V＋NP2”與同類結構共現情況考察

“NP1＋穿＋NP2”在這種語境中共計出現153次，占全部“NP1＋穿＋NP2”結構的81%。“NP1＋戴＋NP2”出現104次，占全部“NP1＋戴＋NP2”結構的88.1%。可見此結構用于排比對仗的數量較多、所占比例較大。并且同類結構，通常是2～5個，以并列、排比的方式出現時，其對稱性表現得相當嚴謹。并列出現的幾個“NP1＋穿/戴＋NP2”無論在字數上還是結構上，都保持一致。一般情況下“NP1＋穿/戴＋NP2”結構的字數較少，比較簡潔。

幾個并列出現的“NP1”通常是“頭（頭上）、身（身上）、腰（腰上）”等，動詞常是“戴、穿、系”之類的動詞。由于前兩種成分都比較簡單，“NP2”音節的多少實際上就決定了整個結構的音節數目的多少。如果“NP1”是不帶方位詞的單音節名詞，那么“NP2”大多結構簡單，通常是2～5個音節，絕大多數不帶數量詞，“NP2”的修飾語一般具有較強的描寫性，多用于比較正式的場合，如例（1）。如果“NP1”是雙音節的“身上”“頭上”，口語性較強，則“NP2”一般要帶數量詞，通常數詞都是“一”，如例（2）。

（二）“V＋NP2”與同類結構共現情況考察

“穿＋NP2”在這種語境中共計出現80次，占全部“穿＋NP2”結構的66.1%。“戴＋NP2”出現38次，占全部“戴＋NP2”結構的69.1%。可見，“V＋NP2”結構在這種情況下使用頻率也很高。

和“NP1＋V＋NP2”相比，“V＋NP2”更口語化，“NP2”帶數量詞的情況更多，省略數詞“一”時口語性特征更加明顯，如例（3）。另外，“NP2”結構可以比較復雜，音節長度也沒有限制，這樣在對仗的嚴謹性上沒有“NP1＋V＋NP2”嚴格，如例（4）中“NP2”的定語有三個層次，從外到內構成多重修飾關系，第一層是數量詞，第二層是由重疊形容詞構成的描寫性定語，第三層是表示材質的名詞性定語。

（三）“NP1＋V著＋NP2”與同類結構共現情況考察

“NP1＋穿著＋NP2”一般也出現在口語性較強的文獻中，這是因為“著”是一個中古以后才產生的口語性較強的虛詞。“NP1＋穿著＋NP2”在這種語境中共計出現8次，占全部“NP1＋穿著＋NP2”結構的66.7%。“NP1＋戴著＋NP2”在這種語境中共計出現4次，占全部“NP1＋戴著＋NP2”結構的57.1%。和“NP1＋穿＋NP2”一樣，由于“著”字本身的口語性特征，“NP1”通常都是帶有方位詞的雙音節名詞，“NP2”也以帶數量詞為常，如例（5）。

（四）“V著＋NP2”與同類結構共現情況考察

“穿著＋NP2”在這種語境中共計出現17次，占全部“穿著＋NP2”結構的20.7%。“戴著＋NP2”出現14次，占全部“戴著＋NP2”結構的46.7%。在四種結構中，這種結構所占比例是最低的，往往不適用于對重要人物初次出場的描繪。當事人多是前文出現過的人物，如果是首次出場，則往往是非主要人物。在與同類結構共現時，也以兩兩對舉為多，三個以上結構排比連用較少，對相應位置上成分的對稱性要求也不高，如例（6）。

三、與其他描寫句共現情況考察

文獻中既有這四種結構相互之間的共現，也有它們和其他類型描寫句的共現。這里主要考察這幾種結構和其他類型描寫句共現的情況。

（7）男子盡皆削發，白布纏頭，上身穿白布長衫，從頭上套下去，圓領長衣都是如此。（《三寶太監西洋記》第七十二回）

（8）即轉步，搖身一變，變做個干干凈凈的小和尚，穿一領緇衣，年紀只有二八，肩上背著一個藍布包袱，拽開步，來到前邊，叫道：“師父，這是怎么說話？”（《西游記》第五十六回）

（9）只見兩個道童，黑發披肩，頭戴著小冠，且是生得唇紅齒白，清秀嬌嫩。（《初刻拍案驚奇》卷十七）

（10）快手齊完了人，早辰投了拘票，點到監生跟前，還戴了儒巾，穿著青絹道袍、皂靴，搖擺過去。（《醒世姻緣傳》第九十四回）

表3和表4反映了與其他類型描寫句共現的情況下各種結構在文獻中的出現頻率。

表3：

表4：

下面具體分析這幾種格式的運用情況。

“NP1＋穿＋NP2”在這種語境中共計出現23次，占全部“NP1＋穿＋NP2”結構的12.2%。“NP1＋戴＋NP2”出現10次，占全部“NP1＋戴＋NP2”結構的8.5%。

“穿＋NP2”在這種語境中共計出現26次，占全部“穿＋NP2”結構的21.5%。“戴＋NP2”共計出現6次，占全部“戴＋NP2”結構的10.9%。

“NP1＋穿著＋NP2”在這種語境中共計出現1次，占全部“NP1＋穿著＋NP2”結構的8.3%。“NP1＋戴著＋NP2”出現2次，占全部“NP1＋戴著＋NP2”結構的28.6%。

