當代電影命名的語言學機制初探

◎周 密

（華中師范大學文學院，武漢430079）

當代電影命名的語言學機制初探

◎周 密

（華中師范大學文學院，武漢430079）

以2013至2015年中國大陸上映電影的片名為研究對象，采用統計量化分析方法，從電影片名音節數、高頻用字以及修辭方式上來透視中國電影獨特的語言學命名機制。

統計；電影片名；修辭

電影是一種具有藝術價值和商業價值、集聽覺和視覺為一體的大眾藝術形式。電影片名是一部電影的門楣，一個語音優美、語義凝練的電影片名能夠吸引更多的觀眾觀賞，達到更好的宣傳效果。以往研究多集中于國外影片譯名的翻譯策略等，如韋曉萍[1]把觀眾的接受與欣賞納入視野，考察了電影名的翻譯及常用策略；方珍平[2]從立意、語言特色和文化蘊含兩個角度探討了我國1905至1949年期間的電影片名。史淼[3]從社會語言學的地域變體出發考察我國兩岸三地恐怖電影命名中的差異，但國內電影的命名規律始終少有人研究。筆者從百度網站上收集了2013年至2015年國內上映的657部電影，以其片名作為研究對象，并試圖通過統計量化分析方法，從電影片名音節數、高頻用字以及修辭方式上透視中國電影獨特的命名方式。

一、統計分析

（一）片名音節數

語音技巧的運用在影片命名中是一個非常重要的手段，王世凱[4]認為，影片命名的一個最基本原則就是簡潔、準確，為了合乎這一原則，就要對影片的音節數目加以限制。筆者統計了2013至2015年國內上映的657部電影片名，通過數據發現，使用頻率在10%以上的片名從高到低依次為：四音節（34.55%）、五音節（16.29%）、三音節（10.20%）、二音節（10.05%）。更值得注意的是，以四音節片名為節點，無論是隨著音節數的遞增或遞減，使用頻率幾乎都是依次降低。由表1可見，片名主要以二至五音節為主，四音節的片名使用最多。

片名猶如人之姓名，在影片上映前，片名是向觀眾傳達影片主要內容的重要媒介。從人的認知角度來說，四至六個音節所包含的語義內容剛好能被人們一眼記住，符合交際中的“量的準則”和“經濟原則”。片名長度過短，所傳遞的信息量太少，觀眾難以判斷影片的類型，片名長度過長，則給人留下拖沓的印象，難以識記，且不易于影片在觀眾間互相宣傳。四字結構有悠久的使用歷史，現代漢語也有大量的四字成語，格式整齊，意義凝練、音韻優美圓整，便于平仄的調配，符合中國人傳統的表達和審美，此類的四音節片名如：步步追魂、宮鎖沉香、白日焰火、冰雪奇緣等。

此外，筆者分別統計了片名偶數音節格式和奇數音節格式分布，發現偶數音節的片名占60.27%，奇數音節的片名占39.73%。電影片名除受漢語雙音化趨勢的影響，也接受了中國“尚偶”的文化心理影響——國人歷來崇尚偶數，加之偶數音節結構對稱，念起來朗朗上口，便于記憶，因此電影片名也以偶數音節的格式居多。

（二）片名高頻用字及影片內容分析

通過統計2013至2015年中國大陸上映電影片名高頻字發現：雖然各部影片內容各異，所表現的情感主旨也有所差別，但在片名的選擇上集中使用的高頻字，也反映了我國電影市場的主流影片類型：如“愛”“情”“男”“女”等字的高頻使用一定程度上反映了愛情婚戀類電影在我國的暢銷，“神”“魔”“奇”“靈”“詭”等字頻繁出現，也說明了懸疑驚悚、靈異恐怖類電影受到我國影視觀眾的熱愛。另外，近三年電影片名高頻字第一位為“之”，該字除用在三、四音節片名中表示定中格式，如《龍之谷》《一步之遙》《暮光之城》等，其余基本都是用于某部電影的續作中，如《狄仁杰之神都龍王》《老男孩之猛龍過江》《禁忌游戲之迷藏》等，這反映了近幾年“系列型”、“續集型”電影的興起和流行。

