無人囧途盡顯人性困境

文/蒙太奇

無人囧途盡顯人性困境

文/蒙太奇

公路電影一直是中國當代電影中缺少代表作的類型。

自20世紀90年代至今，也曾有以公路電影方式拍攝的作品，但往往有名無實，借著“公路”這個名義來演繹較為平淡、單一的故事，人物之間亦早已設定為符合某種意識形態下的關系。綜觀中國公路電影作品，寧浩導演的《無人區》堪稱當下的代表作。

不瘋不魔不成公路電影

所謂公路電影，就是下一刻會出現什么人物，人物之間會發生什么事情，人物最終的命運如何，均不能由哪個主創人員說了算，甚至導演與電影中的主人公，都不會知道接下來會發生什么，一切聽從公路上各種各樣環境的支配。

為了更好地認識公路電影，我們總結出其三個特征：一是人物在公路上，時時刻刻與環境發生矛盾沖突，發生不可預知的故事；二是人物不止是在公路上旅行，還有人物的心路歷程演繹；三是故事情節離奇甚至充滿了黑色幽默，各路人物（公路之外往往還有場外人物，以展現公路之外的完整社會環境）紛紛涌現，但都身不由己。

這三個特征決定了公路電影不按照既定情節模式講故事，而是按照“出現危機—解決危機”的方式來敘述，而更可能的是，出現危機卻無法解決危機，諸多人物（不管好人也好，壞人也好）都走向毀滅。公路電影的較高境界，在于它以表現主義方式呈現不可預知的生存現象，展現荒誕的現實人生，充滿黑色幽默。可謂不瘋不魔，不成公路電影?！?br>