方雪鴣服裝畫的設計技法

張競瓊， 林舒琴， 譚瑩

(江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

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方雪鴣服裝畫的設計技法

張競瓊， 林舒琴， 譚瑩

(江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

探討了方雪鴣服裝畫的風格，將其服裝畫的設計技法歸結為素描、水彩和色粉畫法3種；并從形體、妝容和配飾3方面分析了他對女性形象的構建，將其服裝畫的風格概括為優雅浪漫、圖文并茂和巧妙布局。認為民國時期的繪畫藝術、報刊媒介和服飾流行構成了對其服裝畫的根本影響。

方雪鴣；民國；服裝畫

方雪鴣，又名方之慶，上海著名畫家，肄業于上海美術專科學校，1924年與陳秋草、潘思同、都中等創辦了有“上海最早之職工業余美術學校”之稱的白鵝畫會。1926年參加了中國第一個漫畫家團體“漫畫會”，同年與陳秋草合繪刊行女性《裝束美》畫冊，1934年與陳秋草創刊主編《美術雜志》，為民國美術期刊出版物中之精致豪華本，由良友圖書公司出版。曾與陳秋草創作合編《秋草雪鴣粉畫集》[1]。

民國時期，上海的服裝設計工作多由畫家兼任，方雪鴣是其中頗有影響力的一位，在《良友》、《大眾畫報》、《美術雜志》、《婦人畫報》、《今代婦女》、《白鵝藝術半月刊》與《新新畫報》等報刊上發表過大量的服裝畫作品。方雪鴣是我國近代著名的畫家兼服裝設計師，在服裝畫領域成果豐碩，并產生了重大影響。文中從方雪鴣的作品出發探究其服裝畫的技法與人物形象，從而進一步總結出其服裝畫風格。

1 方雪鴣服裝畫的繪畫技法

方雪鴣服裝畫所用的繪畫技法包括素描、水彩和色粉3種，文中對筆者所收錄的20幅作品進行統計(見表1)，其中素描畫法9幅，色粉畫法8幅，水彩畫法3幅。

1.1 素描畫法

素描畫法是指一切單色繪畫的形式，“五四運動”時引入中國并逐漸普及，因其可利用黑白色的深淺、濃淡精確塑造形體和圖案，并能豐富地表現服裝的轉折起伏、明暗結構，在方雪鴣所發表的設計作品中最為常見。不可否認，另一主要原因是受印刷條件的限制，彩印的高成本使之難以普及。

表1 方雪鴣服裝畫作品及其簡要特征

方雪鴣代表作品為《初夏寢衣的新設計》[2](見圖1)。

其中，素描的明暗畫法充分詮釋了人的著裝狀態，表現了服裝造型。首先，精準客觀地描述體現了服裝的懸垂感，尤見于下擺部分，用顏色的深淺將面料褶皺的起伏和轉折表現得自然、真實；其次，展現了著裝的立體感，體現于女性面頰、手臂陰影處和服裝中對光影的描繪；再者，處理對主次和虛實的空間關系，見于服裝細節上，對腰帶、領部、扣子的重點刻畫，能夠突出亮點，而背景的虛化又可襯托出服裝的主體性，表現整體的空間關系。

1.2 水彩畫法

從廣義上講，凡是用水作為調和劑的色彩畫皆可稱為水彩畫，它于19世紀末傳入我國，后逐漸普及。方雪鴣將水彩畫運用于服裝畫創作中，具有色相素凈淡雅、色調搭配和諧、光影效果鮮明等特點。

方雪鴣在色相方面“講究簡單鮮明”[3]，用色多為淺色、灰色和粉色系，認為“大紅大綠，是太刺眼”[3]。圖2為方雪鴣的作品《秋季新裝》[4]，圖2中，幾款旗袍均采用了淺綠、棗紅、淺藍和灰色等較為淡雅的顏色。他提倡夏季的服裝色彩應清新自然，以顯現輕靈活潑的氣質，并建議春裝的用色也不宜過于鮮艷，跳躍，采用淡紫、淺綠、咖啡、深藍等素凈的色彩，畫面視覺清新淡雅，與其服裝風格相呼應。

