邂逅旗袍

應清華

邂逅旗袍

應清華

不知何時，小城刮起了旗袍風。

或許是厭倦了霓紅羽綠的現(xiàn)代時裝，或許是回避塵世喧囂追求復古的時尚，大街小巷里經(jīng)常會有穿著旗袍的女子，或高挽頭發(fā)，或扎成精致的辮子，化著淡妝，恰似一首飄逸的小詩，又像是一朵清新的奇葩，帶著江南清遠的古典氣息，款款而來。那種并不張揚的顯山露水，將女人的精致、嫵媚盡收眼底，其中透露的不僅是不可追還的往昔風華，更是不摧的雍容氣度。

那一襲古典與曼妙，帶給我的不僅是視覺的沖擊，更多的是靈魂深處的叩擊。女人穿上它，仿佛將中國幾千年歲月積淀的雋永和優(yōu)雅，在身上集中地體現(xiàn)，沒有哪一件衣服能這樣賜予一個女人“九曲三彎”的別致風韻。朋友看我癡迷旗袍，便力邀我加入旗袍協(xié)會，我笑著婉拒。她不知道，我心中的珍愛之物，是不愿輕易與人提起，仿佛藏于內(nèi)心深處，方是對其情深的表白，是尊重，也是承諾。

最初邂逅旗袍，是大學時讀張愛玲的小說《小團圓》。

倒不是對張愛玲本人自傳性的小說感興趣，我只是心儀其中一款衣料“象牙色薄綢印著黑鳳凰，夾雜著暗紫羽毛”。初讀到，魂魄抽離，那奶白色與黑紫色柔和地調(diào)配出雅致的顏色，至此深深地盤踞在心里，襯托著我少年時所有關(guān)于旗袍暗香流動的想象。以后，看過電影《小城之春》《馬路天使》以及張曼玉主演的電影《花樣年華》，影片中的主人公一件件做工精細的旗袍讓人感到驚艷，而唯獨《小團圓》中描寫的旗袍衣料讓我心儀。那時的張愛玲自己設(shè)計服裝，用大紅、蔥綠、檸檬黃、玫瑰紅的廣東土布，來表現(xiàn)出她驚世駭俗的勇氣，她用鮮亮、明媚的色彩來打消內(nèi)心中那個從小就謙卑、晦暗、不快樂的自己。透過流年的紗幔，我仿佛看到張愛玲旗袍裹身，眉宇間徒然寫滿細碎的落寞和憂愁。她慵懶地翻看著手中的線裝書，一行行詞句迷離地跌落進寂寞的枯井，那一款包裹著她身體與靈魂的旗袍，含煙飄渺，從骨髓一直流淌在纖纖指尖，高貴著一份與生俱來的冷艷。

我不是作家，卻能在作品里讀懂你；

我不在民國，只能在紙上將情懷深寄。

曾在一本書上讀到：中國歷代，細數(shù)一下，還數(shù)魏晉時的男人風流儒雅，民國時的女人溫婉多情。為何說民國女子溫婉？我想便是旗袍構(gòu)成了她們的靈性和韻美。看過那個時代的老照片，無一不是身著旗袍，華麗端莊的女子：胡蝶、謝婉瑩、阮玲玉、陸小曼……

在《林徽因傳》一書中，從所收錄的照片來看，我認為陸小曼總輸了林徽因一截，照片中的狐皮圍脖的富貴效應似乎敵不過林徽因簡簡單單的一件棉布旗袍。只有林徽因那樣內(nèi)外兼修的成熟氣質(zhì)女子，才可以與旗袍相得益彰，而陸小曼的奢華不是昂貴的物品所能裝飾出來的。當擁有了專屬于個人的才華、學識和涵養(yǎng)這些私人定制品時，那么，她所散發(fā)的氣質(zhì)會遮擋每一件價值不菲的身外之物。正如陳丹青所說：“人的性情往往比才氣還要近藝術(shù)。”

當小城旗袍之風席卷而來，我常常穿過歲月風塵，去書中邂逅那一袖靜、雅、美，以及藏在民國女子心中那深深淺淺的心事，慢慢品著舊時光的味道。偶爾，也出去，靜靜地站在臺下欣賞小城舉辦的“旗袍秀”活動，跟隨著旗袍美女去景區(qū)展示人面桃花相映紅的絕妙風景，看旗袍用細膩的筆挑剔地勾畫著女性玲瓏曲線，但我謝絕參加任何形式的公開走秀。

常常，在街角、在飯店、在廣場，甚至在麻將室，不經(jīng)意邂逅旗袍，看她們穿著我心中的古典，吃著麻辣串、抽煙喝酒、扭著老年舞、喧嘩打牌……我便會深深地低下頭，匆匆地側(cè)目而去。那一刻，我與旗袍熟悉著也陌生著，在相距很近的地方，在相距很遠的路上。

沒有人知道，旗袍之于我，是沉靜內(nèi)斂，輕風拂面的一種古典婉約的情懷，是一種積極高雅的生活態(tài)度，是我在生活中尋找一片寧靜，對話自我，獲取本色儒家文化的正能量。正如作家葉傾城所說：“沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闕花間詞。”

當微風還未撩起伊人的衣裙，我已感應到旗袍的風情，這便是我與旗袍心照不宣的默契。

煙塵散盡，時光流轉(zhuǎn)，我終究要老去，老到最后，三兩知己，一杯清茶，那時，我身著旗袍，靜影沉璧，料峭獨寒，任時光荏苒，芳華猶存。

（插圖：佚名）