作家聲音

作家聲音

●賈平凹回應《極花》爭議

日前，網上輿論對作家賈平凹一片討伐聲，觀點主要是“賈平凹《極花》是為拐賣婦女辯護”。批評主要針對媒體采訪中賈平凹的一句話“如果這個村子永遠不買媳婦，這個村子就消亡了”。事實上，這并不是賈平凹第一次因為作品描寫女性被批評。在新書發布會上，賈平凹就曾表示，“當年《廢都》出來的時候，他們老批判我，我很委屈。我對女性是最好的。況且書里寫的情節不能和作家自己的事劃等號。對于關懷女性命運，同情女性這方面，我覺得我做得很好，不能說你寫女人的什么就是對女人的不尊重。我是尊重女性的。”日前，澎湃新聞通過《極花》一書的責任編輯聯系到賈平凹，他回應了對《極花》的批評。賈平凹說：我覺得，作品引起爭議是很正常的。在作品中我并沒有說過“這個胡蝶，你不需要怪她嗎？你為什么這么容易上當受騙”這種話，是他們斷章取義了。《極花》寫的就是被拐賣婦女的苦難。這完全是對作品的誤解。一切評論都要以小說文本為主，脫離小說文本的任意延伸、引申，是可怕的。對于當下農村，我確實懷著兩難的心情，這不是歌頌與批判、積極與保守的問題。我就是在這兩難之間寫出一種社會的痛和人性的復雜。這方面，我曾在“當下我們的寫作”一文中做過詳細解釋。我覺得作品討論要回到作品本身，而不是脫離作品斷章取義去說事。我的教訓是在以后被采訪時要看看稿子，以免被斷章取義、被片面理解。

●遲子建認為文學不能因網絡而降低門檻

遲子建的小說《布基蘭小站的臘八夜》被改編成電影《布基蘭》，日前在全國公映。近日，她在接受采訪時暢談了自己對網絡文學及生態、微信碎片化閱讀、中國文藝電影等諸多文化現象的思考。遲子建說：文學的標準，不會因載體的不同，產生不一樣的標準，那樣也不符合文藝發展的規律。也就是說，不能因網絡發表平臺的寬松和便捷，而降低文學的門檻。前年省作協組織過一次網絡作家座談會，網絡作家很有朝氣，沉浸在自己的天地中，優游自如。但是聽他們發言，我感覺他們當中一些人，對社會生活缺乏認知，好在他們有人清醒地認識到這一點。很多網絡作家的閱讀，來源于近些年網絡的流行讀物，我覺得存在著你說的深層次審美的不足。所以網絡作家應該多讀讀經典文學作品，否則就缺乏了文學中最重要的營養。在談到自己的小說改編為電影時，遲子建說：小說是用語言說話的，電影是用鏡頭說話的，是不同的藝術表現形式。《布基蘭》的初剪版，我在京開“兩會”期間看了。風景和音樂較美，情懷也好，導演很用力，就是故事改編有點牽強。無論如何，我尊重所有導演的想法，因為我把再創造的權力交與了他們，他們有權“處置”我筆下的人物。但《布基蘭》還是有它的優點的，相對樸素。

●張抗抗倡導青少年回歸紙質閱讀

日前，張抗抗文學館開館典禮在浙江杭州舉行，在談及建館目的時，張抗抗的回答卻帶一絲隱憂。“當下青少年的閱讀有太多被娛樂化了，他們應有更多純嚴肅文學的滋養。”她表示，希望今后通過文學館，開展活動與文學閱讀相關的活動，能夠讓青少年了解當代文學，讓好的當代文學嵌入到青少年語文教育點滴，而不是讓低質量的、碎片化的閱讀內容侵占青少年的大腦。相較過去的以紙質讀物為基礎的深度閱讀，如今，越來越多的年輕人逐漸被以電子設備為基礎的碎片化閱讀侵蝕，其閱讀深度也大打折扣。“我并不排斥電子閱讀。”張抗抗表示，在當前，紙質閱讀更需要被提倡，在書頁翻動的瞬間，讀者更容易置身于文字塑造的文化氛圍之中，擁有更好的閱讀體驗。

●徐則臣稱短篇小說是文學的實驗場

徐則臣短篇小說集《如果大雪封門》日前出版，該書收錄了他19年寫作生涯中的17篇小說。徐則臣接受采訪時談到短篇小說寫作，他說：“對于我們這些從短篇小說進入寫作的人來說，它會跟隨我們一輩子。作家的寫作技藝，以及對生活的理解，在短篇小說中體現得特別精粹。一個作家如果經常寫長篇，可能也會寫出好作品，但容易把自己的東西變得粗放。在藝術表達上，會有漫不經心的狀態。”他說：“短篇小說特別考驗一個作家的藝術能力，就像在一個針尖上可以讓多少天使跳舞。它是一個文學的實驗場，幫助作家保持一個非常純粹的藝術狀態。”翻看書中的這17篇小說，徐則臣回想起自己很多創作上的嘗試，“《花街》是我所有寫‘花街’的小說里面最早的，從這個小說之后，花街在不斷地變長，囊括了很多東西在里面。《這些年在路上》是跟現實貼得很近的小說，寫了我這些年對城市生活的理解。《古斯特城堡》是我第一次把小說的背景放在國外，《養蜂場旅館》是風格相對另類的作品。另外，從《祁家莊》后，我嘗試把短篇小說的篇幅壓縮到4000到8000字，逼著自己在有限的篇幅內，重新去解構一個故事，換一種寫法。”