在色彩搭配時方雪鴣講究“調和”，其服裝配色從現代人的視角看依舊優雅時髦。如其作品《冬裝》[5](見圖3)，黑色與灰色拼接的大衣，配以黑色高跟鞋，再飾一粒紅色紐扣，灰色和黑色為經典搭配，又能更好地襯托紅色的鮮艷。又如印有褐色水波紋的淺咖啡色大衣，內著黃綠相間花紋的小立領旗袍，腳上搭配紅色高跟皮鞋，沉穩又不失活潑。

他還善用色彩表現光影，用不同的顏色和深淺展現服裝的立體感、空間感及面料質感。圖3中灰紫色的皮草大衣顏色深淺有致，將皮草的厚度和大衣的立體感充分表現出來，且細致描繪了旗袍、絲襪和皮鞋的亮暗部及高光，使整體的著裝狀態更為真實。

1.3 色粉畫法

色粉畫由素描演變而來，是在素描的基礎上用一種特制的彩色粉筆進行著色的繪畫。它始于意大利，盛行于18世紀，在民國初時傳入我國。上海美術專科學校在當時首先開設了色粉畫課，并由將此畫種引入中國的李超士擔任教授，成就了中國一代優秀的色粉畫家如陳秋草、潘思同，方雪鴣也為其中之一。

色粉畫色彩優雅柔和、極富表現力，且繪制成本低、操作便捷，是當時頗為流行的畫種。美術教育家周碧初評價“用色粉做肖像”能夠呈現出“一種特別生動美麗溫雅的調子，而且另有柔軟像天鵝絨光潤的色彩”[6]。

方雪鴣的服裝畫也多采用色粉畫法，并著重利用此法表現服裝面料的肌理與質感，其代表作品為《冬天的黃昏》[7](見圖4)。圖4中黃綠色高領旗袍，飾以橄欖綠色的細鑲邊，外搭一件淺咖啡色大衣，大衣上點綴的黃色波點與旗袍顏色相得益彰，羊絨質料的大衣因色粉筆的描繪，更加凸顯其細膩溫暖；且白色的皮草領子和袖口，尤顯其毛絨柔軟的質感，黃昏下的雪地背景也被描繪得溫和朦朧。另一作品《冬夜》[8](見圖5)，粉紫色的改良旗袍采用了薄稠，絲綢面料在色粉的描繪下尤有光感，女性皮膚的紅潤粉嫩與卷發微弱的光澤感，也被色粉刻畫得更富有柔和美感。細膩溫雅的色粉畫似乎成為了方雪鴣筆下那溫婉美麗女性的最佳詮釋方法。

2 方雪鴣服裝畫的女性形象構建

2.1 形體描繪

方雪鴣所繪女性，其身高基本介于7～9個頭身長度(頭身即人體頭部的長度，是一種身高比例的計量方式，被廣泛運用于當前的服裝畫創作上)，且多集中于7.5個頭身長，而成年女性的身高比例約在7～7.5個頭長。說明民國時期，作為一種新興繪畫類型的服裝畫，采用的是近于人體身高的一個比例，并沒有進行夸張處理。但其所呈現的女性形體，胸腰臀差值較大。如《新裝》[9](見圖6)中，身著改良旗袍的女性正側面，曲線畢露，姿態姣好，這是在曲線審美的浸染下，打造了一個富有凹凸美感的理想女性形象。如此之女性形象與其服裝風格相呼應，則能更好地傳遞服裝給予人的感覺。

2.2 面部刻畫

面部的刻畫主要分為發型與妝容，并呈現中西結合的風格。燙著西式大波浪卷發，保留著中式鬢角微卷的美，且方雪鴣筆下之女性，無一例外均為短發，側面反映出當時剪發風潮之盛，也表現出方雪鴣推動革新意志之堅定。點櫻桃紅唇,畫柳葉細眉，保留中式的丹鳳眼審美，但對丹鳳眼的審美又不是完全傳統的形態，而是從窄小變得較為寬大，且雙眼皮的杏仁大眼在其筆下也偶有出現，如《今代婦女》第29期的封面[10]。

