淺析朱自清散文的語言美

趙希軍

【摘 要】朱自清是我國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文家。他的散文都是文質(zhì)優(yōu)美、膾炙人口的美文。語言清新自然、優(yōu)美動人，語言的這些特征為其散文的標(biāo)志性特征。語言美也為后世人們所學(xué)習(xí)的榜樣。本文將主要以朱自清先生的兩篇散文為例，淺析他的語言美主要表現(xiàn)在這幾個方面：樸素自然的語言美、修辭的多樣美、語言的繪畫美、語言的詩意美。

【關(guān)鍵詞】朱自清；散文；語言美

一、樸素自然的語言美

朱自清散文的語言，如早春晨曦、晚秋山泉，給人以無限清新的感覺。他的語言中或許有警句，或許有妙語，或許有精彩的比喻。但都掩藏不住樸實無華的文字，這種樸素拉近了作者與讀者的距離，消除了文學(xué)與普通民眾的隔閡。如《春》：雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱。看，像牛毛、像花針、像細(xì)絲、，密密的斜織著，人家屋頂上籠著一層薄煙……在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人；地里還有工作著的農(nóng)民，披著蓑戴著笠。他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。這段文字平易自然，讓讀者感受到的就是身邊的人與物。“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，”生活中的牛毛、花針、細(xì)絲這極具生活化的樸素的語言讓讀者能夠更深的體會到春雨是何種的景象，使春雨的形象躍然紙上。再加上樹葉兒、屋頂、小草、小路邊、石橋上、撐傘的人，地里的農(nóng)民披蓑戴笠，整個春雨下的畫面生動的展現(xiàn)在我們的眼前，感受到了春意盎然的景象，這些語言極具生活化，樸素而感人。

除此以外，語言的樸素自然還體現(xiàn)在語言的口語化方面。朱自清主張“用筆如舌”，提倡“談話風(fēng)”，像“尋常談話一般，讀來親切有味。”他強調(diào)：“現(xiàn)在詩的語言第一是要回到樸素，回到自然（《語文讀拾·今天的詩》）。”如果愛用駢句，有時會使文字失去自然的風(fēng)味就不好。他的散文基本上總是用通常談話的口氣，用詞造句都十分接近口語。而他所用的口語又不是隨意生澀難讀，而是在方言，口語的基礎(chǔ)上加以普通話的北方方言，讀起來生動活潑，自然流暢。

二、修辭的多樣美

古往今來，寫文章都講究修辭美。朱自清的語言雖然樸素自然，但卻優(yōu)美生動，多數(shù)讀起來瑯瑯上口，具有優(yōu)美生動的音韻美。這些都是因為他善于運用多種修辭手法。在樸素自然的語言上發(fā)揮想象，運用高超的修辭技巧，使得句子不僅是“下里巴人”，而且同樣具備“陽春白雪”的優(yōu)雅動人。他在文中常用的是比喻、擬人、排比及疊字等多種修辭手法。不僅單獨使用，還常常把他們聯(lián)系起來套用、連用及兼用。

比喻、擬人是作者常用的修辭手法。如《春》這篇精心編撰之作，幾乎每一個詞語都經(jīng)過了一番斟酌錘煉。他不說春風(fēng)拂面而是說“像母親的手撫摸著你”，這一形象的比喻把春風(fēng)同其他季節(jié)的風(fēng)區(qū)別開來，同時寫出了春風(fēng)的特點。春天的腳步近了，小草開始生長了，“小草偷偷的從土里鉆出來”，作者的這一比喻用了一個“鉆”字，表現(xiàn)出了小草在春天里突破板結(jié)的土地而生長的動態(tài)，表現(xiàn)了小草所蘊藏著的巨大生命力。朱自清先生的描寫不是停留于對自然景物的機械臨摹，而是發(fā)揮了奇妙的想象，運用新穎貼切的比喻和擬人的藝術(shù)手法，變靜止為飛動，賦予自然物特有的情趣。他的筆不是凝固的，而是流動的，飛馳的，描繪事物能形神俱出。他的散文的形象創(chuàng)造，幾乎都想象豐富，比喻精巧，擬人恰到好處。

