李福來先生與全景畫創作

文 晏 陽

李福來先生與全景畫創作

文 晏 陽

Artist Li Fulai and Panorama Creation

[編者按]

他是一位從遼寧省北鎮縣走出去的農家子弟，他視繪畫為生命；他是一位版畫家，創作出了《丙辰清明夜》《嘎達梅林》等人們耳熟能詳的代表作品；他是魯迅美術學院全景畫創作團隊中的“司令”，他與他的團隊被侯一民先生贊為“東方的米開朗基羅”，“他把他的一生都奉獻給了魯美！”；他是學生眼中嚴肅而慈祥、睿智而多思的師者；他在學生迷茫困頓時指明方向，他更給予了“學生孵化原創的智慧”；他同時是一位孩子眼中的慈父，愛人眼中的伴侶，他是一個家的頂梁柱。他，就是李福來先生。

2016年1月8日下午1點56分，著名版畫家、原魯迅美術學院副院長李福來先生在沈陽逝世，享年78歲。李福來先生的逝世，引起了美術界的廣泛關注，在魯迅美術學院為其舉辦的追思會上，自發前往的人群中有美術界的名士、畫家，有他的學子、親友，更有來自各行各業的普通人士，這里面包括淳樸的農民和工人!他們從四面八方默默趕來，緩緩匯入憑吊的人群，數量龐大、場面壯觀！

李福來到底是位怎樣的畫家?他在全景畫事業上有著怎樣的文化情懷？作為師者，他在尤勁東、劉孔喜等學生心目中有著怎樣的地位?本期“名師追憶”欄目約請曾經與李福來先生在全景畫事業中并肩奮斗的、亦師亦友的同事撰文回憶，同時約請他在魯迅美術學院版畫系所教授的77屆和78屆的幾位學生代表撰文緬懷恩師。

李福來先生走了，但他的精神永存！

1996年底，全景畫《萊蕪戰役》進入現場繪制階段時，58歲的李福來先生還在副院長任上，他一面領導、指揮著這個超大型藝術項目，一面不斷地接打院里的各種電話。我說，院里這么多事，您莫如回去幾天，處理一下。先生笑笑，說：“院里對這個創作項目高度重視，黨委把這項工作安排給我，我不能不全心全意。”然后湊近我的耳朵，說：“有重大事情，我肯定回去。日常，離開好——新班子不久就要主持工作，我們老的在邊上，人家就多一道程序，也放不開手腳”。

李福來與魯美《淮海戰役》全景畫創作成員在一起，作者從左至右：孫兵、李武、付巍巍、李福來、晏陽、曹慶棠、周福先

這是我留校工作以來第一次和李福來先生近距離接觸。此后近二十年的漫長日子里，我和學院全景畫創作團隊的同仁們一直伴隨先生身邊。2002年5月，當侯一民先生在《濟南戰役》的繪制現場手杖把地板點得咚咚響，一字一句地說：“你們魯美就是東方的米開朗基羅”的時候，我知道這句鼓勵的話里有魯美兩代藝術家多少心血，更知道此中福來先生的艱巨付出和卓越貢獻。

歷史畫，尤其重要題材的歷史畫創作，案頭工作是至關重要的環節。我們每一次創作，福來先生都首當其沖地承擔這項系統而龐雜、艱巨而又枯燥的工作。畫全景畫《赤壁之戰》，作為創作組副組長、繪制現場的直接指揮者，單是相關的史料考證等案頭工作，先生就帶領我們做了半年多，從《資治通鑒》到《孫子兵法》，從兵器的考證到陣法的研究，從當地自然地理到漢代民俗，繪畫創作中預期碰到的所有問題，先生都嚴肅、認真、詳盡而周密地逐一研究。隨著創作的不斷深入，素描方案多次易稿，整個過程歷時五年，作品最終獲得第十屆全國美展金獎。

歷史題材全景畫，就可視形象而言，從地理環境、戰爭態勢、運作線路等等都來不得臆想和虛構。福來先生在創作中極為重視現場實地考察，每一次創作都帶領創作組多次深入當年的戰場故地，每一次都是方園一兩百公里。一個筆記本，一本地圖冊，坐在副駕駛座位上的福來先生就是領航員，讓大家感到驚訝的是，他比當地委派的陪同人員、司機更熟悉路線和地點！進村，下車，叫聲“老哥”，遞上一支煙，挨近坐在碾盤或朝陽的石階上，先生就能和村頭邂逅的老者攀談小半天……