2.3 服裝配飾

民國時期服裝配飾多為“舶來品”，且種類繁多，從上至下，囊括身體的各個部位，在裝飾的同時滿足經濟實用的需求。頭上戴著遮陽帽、發帶；肩部有披肩、印花絲巾或蝴蝶結，如《秋季新裝》[4]還設計了半透明的印花披肩；腰上系著腰帶，材質包括麂皮、漆皮、絲綢等，長短寬窄按具體的服裝造型而定；手拿各類皮包、陽傘；腳上穿著高跟皮鞋、玻璃絲襪，琳瑯滿目，不勝枚舉。

3 方雪鴣服裝畫的風格

3.1 優雅浪漫

有人評價方雪鴣的作品如同其人，是“沉默而溫柔的”[11]，其畫風細膩寫實，融優雅與浪漫于一體；且其服裝畫創作十分成熟精良，如今看來也是極富價值的。

其浪漫體現于兩方面，①以“用色和圖案來取巧”[12]，喜用幾何形態的印花，如圓點、方形、格紋、條紋等，《秋季新裝》[4]悉數采用了這些元素；同時也喜田園風格的花草印花，但對圖案的選用有個人原則“花紋細條都以細巧別致為宜”，覺得“整片的大花朵顯然是太庸俗了”[3]。②注重體現女性的身形美,其設計的服裝款式，多為有胸腰省的西式立體造型，既能展現女性曲線美的浪漫多姿，又節約面料經濟實用。

3.2 圖文并茂

方雪鴣的服裝畫圖文并茂，配有大量的文字說明。圖像雖能使人直觀形象地理解到服裝的色彩和款式，但難以詳盡表達服裝的面料和其他細節；文字語言可以清楚地予以表示，兩者功能互為補充。且此時服裝畫還多為無彩色，用文字對服裝色彩加以說明顯得尤為必要。

同時期的設計師在服裝畫中均附有說明，但方雪鴣的文字篇幅明顯較多，涉及內容也更豐富，不僅對服裝的款式、面料、色彩都進行了詳細闡述，還對服裝所適宜的年齡、體形、氣質等給予了具體建議。如《春裝》中，提倡“最鮮明的朱紅呢”是只適合于“年輕而嬌小的姑娘”[13]；《夏季的新裝》[3]中，對不同身材應采用何種鑲邊這樣的細節，都予以了詳細指導：“身材頎長的，衣緣不妨配以稍闊的邊，而矮胖的身材，則應鑲以流線型的線條，以增體態的婀娜，這都是調整身材的方法”。

3.3 巧妙布局

民國時期的服裝畫構圖多為平行、對稱的直線結構，且人物動態的描繪單一、直白，而方雪鴣的畫面構圖尤為豐富，更具形式美感。其一，表現在整體畫面布局上，除直線形外，還包含大量的三角形、曲線形、梯形結構。圖1中，在構圖上采用從左至右升高的梯形，依次為3位站姿、1位坐姿，右邊最高處的坐姿恰好平衡了畫面重心，尤為巧妙。他還在《冬天的黃昏》[6]中將不完整型的構圖形式運用到服裝畫中，可見其構圖之高明。其二，體現在人體動態上，無論是站姿或是坐姿，都為富有曲線美感的S形姿態。

4 方雪鴣服裝畫風格的形成原因

4.1 “洋畫潮”推進——繪畫的革新

民初時中西方繪畫碰撞與融合，形成了提倡學習西方繪畫的“洋畫運動”。此時，大量有識之士開始留學海外學習西方藝術，致力于西方繪畫的傳播和中國繪畫的改革，在學成歸國后創辦美術學校和設立美術團體，其中包括上海美術專科學校的校長劉海粟。方雪鴣就在劉海粟創辦的上海美專學習，他和陳秋草、潘思同稱為上海美專三杰。上海美專擁有新式辦學宗旨，首先開設了素描、速寫、油畫、水彩畫、色粉畫等西洋畫課程；同時也是第一個使用女性模特兒來做人體寫生教學的學校，被譽為中國美術教育的先驅。