疊字、疊詞、疊句的大量運用，也是他散文的獨特標(biāo)志。在他的散文中疊字、疊詞隨處可見。統(tǒng)計了一下，僅《荷塘月色》一文中就用了26個疊字。“曲曲折折”的荷塘上面，“田田的葉子”“層層的葉子”中間有白花。“田田”寫出了葉子緊挨著的樣子。“脈脈”的流水賦予了流水感情。荷塘四周“遠遠近近”“高高低低”都是樹，樹色是“陰陰的”，遠山是“隱隱約約”的。這段描寫有近有遠，錯落有致，極富層次美。很多這樣的疊詞運用在了寫景狀物的過程中。不僅使景色更加形象生動，而且語句更具有節(jié)奏感音樂美。由此可見朱自清先生駕馭語言的精深造詣。

三、語言的繪畫美

朱自清散文的語言不管是樸素也好，富有高超的修辭技巧也罷。他的這些語言最終都為我們編織了一幅幅形象逼真的畫面。有生活場景，有自然風(fēng)景，還有異國風(fēng)情等等。曾經(jīng)有人說，朱自清是散文領(lǐng)域里的卓越畫家。他是以語言作為畫筆，對描寫的對象進行細(xì)致入微地觀察體驗，達到情景交融。一處勝跡，一幅景色，一個事物形態(tài)。它能從不同角度作多方面的描繪，有話可說，有畫可作。首先我們來看一看他是怎樣描繪生活場景的，在《荷塘月色》中我們看到。在開頭和結(jié)尾處作者寫到：這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼……月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見；妻在屋里拍著潤兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。這是作者用語言來給我們描繪的一個場景。通過他的語言看到了他的生活畫面，讓我們感受到作者的情感世界。其次，除了這些生活畫面，作者還描繪了風(fēng)景圖：綿綿的春雨斜織著，四周的綠樹，青草被潤得發(fā)亮，稀疏的房屋罩在一層淺藍色的淡煙薄物之中，鄉(xiāng)間的小路，小河上的石橋，撐傘漫步的行人。披蓑戴笠在地里勞作的農(nóng)夫……這是用語言編織成的一幅多么美的淡彩水墨的“春雨圖”啊！你可以看到鄉(xiāng)村的景物，更能夠感受到春的氣息。語言同樣可以作為畫筆為讀者勾畫出優(yōu)美的圖畫。這就是朱自清散文語言美之一。

四、語言的詩意美

朱自清的散文不但詩中有畫，而且畫中有詩。上面說過，朱自清的散文多用“活的口語”或“全寫口語”。但如果只是表現(xiàn)為口語化，就難免缺乏沁人心脾的感染力。所以他的散文語言既寫得樸素自然，又富于蘊含詩意美感。不僅在于形象地描繪出風(fēng)物人情，而且在于有詩味。正如郁達夫在《（中國新文學(xué)大系）散文二集·導(dǎo)言》中所說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意；文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美，要算他了。”朱自清散文的詩意美，首先表現(xiàn)在他十分注重“眼”（詩“眼”和文“眼”）的安設(shè)。無論是“詩眼”還是“文眼”，都是語言中最富于表現(xiàn)力的詞匯，負(fù)載著蘊蓄著詩意美。如《荷塘月色》作者開門見山地“揭全文之旨”：“這幾天心里頗不寧靜，”這是全篇的“眼”。接著寫小路的“靜”寫自己獨行的“靜”，寫荷塘景色的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，以此反襯“心里頗不寧靜”。接著又以荷塘四周的蟬聲和蛙聲的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，并聯(lián)想江南采蓮的熱鬧，最后畫龍點睛“這令我到底惦著江南了”，含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因何在，暗示朱自清先生想擺脫當(dāng)時處境但又無法擺脫的心態(tài)。

朱自清散文“眼”的安設(shè)，還能做到不事雕琢，不露痕跡，使人在“看似常”之中找到“最奇崛”的功力。如《春》，乍看一時還找不到它的“眼”。但細(xì)看加以體味，就會覺得“一年之計在于春”一句就是“眼”。作者寫春的生機和創(chuàng)造力，就是為了寫人對春天的希望。可見這句諺語正是作品詩意的內(nèi)核。而這個“眼”作者沒有讓它和盤托出，更沒有粉飾字句，顯得平易，自然，和諧，使散文意境具有雋永的詩意。

綜上所述，朱自清散文的語言樸素自然，貼近我們的生活，口語化的運用，生動活潑；比喻擬人的運用之精湛，疊字疊詞的運用之精妙，讓我們?yōu)橹鸷常徽Z言編織的畫面立體真實，形象逼真如身臨其境；詩意的闡述能感受到作者感情的起伏變化及情景交融的高超藝術(shù)技巧展現(xiàn)。所以說朱自清不愧為我國散文創(chuàng)作的藝術(shù)大師，其散文語言之美是人人所共知的。