視點

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愛、情，文學不絕的母題，本期兩部中篇都關乎愛與情。

先說楊襲《美人如草》。

楊襲是70后重要的作家。她的小說特質尚未得到清晰認知，這源于楊襲即非經典的現實主義寫作者，亦非“先鋒小說”余韻的庚續者，此二者，在中國都有著忠實的讀者與研究者。楊襲小說是典型的印象主義。印象派繪畫主張用色彩表現自然界瞬間的光影印象，而印象主義文學則注重捕捉人物內心情感的瞬間變化——菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》當屬印象主義文學的杰作——從這個向度考察楊襲小說，不難發現楊襲小說具有鮮明的印象主義特質：作家喜歡將故事打碎，用詩意搖曳的語言，紛繁復雜的意象，將記憶碎片與過去、現在、未來不同的時空交互替換、頻繁變動、并揉和在一起，作家如同用復眼在觀察生活，從而使得單純的事物有了多重敘事的角度，小說因而具有了如萬花筒般豐富復雜的藝術效果。

如果說《美人如草》寫的是上世紀80年代小鎮青年的愛情，單純、熾熱、灼心而哀傷，作家準確捕捉到了那一時代的氣質，那么在商夏周筆下，《孔雀》中的愛與情，則屬于當下，作家將我們從懷舊拉回殘酷的現實，讓我們體驗愛、情、欲在這時代生存壓力下的驚心動魄。因此，當《美人如草》中的李楠楠喊出“我的女神，你等著我吧”時，商夏周在小說的結尾處冷靜地宣判——

愛在生活中消逝，現實永垂不朽。

借由此，兩位小說家翻開時空書頁，文學的力量由此彰顯。

編者將這兩篇小說組合在一起刊發的用心也正在于此。

本期有兩個重要的策劃：

90后作者散文小輯。

外國人寫中文詩小輯。

當我們談論90后的文學時，太多人總是想當然地指出90后的寫作浮華、淺薄、稚嫩，事實上，這組90后散文可以為他們正名，他們處理的依然是關于父輩、母愛、成長、苦難的主題，90后和他們的父輩兄輩并無二樣。只不過，他們在文學上更早熟；只不過，他們用了他們這代人的敘事方式來表達他們的困境與糾結。

來自美國、奧地利、加拿大、秘魯、意大利、日本的詩人用漢語原創的中文詩，讀來既親切又陌生。我們相信，這樣的策劃，將帶給讀者前所未有的閱讀體驗。屬于詩的。屬于文學的。屬于思想的。

文學永垂不朽。