（三）片名修辭方式及效果

在命名電影時，為追求獨特新穎的視聽效果，辭格的運用也是一種積極有效的手段。辭格在片名中的精巧設計，可以達到事半功倍的效果，給人以充分的藝術享受。根據筆者的統計，近三年電影命名中所使用的修辭方式有以下幾種：

表1 2013-2015年中國大陸上映電影片名音節數統計表

表2 2013-2015年中國大陸上映電影奇偶數片名分布統計表

表3 2013-2015年中國大陸上映電影片名高頻字統計表（前40位）

1.詞語、熟語的直接借用或化用

許多漢語詞語本身就形象鮮明、言簡義豐，有的巧妙地運用在片名中，不僅與影片渾然天成，有的甚至起到畫龍點睛的作用。如《潛伏》《背水一戰》《逃出生天》，不僅表現了電影作品的題材，片名也十分簡潔精煉、通俗易懂，使觀眾易于接受；《三人成鬼》由成語“三人成虎”化用而來，《后會無期》是由熟語“后會有期”化用而來，這樣的變異能夠產生新穎獨特、意味深長的藝術效果，迎合了人們求新求異的心理。

2.諧音

漢語音節數量有限、同音字極多的特點，使許多文學作品都善于利用諧音來表達一語雙關的語用效果。在電影片名中使用諧音，許多情況下也將成語化用其中，如《怦然星動》、《心花路放》《一路順瘋》《不可思異》《從天“兒”降》，既通過同音字的插入表現了影片的主要內容，也收到了幽默詼諧、新穎逗趣的藝術效果。

3.象征

電影片名既要求簡潔明了，又要求形式優美、意義凝練。使用有深厚意蘊的意象，既能豐富片名的表達方式，也能表現影片的主題思想，令觀眾回味無窮。如電影《白日焰火》，片名象征著男女主角之間溫暖又易逝的愛情焰火，在影片結束后觀眾方能領會片名意味深長，也能幫助觀眾理解影片主旨。

4.仿擬

仿擬是仿造某個現成語言形式擬創出一個臨時性的新說法的修辭方法。片名中的仿擬現象十分常見，其特點是將相關信息嵌入到一個舊的語言格式中，造成點鐵成金、脫胎換骨的新奇效果。如仿擬美國電影《玩具總動員》命名的《潛艇總動員》《火雞總動員》《斑馬總動員》等電影；仿擬《蜘蛛俠》命名的《煎餅俠》《鋼鐵俠》《功夫俠》《太極俠》《獨行俠》《媽咪俠》等一系列電影，“俠”由于在電影媒體中的廣泛傳播，甚至以一個新興詞綴的形式進入網絡語言，構成一系列“X俠”格式。電影片名的大量仿擬，也催化了一大批新興網絡用語的浮現。

5.對比

影片的命名有時也會使用對比的手法，將兩個意義完全相悖或相反的詞語連用，造成一種強烈的視覺沖突，可以更深刻地揭露電影中的矛盾，凸顯影片的本質特征，加強影片的藝術效果和感染力。使用該種修辭格式的片名一般為定中格式，定語和中心語在語義上形成鮮明沖突，如《致命禮物》《甜蜜殺機》《極速蝸牛》等。

6.歧義

歧義是指在理解上可以產生多種可能的句子，以傳統思維看，影片命名應盡量使意義準確，易于受眾接受，然而近幾年有少量影片跳出傳統思維，以帶有歧義的結構來命名影片。如《夏洛特煩惱》，一般觀眾會理解為一個定中結構，然而主人公名為“夏洛”，片名是一個主謂結構，造成的歧義讓人忍俊不禁，也與該片幽默諷刺的基調相吻合。