這對于方雪鴣的服裝畫創作具有重要影響，西畫的學習決定了方雪鴣服裝畫的表現技法，其采用的素描、水彩和色粉畫法，均為西畫法。人體寫生課程也鍛煉了他對人體的認識和表現，使之擅畫人物，并將服裝畫中的女性描繪得惟妙惟肖，其人體油畫作品也常發表于各類雜志上。

4.2 “雜志年”興起——媒介的進步

20世紀30年代，特別是1932—1935年，雜志期刊如雨后春筍般驟增，故被稱為“雜志年”。由于服裝畫并不是單純的繪畫藝術形式，而是屬于商業美術的范疇，需要以雜志和畫報為主要媒介發表傳播，所以“雜志年”的興起，直接促成了服裝畫的興盛。方雪鴣的時裝畫作品亦多發表于1930—1939年間，并以1933年為最多。《良友》、《玲瓏》、《北洋畫報》、《婦人畫報》等報刊都辟有相關專欄，以及時傳播服飾流行，成為了時尚敘事的主要園地。

印刷技術的進步和提高，是報刊興盛的基礎，為中國近代報刊的發展提供了動力，推動其走向鼎盛。且報刊的圖像質量和復制速度得到大幅度提高，圖片從粗糙至精美，從黑白到彩色，從少量到大批，預示著讀圖時代的來臨，服裝畫正是在這樣的環境下發展并興盛起來的。方雪鴣恰逢這一進步時代，其作品呈現給讀者時的質量才得以保證。

4.3 “衣生活”西化——時尚的變遷

隨著西方文明的引入和傳播，中國的服裝業亦面臨中西文化的碰撞與融和。報刊雜志在介紹歐美時尚趨勢和服裝新樣式時都會附上時裝畫以說明，并邀請著名畫家進行新裝設計。服裝畫作為一種新興的藝術形式，是對著裝方式的引導和啟蒙，也是對時尚的引領和表達，其“表現的款式順應了時代潮流，宣揚了衣生活的全盤西化或參合東西”[14]。但由于對西方文明的崇拜，以及本土時裝業還處于萌芽階段且缺乏設計人才的現狀，使得此時的畫家“在設計一件新裝的式樣時，都是以美國的各種雜志為藍本，參照著歐美最流行的式樣”[15]。

方雪鴣繪制的各類婦女時裝，雖深受西方服飾陶染，但又有堅定的個人原則。如發表于《婦人畫報》的《春裝》[13]，款式雖為西式大衣，但是依照我國婦女的形體、氣質、心理等因素進行再創造和搭配，設計了“以皮領皮袖做裝飾的條子絲絨短外衣”，在“赴宴會時，加在華麗的旗袍上面” ，并注重“把體態美充分襯顯出來而使裝飾的美和體態的美相吻合”。同時認為“在美麗、實用之外還需要的是個性”[16]，這在當時都是時尚潮流的反映。

5 結語

作為民國時期畫家兼服裝設計師中的代表性人物，方雪鴣的服裝畫具有其獨特的優雅浪漫、圖文并茂、布局巧妙的風格，且此風格持續穩定，辨識度高，既唯美又能為大眾所接受，為民國大眾的“變服”提供了十分具體的建議、樣板、啟蒙與引導。其扎實的美術功底在服裝畫中亦有精彩表現，將素描、水彩與色粉等西洋畫技法運用得出色嫻熟，既影響了當時的同行，也影響了后世服裝畫的發展方向。

[1] 徐昌銘.上海美術志[M].上海:上海書畫出版社,2004:472.

[2] 方雪鴣.初夏寢衣的新設計[J].婦人畫報,1937(48):30.

FANG Xuegu.New design of early summer bedclothes[J].Women Pictorial,1937(48):30.(in Chinese)

[3] 方雪鴣,陳康儉.夏季的新裝[J].新新畫報,1939(7)：9-10.

