周東東：面朝大海 春暖花開

文/農秀紅

周東東：面朝大海 春暖花開

文/農秀紅

讓我們從一幅題為《和諧家園系列之九月》的油畫作品說起吧。

作品展現的是廣西北部灣一帶的景色：土狗、群鴨、自行車以及村頭婆娑的蕉林樹影，郁郁蔥蔥的亞熱帶植物。這些南方農村最熟悉不過的場景，被作者用斑斕陸離的色彩加以表現。作品構圖與色彩受西方表現主義的影響，強調畫面的裝飾性，注重表現光影的微妙變化，用線條加強色調劃分區域的形式效果，折射出東方語境的熏陶。用色上，大膽融入敦煌石窟藝術和廣西花山壁畫的色彩元素，設色貌似零碎，但斑斕絢爛，層次分明，格調不俗，將色彩的對比性、和諧性完美發揮。整個畫面是一種內容與形式非常完美的和諧。這個九月，是生命蓬勃張揚怒放的豐收季節，是紅土地上溫情和諧家園的一個簡約縮影。可以看到，作者用堅實筆觸將平常風景表現，凸顯中國傳統筆墨的雋永沉雄，畫面還注入了中國古典的山水精神，呈現淡泊寧靜的文人情懷。

2011年，該作品榮獲第四屆全國公安系統“衛士之光”美術、書法、攝影作品展覽一等獎。這幅油畫的作者就是廣西公安畫家周東東。

周東東是我好多年的朋友了。他是北海市公安局宣傳科科長，廣西美術家協會會員、廣西青年美術家協會理事、廣西公安文學藝術聯合會理事、北海市美術家協會理事、北海市美術家協會中國畫藝委會秘書長。作為一名基層公安民警，與畫結下如此深的緣，總讓我多少有些好奇。我當然知道他對畫畫的執著與熱愛。他說：“一直以來，對色彩與畫面的敏感總是讓自己感到驚奇。這既是我學畫的開始，也是我不斷追求進步的關鍵。”

周東東從小就喜歡涂涂畫畫。但在20世紀70年代中期那個連溫飽都難以解決的年代，家里除了一些早被翻爛了的小人書，根本不可能有多余的錢給他買美術書籍和繪畫工具。他說自己是從臨摹《三國演義》等連環畫開始的，家里的和能從鄰居、同學借到的連環畫他基本都臨摹了一遍。當小伙伴們在院子里躲貓貓、嬉戲打鬧時，五六歲的他卻沉浸在自己的繪畫王國里自得其樂。周東東的父親在縣城郵局工作，有時能從負責書報發行的同事那里借回一些美術書籍，反復叮囑千萬不能把書弄臟了。每每這時，周東東便如饑似渴地閱讀，并把喜歡的作品用鉛筆臨摹。但有一次還是不小心把《吳昌碩畫選》弄臟了。那本書標價12.9元。書還不回去了，父親只能買了下來，這讓當時一個月工資只有32元的父親大為光火，將兒子狠狠揍了一頓。這本《吳昌碩畫選》最終成為周東東美術啟蒙階段的重要讀物。上小學二年級時，一個遠房親戚見他喜歡畫畫，送他一本巢勛臨本的《芥子園畫傳》，周東東如獲至寶。自此，開始自學國畫。他沉迷在黑白世界里感受墨之五彩魅力。沒有宣紙，只能在毛邊紙上畫；不懂筆法，通過熟人找到縣文化館的一個會畫國畫的龔老師。龔老師畢業于廣西藝術學院工農兵學員班，教畫畫，口頭禪是：“得吃”“不得吃”（廣西桂柳方言，意思是行與不行）。這是周東東的第一位美術老師。

80年代末期，生活環境有所改善。周東東能夠在假期去參加美術院校畢業的或在校的學生辦的培訓班，接受正規繪畫訓練，畫石膏像、靜物和頭像，開始知道鉛筆根據顏色深淺還能分很多種。中學時，周東東的畫得過不少小獎，這也讓他一度成為當地小縣城的名人，至今回故鄉碰上多年未謀面的同學，他（她）們第一句話都會問他：“你現在還畫畫嗎？”后來，周東東到山水甲天下的桂林上學，在這座連空氣仿佛都彌漫著中國水墨氣息的城市，他有幸遇上嶺南畫派大師黃獨峰的弟子——廣西文藝創作銅鼓獎獲得者羅興華老師，便時常向羅老師請教。羅老師很喜歡這個好學的非美術專業的學生。在羅老師帶領下，周東東和一些美術愛好者常到桂林各景點寫生，并沿漓江而上，到陽朔興坪、楊堤等古鎮采風，為以后的美術創作打下了堅實基礎。

20世紀90年代中期，周東東大學畢業分配到北海市公安局。北海地處亞熱帶，空氣潮濕，陽光明媚，有山有海有灘，色彩斑斕，是我國“海上絲綢之路”始發港，有南海明珠之譽。其特有的大海、港口、漁船、西洋建筑以及色彩鮮艷的芭蕉樹、劍麻、木瓜、菠蘿蜜等亞熱帶植物，給周東東帶來了無盡的想象和創作空間。北海還有著一個享譽中國美術界的代表群體——北海水彩畫畫家群。北海水彩畫群體形成于20世紀90年代，至今已有20多年歷史，主要代表畫家有蔡道東、肖暢恒、蔡群徽等人。他們的作品表現北部灣題材，體現了“海洋文化”所具有的獨特審美特征，被美術學術界譽為“北海現象”。原中國美術家協會主席、著名油畫家靳尚誼認為，北海水彩畫有著濃厚的地域特點，風格迥異，韻味十足，對中國美術界產生了重要影響。北海畫家們成了周東東的良師益友。周東東經常跟他們一起談論藝術與人生，一起探討繪畫的技法和創作體會。