7.借代

借代是指不說出人或事物的名稱，借用同它密切相關的名稱去代替。如《投靠女與出走男》，以其最明顯的特征來借代男女主人公，二者的性格差異一眼明了，片名既簡潔又生動。

8.省略

有些電影在命名時，故意避開完整的表達，采取省略的方式命名，形成一種語義缺失的留白效果，讓觀眾根據自己的觀影感受進行補充。如《親愛的》講述了一對夫婦尋找被拐孩子的辛酸故事，片名里缺失的中心語實際上是走失的“小孩”，觀眾觀看完影片后，以胸中感慨將片名填完整，其中的妙趣玄機觀眾在觀影后才能得以分曉。

9.詞語的超常搭配

詞語超常搭配是對常規的變用，是一種創新，使語義產生變義，語法產生變格的修辭方法。電影片名中采用詞語的超常搭配，不僅可以生動地體現創作者超凡脫俗，匠心獨運，而且能夠使影片表意深刻，保持新鮮的活力，增強語言的感人力量。這種看似很荒謬很矛盾的修辭手段，正是超常搭配的迷人之處。例如《誰動了我的夢想》“動”與“夢想”超常搭配在一起，這種修辭手法的應用迎合了受眾求新求異的心理，給人標新立異的感覺，具有超常的藝術魅力。再如《石榴樹上結櫻桃》《世界聽我一次》《落跑吧愛情》《最佳嫌疑人》等。

二、結語

筆者以百度網站上發布的2013年至2015年國內上映的657部電影的片名作為研究對象，運用統計的方法進行量化分析，得出以下結論：

1.電影片名主要以二至五音節為主，四音節的片名使用最多，偶數音節的片名遠高于奇數音節的片名。影片的命名受文言四字格式、漢語雙音化趨勢以及中國傳統“尚偶”的文化心理影響。

2.電影片名高頻使用字前十名為“之”“的”“愛”“人”“我”“大”“戰”“情”“神”“龍”，反映了愛情婚戀、懸疑驚悚、靈異恐怖類電影受到我國影視觀眾的熱愛；“之”在電影命名中的廣泛使用，反映了近幾年“系列型”“續集型”電影的興起和流行。

3.我國電影的命名善于采用多種修辭方式，主要有熟語化用、諧音、象征、仿擬、對比、歧義、借代、省略、詞語超常搭配等，每種修辭方式都其獨特的藝術效果。電影片名雖然形式簡短，但處處蘊含的中國文化心理還值得深究。

[1]韋曉萍.傳播與接收：電影名翻譯研究[J].安徽工業大學學報（社會科學版），2008(6)：75-77.

[2]方珍平.電影片名研究[J].修辭學習，1995(6)：25-26.

[3]史淼.兩岸三地恐怖電影命名的社會語言學考察[J].學術交流，2013(1)：45-46.

[4]王世凱.淺談片名的語言藝術[J].修辭學習，2000(2)：25-26.

[5]陳汝東.當代漢語修辭學[M].北京：北京大學出版社，2004.

[6]陳雪平.淺談電影片名的語言特色[J].語文學刊，2009(2)：111-112.

[7]申林靜.電影名稱中漢語語詞的運用規律初探[J].華中師范大學研究生學報，2007(4)：58-61.

（責任編輯 倪玲玲）

The Preliminary Study on the Linguistic Mechanism of the Naming of Contemporary Films

Zhou Mi
（Central China Normal University，Wuhan 430079，China）

This paper takes 2013-2015 Chinese mainland film titles as the research objects，using the statistics and quantitative analysis method，in order to perspective Chinese film unique linguistic naming mechanism from the number of titles’syllables，high-frequency words and rhetoric.

Statistics；Film titles；Rhetoric

J904

A

1671-9123（2016）02-0093-04

2016－03－27

周密（1992-），女，湖北宜昌人，華中師范大學文學院碩士研究生。