FANG Xuegu,CHEN Kangjian.New summer clothes[J].Xinxin Pictorial,1939(7)：9-10.(in Chinese)

[4] 方雪鴣.秋季新裝[J].良友,1930(50):23.

FANG Xuegu.New autumn clothes[J].The Young Companion,1930(50):23.(in Chinese)

[5] 方雪鴣.冬裝[J].良友,1930(53):23.

FANG Xuegu.Winter clothes[J].The Young Companion,1930(53):23.(in Chinese)

[6] 周碧初.色粉畫的研究[J].藝風,1933,1(7):60- 63.

ZHOU Bichu.Research for pastel[J].Art Style,1933,1(7):60- 63.(in Chinese)

[7] 方雪鴣.冬天的黃昏[J].大眾畫報,1933(3):1.

FANG Xuegu.Winter dusk[J].Dazhong Pictorial,1933(3):1.(in Chinese)

[8] 方雪鴣.冬夜[J].大眾畫報,1933(2):1.

FANG Xuegu.Winter night[J].Dazhong Pictorial,1933(2):1.(in Chinese)

[9] 方雪鴣.新裝[J].婦人畫報,1937(47):13.

FANG Xuegu.New clothes[J].Women Pictorial,1933(47):13.(in Chinese)

[10] 方雪鴣.人物[J].今代婦女,1931(29):1-3.

FANG Xuegu.People[J].Women in Today,1931(29):1-3.(in Chinese)

[11] 馬國亮.良友人影：方雪鴣[J].良友畫報,1934(85):18.

MA Guoliang.Figure of young companion：Fang Xuegu[J].The Young Companion Pictorial,1934(85):18.(in Chinese)

[12] 方雪鴣.初春的新裝[J].婦人畫報,1933(1):9.

FANG Xuegu.New early spring clothes[J].Women Pictorial,1933(1):9.(in Chinese)

[13] 方雪鴣.春裝[J].婦人畫報,1933(3):5.

FANG Xuegu.Spring clothes[J].Women Pictorial,1933(3):5.(in Chinese)

[14] 張競瓊,翟梅宇，孫曄.西風吹拂下的民國服裝畫[J].裝飾,2007(10):65- 67.

ZHANG Jingqiong，ZHAI Meiyu,SUN Ye.The dress drawing of the republic of China in the breeze from the western world[J].Art and Design,2007(10):65- 67.(in Chinese)

[15] 陳琦.吳光榮先生語錄——新裝的蛻變[J].禮拜六,1947(72):11.

CHEN Qi.Mr WU Guorong quotation—change of new clothes[J].Saturday,1947(72):11.(in Chinese)

[16] 方雪鴣.關于女子新裝束的話[J].美術雜志,1934(1):58.

FANG Xuegu.Words about new clothes of women[J].Art Magazine,1934(1):58.(in Chinese)

(責任編輯：邢寶妹)

Design Techniques of FANG Xuegu's Fashion Illustration

ZHANG Jingqiong, LIN Shuqin, TAN Ying

(College of Textile and Clothing,Jiangnan Univercity ,Wuxi 214122,China)

Xuegu FANG, a famous painter and fashion designer in the history of modern China, got great achievement in fashion illustration field. This article mainly discusses about the style of Xuegu FANG's fashion illustration. Through the research, we summarize his drawing skills as three types: sketch, watercolor and crayon. We analyze his construction methods for female image from three aspects: body, makeup and ornament. Besides, his fashion illustration styles are sum up as elegant and romantic, excellent in both pictures and literary composition, as well as sophisticated layout. At the same time, we judge that the painting skills, the newspapers and magazines, and the clothing fashion of the republican period of China made important impact on his fashion illustrations.

FANG Xuegu,the republic of China,fashion illustration

2016-04-29；

2016-06-08。

張競瓊(1965—)，男，江蘇南通人，教授，碩士生導師。主要研究方向為中國近代服裝史，民間服飾史。

Email:jiq.chang@126.com

TS 941.2

A

2096-1928(2016)04-0404-06