說起來，周東東真正畫油畫是在參加工作后。憑著在學校打下的色彩功底，他畫了第一幅油畫作品《祖先——金色的旋律》，竟然參加了廣西壯族自治區美展。整個畫面是抽象的，借鑒了印象派的構成和廣西花山壁畫的人物造型元素，色調是暖的，表現一種對遠古歷史的敬畏和反思。之后，他陸續畫了一批小幅水彩畫作品，有風景也有靜物，主要表現一種存在的美好。慢慢地，周東東開始思索色彩與畫面的構成與形式感的創新。他瘋狂閱讀與畫相關的古今中外書籍，以尋找理論的支持。南朝謝赫的《古畫品錄》、五代荊浩的《筆法記》、現代《黃賓虹畫語錄》給他留下了難忘的印記。謝赫的“畫有六法，以氣韻生動者為最”“應物象形”“隨類賦彩”，荊浩的“心隨筆運，取象不惑。隱跡立形，備儀不俗”等畫論讓周東東的創作深受啟發。在翻閱倫勃朗、米勒、安格爾、梵高、雷諾阿等一大批西方油畫大師的作品后，20世紀法國納比畫派大師皮埃爾·博納爾的畫風深深吸引了他。

博納爾被譽為“色彩魔術師”，足見其駕馭色彩之高妙。博納爾熱衷于反映自然界的光，探索自然界的色彩和色調之間永無止境的關系。他不僅有意識地關注自然，而且關注記憶中的世界。博納爾喚起了周東東對色彩與生俱來的濃厚情結。作為駱越后人，血液里的神秘圖騰、壯錦的五彩色韻、少數民族風情畫、氣象萬千有容乃大的海洋文化……內心深處有個聲音在說，色彩的美妙和諧與雋永沉雄正是他努力要追求的藝術效果。在認真分析了博納爾的多幅作品之后，周東東嘗試將博納爾的繪畫技法與廣西花山壁畫的色彩元素相結合，并將北部灣地域特色的景物有意識地取舍和凸顯來畫油畫。2004年，他用這種畫法創作油畫《當我們年輕時》，作品呈現公安民警七彩年華的亮麗，在第三屆全國公安系統“衛士之光”美術、書法、攝影展中獲三等獎。其間，他相繼參加不少美術作品展，增長了見識，開拓了眼界。經現為北京畫院副院長、中國油畫學會秘書長、著名油畫家雷波的推薦，周東東加入了廣西美術家協會。

十年前，周東東有緣結識著名畫家、中國國家畫院專職畫家申少君先生并拜其為師。

“申老師師從著名畫家盧沉、李少文先生，曾任第一屆、第二屆深圳國際水墨畫雙年展執行委員兼編輯總監，設計書籍《梅蘭芳藏戲曲史料圖畫集》獲得德國萊比錫‘世界最美的書’金獎，是一位跨畫界、設計界和出版界的奇人。申師生活風趣、治學嚴謹、重情守信。他授課從不正襟危坐，亦無叨叨說教，或畫余閑聊，或飲酒品茗，聽他妙語連珠談笑間，你如醍醐灌頂，豁然開朗。”

周東東何其有幸，遇上了名師。在他眼里，申老師是洞察世事、喜怒哀樂皆成文章的智者。申老師更似高明的禪師，有時劈頭蓋臉一聲棒喝，敲醒多年困惑，有時發自慧心半句禪語，讓他恍然頓悟。尤其是申老師主張的既堅持傳統而又走創新之路，作品的形式視覺既要汲取古典精華又要融合超前的現代，含蓄與張力并存的觀點，深深地影響了周東東和他的繪畫創作。2009年，周東東的油畫《九月》獲廣西公安系統美展二等獎；2011年，油畫《和諧家園系列之九月》獲第四屆全國公安系統“衛士之光”美術、書法、攝影展一等獎；2013年，油畫《和諧家園之綠韻》通過各種變化微妙的光影和綠色，展現對綠色和諧家園的憧憬，參展當年廣西藝術展。

面朝大海，春暖花開。時光荏苒，周東東一晃從事公安工作二十載。他先后在政工、團委、黨辦、派出所、分局、治安、網安等多個部門和警種工作，走動頗多。現在的他從事公安宣傳工作，在圍繞公安中心工作弘揚正氣、樹立形象、傳遞正能量的同時，閑暇不忘涂抹胸臆，常有所得。創作日漸成熟，并入佳境，對周東東既是鼓舞也是激勵，讓他堅信這種對色彩的追逐乃至于情感的表達傳遞終有一個好的注解和出口。

“用不同色彩的效果表達情感，進而爭取早日形成自己的個人風格，如何賦予畫以生命、以思想，讓它經得起時間檢驗。收放自如始終最難，很慶幸，我有這一生去追尋！”

祝福“70后”周東東！■