淺談特寫鏡頭的沖擊力

王靜毅

電視媒體是視聽兼備的傳播工具。在電視節目中雖然有能聽到的聲音，但是最基本、最主要的元素還是畫面。人們常說看電視，一個“看”字，非常準確的把電視的傳播特性概括了出來。電視是“視”的天地，“畫”的世界，事實無可爭辯。任何觀眾在打開電視機的同時，他們的目光就自然而然的投向了屏幕，期待著圖像的顯現。電視對受眾來說，“看”是最原發的動機，是第一行為，“聽”是第二行為。電視的傳播過程，就是受眾“看”的過程，也可以說電視對受眾就是“看”的需要和滿足。

無論是新聞類節目、綜藝類節目，還是文化知識、紀實訪談類節目，都由全景、遠景、中景、近景、特寫等不同角度不同景別的鏡頭組成。各種鏡頭有機結合，才能更好的表現主題、突出主題，進而達到理想的傳播效果。

在電視節目中，不同景別的鏡頭功能各不相同。特寫鏡頭的作用就是把人或物從具體的大環境中強調出來，突出放大了某個細節，縮短了畫面與受眾的距離，從而使人們透過人物的細微表情、動作變化等，感受更多的心靈信息。這樣面對面地的“交流”，無論是揭示人物的內心世界，還是展現事物的內在特征，都能以最肯定的信息內容，供人們洞察秋毫，消除不確定性。

我們的電視節目能否吸引廣大觀眾的眼球、打動受眾，一方面是事件本身是否特別重大特別顯著，再就是呈現在電視屏幕上的鏡頭，是否客觀準確記錄了事件中最令人震憾、最精彩、最生動的若干細節。我們誠想，諸如地震、礦難、沉船、空難以及神舟載人航天飛船升空、奧運會開閉幕式、閱兵慶典、春晚等，這些備受世人矚目的事件，如果呈現給受眾的只是遠景、全景、中景畫面，那些最精彩、最生動感人、最能表現細節的特寫鏡頭跟不上，在視覺上沒有沖擊力，勢必不能引起觀眾的共鳴。

再有就是許多受眾在收視電視節目時由于是疲勞，常常處于無意識狀態。我們呈現給觀眾的畫面如果沒有波瀾起伏，就難以刺激人們的視覺感官，就難以給觀眾留下深刻印象。我們常聽到有人說，電視上的東西記不住，有的節目頭天剛剛看完，第二天就想不起來了，原因就是鏡頭缺乏足夠的沖擊力，沒有強烈的刺激人們的視覺感官。相比其他景別，在電視節目中特寫鏡頭縮短了屏幕畫面與受眾的距離。無論人物還是景物，受眾看的真真切切、一覽無遺，自然是常常浮現在眼前，尤其那些令人驚心動魄，震驚不已的特寫鏡頭，更是讓人刻骨銘心。

紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利七十周年盛大閱兵雖然過去了很久，但是每當人們回憶起那一幕就像發生在昨天。之所以這樣清晰，一方面是閱兵式氣勢恢宏、場面壯觀，另一方面就是展現在屏幕上的一幅又一幅經典畫面震撼了人們的心靈。習近平同志在天安門城樓上向全世界莊嚴宣告：正義必勝！人民必勝！和平必勝！直升飛機懸掛五星紅旗飛越天安門上空；一列列受閱部隊方陣邁著雄壯的步伐接受黨和國家領導人的檢閱；習近平乘車檢閱部隊；裝甲車履帶急速轉動；老兵敬禮等等。當電視機前的觀眾突然看到這組特寫鏡頭時，無不激動不已為之振奮；無不感到作為一名中國人是件多么驕傲和自豪的事情，無不不由自主地從心底迸發出“祖國萬歲”的最強音！同時也使人們從心底里感到今天的強大來之不易，全國各族人民要更加緊密的團結在以習近平同志為總書記的黨中央周圍，為實現中華民族偉大復興的中國夢努力奮斗。試想，假如沒有把這樣的鏡頭突出出來，或者把這組鏡頭處理成遠景、全景，畫面的視覺沖擊力勢必減弱，鏡頭感染力自然會大打折扣。

在文藝類節目、體育類節目中，特寫鏡頭的運用更加廣泛。很多球迷對2014年世界杯半決賽中德國隊對巴西隊的比賽印象深刻。這場比賽德國隊以7：1的懸殊比分大勝巴西隊。當中場休息時，現場的轉播鏡頭切到了貴賓席看臺上的羅納爾多，這位一身黑色西裝的巴西傳奇球星一臉的茫然，特寫鏡頭向觀眾真切地展現了他的失望和郁悶，大羅完全是懵了！比賽后的巴西球迷淚流滿面的一組特寫鏡頭，更是傳遞出球迷的悲痛心情，讓人為之動容。話說回來，在這些節目里，如果鏡頭凸現不到細節，受眾的感覺好比“霧里看花”，人們記憶中的烙印深度就不會像今天這樣的深刻，也無從產生更多的聯想和思考。

從人的生理角度上講，視覺感官敏感于近距離景物，無論什么類型的節目，缺少特寫鏡頭，就像一潭沒有波濤的死水，電視機前的觀眾目睹著一片風平浪靜，就難以激起心底里的浪花，在無意識狀態下看到的東西，還能留下多少印象呢？

由此可見，鏡頭距離受眾視線越近，沖擊力就越大，感染力就越強，受眾的記憶就越深刻。毫無疑問，我們的電視節目，能否久遠的留在人們心中，取決于它的畫面語言。正是這樣，我們應該對電視節目中特寫鏡頭的沖擊力有個明確的認識，并結合這個視覺特點，更好的運用好特寫鏡頭，增強節目的傳播效果。

（作者單位：河北廣播電視臺）