董希文與《開國大典》

董希文（1914-1973），浙江紹興人，受毛主席贊譽(yù)的油畫大師，是國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。其女董一沙回憶了父親對油畫《開國大典》的民族化嘗試。

——編 者

1946年，父親和母親完成了在莫高窟三年艱苦的臨摹和研究工作后，帶著兩個在沙漠生活中孕育的兒子沙貝和沙雷回到內(nèi)地。徐悲鴻先生對這個并非北平藝專出身，而是受教于法國歸來的林風(fēng)眠和常書鴻門下，并在越南法國國立安南美專學(xué)習(xí)過的青年大為欣賞。于是，父親32歲那年成為國立北平藝專的講師。

1949年新中國成立當(dāng)天，父親站在成千上萬的人群中，目睹了天安門前開國大典的盛況，他興奮地用筆勾下了這一景象。兩年后他接受了革命博物館的邀請，將他心中那個熱烈的印象畫成了《開國大典》。

房子太小，母親把幾張床并成一溜，空出一塊地方后，父親把四米多寬的畫布釘?shù)搅藟ι希捎诜孔犹荒馨严旅娴牟糠窒染砥饋怼Ｋ胖巫釉谖堇锷仙舷孪聨滋欤嬅嫔暇统霈F(xiàn)了領(lǐng)袖人物和粗大的柱子。

父親為了把一個古老國家獲得新生的氣象表現(xiàn)出來運(yùn)用了很多想象：他把紅燈籠吊在屋頂上使家里也喜氣洋洋;去故宮觀看因年久而發(fā)黃了的漢白玉欄桿;兩個哥哥正在淘氣的年齡，高興地幫父親篩沙子和在畫地毯的顏料中，因為他想象鋪在天安門城樓上的地毯一定是嶄新而毛茸松軟的……

工作雖然在緊張愉快的氣氛中進(jìn)行著，但是光線不足的屋子忽明忽暗，而且卷起的部分影響了視線。