現代戰爭，有關戰役的綜述、大堆的回憶文獻都不難找，困難的是，要從中理出一條時間和空間上都較為具體，并能相互印證的線索，這將是整個藝術構思的切入點。由于多數文字資料都是事隔多年之后的回憶追述，由于當事人具體身份限定等因素，許多同一事件的描述在時間、地點、地名、規模等方面均有出入，這給創作造成了很大的困難，也使福來先生的研究和考證工作任務繁重，這種情況常常要伴隨作品創作的全過程 。每一次創作，直到現場繪制接近完成，先生案頭的資料依然不斷地被紅筆、藍筆勾畫著，筆記依然一本一本地在堆高，床頭的臺燈也依然整夜地亮著。浩若煙海的各種資料、文獻，在耗費先生大量精力、浸滿先生汗水之后，被系統而有序地濃縮到一張長達四五米的打印紙——一張直觀的列表上——橫向，整個戰役的時間進程、參戰雙方戰斗序列、部隊番號、戰役各個節點、關鍵情節、重要人物、戰事發生地點……工致的字跡蠅頭小楷大小，整齊、漂亮；紅的、綠的、藍的、黃的，各色標記清楚、醒目；直尺劃出的格子，工整得如打印的一般……

《濟南戰役城區攻堅戰》全景畫（局部） 作者：李福來 晏 陽 曹慶棠 李 武 吳云華 周福先 張鴻偉 楊 海 劉希倬 李憲吾 孫 兵 吳青林 18m×126m 濟南戰役紀念館藏

而后，討論創作方案時，先生如同戰役指揮員一般為大家詳盡介紹事件的演進過程。繪制中，他更是胸有全局，運籌帷幄般地安排情節，調度場景。于是不知從什么時候起，創作組里，“司令”這個貼切又親切的稱呼替代了“院長”，當面、背后大家都習慣這么叫，先生也就樂呵呵地欣然接受。

這確是種很特殊的繪畫創作，福來先生也確是位把整個戰場都了然于胸的指揮者。畫《濟南戰役》，依據有限的文字記載和能查到的僅有的幾張繪制簡陋的示意性地圖，我們的畫布上真實而確切地再現了當年的中心城區，以至于作品完成，請來作最后驗收的部隊老首長興奮得不能自已，提高嗓門不斷對著畫面指點著“武庫街……兵馬司胡同……看那里，我的指揮所就設在那里”！然后興奮地握著福來先生的雙手，久久不肯松開：“魯美，了不起，了不起呀！”

魯美！李福來先生的一生都奉獻給了魯美——這座從黃土高原抗日烽煙中誕生的藝術家的搖籃。先生14歲來魯美讀附中，而后讀本科，留校工作。在接近退休的年齡上投身全景畫創作，和宋惠民、許榮初等前輩藝術家一起，開創了中國的全景畫藝術事業，贏得了國內外同行的贊譽，贏得了舉世的矚目。

當我寫這篇文字的時候，先生離開我們還不到百日。翻開先生送我的他的個人畫冊，我的目光再次停留在眼前這幅《東北魯藝校園的早晨》——這是張小幅素描，幅不盈尺。李福來，這位筆底江山無限，胸中萬馬千軍，二十年來率領著創作團隊東奔西走南征北戰、一次次把以噸計的油畫顏料抹上巨大畫布，創作出一幅幅恢宏巨制的藝術家，此時筆下流淌的，是涓涓細流，款款深意：一彎曉月西沉，幾幢老樓參差。靜謐、空靈，如詩、如歌。畫面上，稍遠，略高一些的，是當年的教學樓，那里面曾走出過魯美幾代藝術家……至今，還有一間先生的工作室也在那樓里，二樓，東側，挨著樓梯口的那扇門。

合上畫冊，我腦子里涌出了下面幾句——

六十年前舊粉墻，少年綺夢繞回廊。

依然曉色拂青瓦，憶到樓窗第幾行？

組稿/劉竟艷 責編/劉竟艷