任懷強
華夏藝苑
鍥而不舍金石可鏤——曹鈺篆隸淺談
任懷強
曹鈺曾說過:“此生何幸,得與書法結緣,萬丈紅塵中,獨處一室,坐擁書城,研一池古墨,鋪一張素紙,拈一管柔毫,徜徉于漢字的時光長廊,體驗書寫的快意與創造的歡樂,夫復何求……”這是一個人對待書法的一種真誠態度,也是做人的一種本色表現,他也說出了一些人有所愛好的初衷。
孫過庭《書譜》云:“窮變態于毫端,合情調于紙上。”曹鈺每每賞讀經典碑帖,便會想起孫氏此言——當然這是曹鈺創新求變創變于筆墨毫端的藝術理念與追求,給我的印象也頗為深刻。他1994年入中國書協書法培訓中心學習,并由此結識了影響他至今的大康先生。當時由時任中國書協副秘書長的張虎先生牽線,他與深圳女書家謝丹鳳一起到北京芳古園拜訪了康殷先生。先生對他的學書之路給予了肯定,并授以置身源頭、順流而下之法,即從篆隸入手,而楷書,而行草,希望他耐得住寂寞,以求大成。此后幾年,他又多次到康老家中請教書法學習與創作中的一些問題,諸如字法、筆法、墨法、章法、金石氣與書卷氣等,也偶有涉及先生對當代篆書名家的一些評價,可以說他學書走上正軌,得益于康殷先生最多。
細察曹鈺篆書作品,可見其多以金文、石鼓文為基,其筆法、字法、章法布局等與甲骨、金文、籀文、秦篆、繆篆和清代流派篆書等均有所本,參有李斯、李陽冰、吳昌碩等篆書大家的筆墨情趣,結體取勢時而縱長,時而短寬,用筆亦鐵畫銀鉤,揮灑靈便。對他來說,已完全進入到東坡先生所言的“我書意造本無法,點畫信手煩推求”的創作狀態和境界。在他的筆下,圓融、寬博、挺拔之氣和豪邁、灑脫、躍動之勢在經意與不經意之間躍然紙上。
非常有意思的是,曹鈺一方面主張“把經典功夫下夠”,強調營造自己的“書法根據地”,一方面又高揚“傳統藝術要在時代語境下創新”的大旗,斷言那種橫平豎直的“端莊”“規范”已經不能滿足現代多元激蕩的審美需求,必須大膽探索和勇于整合各種藝術元素,創作出符合時代審美特征的藝術佳作。曹鈺喜愛廣泛取法、寬博開闊的藝術思考和傾向,即“臨摹要深要細,要有古無我;創作要目空一切、唯我獨尊,在駕馭了傳統技法的基礎上,寫出自己的學養積淀和個性才情”。
再來看曹鈺的隸書。應該說他的隸書更具自家風格。我以為有兩大特點十分鮮明:一曰氣息濃郁;二曰韻味高古。細觀之,其隸書創作當是在揣摩碑帖的基礎上,探索篆隸結合,將篆書之筆法、隸書之結體以及篆刻之刀筆意趣統攝一體,從工拙中求變化,漢隸端莊勻稱之儀態搖曳生姿,憑借他自己對于自然、藝術乃至人生的感悟和理解,伸縮揖讓,大收大放,疏密正,大開大合。
曹鈺善于把諸多經典漢碑中的自由率意之作化為我用,并與自己豁達豪邁的性情融合嫁接,包括對現代書法大家篆隸魏碑書法中靈動奔放因子大膽借鑒、吸收、整合、生發,所以氣息濃郁,別具一格;他的隸書創作注重融篆于隸,甚至把篆書的筆法抑或結字直接融合在隸書作品中,自然韻味高古,與眾不同。
如何擺正師古與創新的關系?曹鈺在篆隸書上的追求和探索,想必能給當代書壇帶來有益的啟迪。
(任懷強,著名書畫主持人、策展人、評論人。電話:18610054239)