“穿著＋NP2”在這種語境中共計出現19次，占全部“穿著＋NP2”結構的23.2%。“戴著＋NP2”出現11次，占全部“戴著＋NP2”結構的36.7%。

這里主要考察各種結構和其他描寫型結構的兼容性，兼容性越高，說明其運用條件越寬松自由。從統計數據來看，“NP1＋V＋NP2”和其他描寫句同現的情況所占比例較少，受到一定的限制，這主要是由“NP1＋V＋NP2”的語體色彩決定的，“NP1＋V＋NP2”出現的場合一般比較正式莊重，文言色彩較濃，所以與同類結構共現的情況較多，而不同類型的描寫句混用本身就是表達自由靈活的體現，這和“NP1＋V＋NP2”的情況不同。

四、不同結構的獨立自主性考察

這里主要考察這些結構單獨用于刻畫人物形象的情況。所謂的獨立性并不是指獨立成句，而是說當前語義告一段落，或者就此結句，或者后續成分后的語義發生了轉移。

（11）妖精一化，變作一個婦人，身穿重孝，扭捏腰肢而言曰：“列位君子讓一讓妾身算一命。”（《封神演義》第十六回）

（12）今日五更被我起來張時，看見果然是這賊禿，戴頂頭巾，從家里出去。（《水滸全傳》第四十五回）

（13）那宣教正蹲在里頭，身上穿著齊整衣服，起初一時極了，顧不得惹了灰塵，鉆了進去。（《二刻拍案驚奇》卷十四）

（14）梁生、胡旦又仍舊戴著枷鎖，說他皮箱里面不見了一根紫金簪，一副映紅寶石網圈。（《醒世姻緣傳》第十七回）

表5：

表6：

下面具體分析這幾種格式的運用情況。

“NP1＋穿＋NP2”在這種語境中共計出現13次，占全部“NP1＋穿＋NP2”結構的6.9%。“NP1＋戴＋NP2”出現4次，占全部“NP1＋戴＋NP2”結構的3.4%。

“穿＋NP2”在這種語境中共計出現15次，占全部“穿＋NP2”結構的12.4%。“戴＋NP2”出現11次，占全部“戴＋NP2”結構的20%。

“NP1＋穿著＋NP2”在這種語境中共計出現3次，占全部“NP1＋穿著＋NP2”結構的25%。“NP1＋戴著＋NP2”出現1次，占全部“NP1＋戴著＋NP2”結構的14.3%。

“穿著＋NP2”在這種語境中共計出現46次，占全部“穿著＋NP2”結構的56.1%。“戴著＋NP2”出現5次，占全部“戴著＋NP2”結構的16.7%。

總的來看，“V著＋NP2”的獨立性較強，“V＋NP2”和“NP1＋穿著＋NP2”次之，而“NP1＋V＋NP2”的獨立性最差。這是因為“NP1＋V＋NP2”書面語色彩濃厚，大多和同類結構共現。而“V著＋NP2”結構中的“著”可以表示伴隨狀態，前面不出現處所詞“NP1”又削弱了它的描寫性，所以后面有時會跟著當事人的行為動作，這樣一來，讀者的注意重心就會集中在行為動作上，而忽略了人物的外貌描寫，這在一定程度上體現了其修飾性。而當后面表示行為動作的動詞性結構比較簡短時，所考察結構與后面的行為動作之間沒有停頓，這種修飾性就會表現得更明顯。

五、結語

雖然“NP1＋V＋NP2”“V＋NP2”“NP1＋V著＋NP2”“V著＋NP2”這四種結構在用于描寫刻畫人物外貌時表義基本相同，但在具體使用中又體現出不一樣的特征，總的來說，可以歸納為以下幾個方面。

1.“NP1＋V＋NP2”描寫功能最為突出，使用頻率最高，尤其是在對首次正式出場的重要人物刻畫上，運用一連串的這種結構構成排比句式能生動刻畫出人物的突出形象。語體上比較正式莊重，文言色彩較濃。也正因為如此，它和同類結構的共現能力最強，和其它結構類型的兼容性較差。

2.“V＋NP2”和“NP1＋V著＋NP2”也具有較強的描寫性，和“NP1＋V＋NP2”相比，口語性更強，在口語性較強的語料中所見更多，其對稱性表現得相對寬松。

3.“V著＋NP2”的描寫功能相對較差，獨立性較強，不適用于對重要人物初次出場時的描繪，刻畫的人物通常前文已有出現，所以后接當事人的行為動作也顯得比較自然。

（本文是國家社科基金后期資助項目“漢語存現句及相關句式篇章功能的歷史考察”[13FYY018]的階段性成果。）

[1]金石.“穿戴”語義場與語言的民族特點[J].漢語學習，1995，（5）.

[2]竟成.漢語的成句過程和時間概念的表述[J].語文研究，1996，（1）.

[3]石定栩.限制性定語和描寫性定語[J].外語教學與研究，2010，（5）.

[4]徐開妍，時婭.基于語料庫的韓國留學生漢語賓語使用情況研究[J].金田，2014，（6）.

[5]徐開妍.基于語料庫的韓國留學生漢語“是”字結構習得研究[J].現代語文（語言研究版），2016，（4）.

（付義琴 江蘇南京 南京信息工程大學語言文化學院 210044）