《平沙落雁》樂曲演奏藝術(shù)特征的分析

王欣潔

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037000）

《平沙落雁》樂曲演奏藝術(shù)特征的分析

王欣潔

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037000）

《平沙落雁》是琵琶曲中經(jīng)典的傳統(tǒng)文曲，本文通過對(duì)樂曲風(fēng)格、樂曲中的聲效模擬、豐富的音樂表現(xiàn)及演奏技法等方面的藝術(shù)特征的分析，使演奏者更全面的了解樂曲的特點(diǎn)。準(zhǔn)確的把握作品的思想是演奏好這首樂曲的必經(jīng)之路，這樣才能深刻的表達(dá)音樂的內(nèi)涵。

樂曲風(fēng)格；聲效模擬；音樂元素

一、《平沙落雁》樂曲風(fēng)格把握

在琵琶傳統(tǒng)樂曲中，有文曲和武曲兩大類。武曲：如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的。文曲：如《塞上曲》、《陳隋》、《月兒高》、《春江花月夜》等。其中《塞上曲》、《陳隋》是通過敘事描寫人物內(nèi)心情感的；《月兒高》、《春江花月夜》是寫景抒情，表達(dá)了文人對(duì)大自然的熱愛之情。本曲即是以寫景抒情為主的文曲。寫景抒情多是使用“聯(lián)覺”[1][2]把自己對(duì)自然景物的聲與意的感受通過音符、樂思表現(xiàn)出來(lái)。該曲通過豐富的音樂語(yǔ)言，生動(dòng)的描述了大雁在遼闊天際中翱翔的情景，用豐富的表現(xiàn)手法來(lái)模擬大自然的音響效果，使人身臨其境，融入到樂曲深刻的意境中，使樂曲聆聽時(shí)的感覺更加貼近自然，質(zhì)樸親切。

這首作品曲調(diào)熱情、積極向上。雖然是文曲，但它不同于其他文曲的溫婉細(xì)膩，虛無(wú)縹緲。作曲家通過大雁團(tuán)結(jié)互助、堅(jiān)貞執(zhí)著的品質(zhì)，來(lái)抒發(fā)音樂所追求的淳樸的情感。這就要求我們演奏出的音響效果蒼勁有力，聲音挺拔，給人傳達(dá)出一種豁達(dá)爽朗、大氣的感覺。演奏出的音色以結(jié)實(shí)為主。因此整首樂曲的曲風(fēng)屬于文曲武彈，大氣灑脫，使得演奏出的樂曲符合大雁的形象特征。

二、《平沙落雁》中的聲效模擬

這首樂曲的傳神之處在于它的聲效模擬效果，通過演奏技巧的巧妙運(yùn)用，將大雁的各種動(dòng)態(tài)形象具體化，彈奏出整個(gè)樂曲所要表達(dá)的意境。樂曲具體描寫了大雁起飛、降落、雁叫、列隊(duì)、嬉戲等生動(dòng)的形象，通過演奏者高超的演奏技巧，將大雁這些形象表現(xiàn)的惟妙惟肖。

（一）大雁起飛

本曲描繪大雁緩緩起飛的畫面，十分形象，開頭引子的部分，如譜例1所示。

譜例1

第一小節(jié)，是幾組半輪接大指挑音，為了表現(xiàn)出大雁緩緩起飛的意境，開始的半輪結(jié)束后右手臂要保持靜止不動(dòng)的狀態(tài)，但這并不意味著音樂的停止，而是對(duì)前面音樂的延長(zhǎng)，同時(shí)又引出了下面的音樂。之后所銜接的半輪音，呼吸要輕，不要出現(xiàn)大抬臂，輪指距離拉開，很自然舒展開來(lái)，使音樂更加自然流暢。后面的半輪都是如此，慢起漸快，每一拍逐漸加速，通過速度的變化模擬出這樣一個(gè)情景：在一個(gè)陽(yáng)光晴朗的午后，許多只大雁在水邊嬉戲，突然一只領(lǐng)頭的大雁起飛了，而后一只只大雁跟著這只大雁一起起飛，水面上濺起層層的浪花。最后半輪速度加快，連成不間斷的長(zhǎng)輪，那是大雁齊飛，連成一片的景象。第二小節(jié)時(shí)，前面的輪指速度加快，連成長(zhǎng)輪，它們是向天空更遠(yuǎn)的地方飛去，在有水的上空盤旋，最后的一組左手帶音，速度逐漸減慢，結(jié)束在打音上，此時(shí)左右手應(yīng)靜止不動(dòng)，大雁已全部飛上了天空，然后肢體放松，再做深呼吸，引出之后另一種意境的音樂。

（二）模擬雁叫

此曲還有一個(gè)十分有特色的段落，就是【霜天雁叫】這一段，左手通過拉吟結(jié)合，模仿雁叫，右手運(yùn)用了滾弦技法，伴隨空弦的襯音，表現(xiàn)了雁叫聲的時(shí)有時(shí)無(wú)，通過指尖力度的強(qiáng)弱變化，模擬出大雁不同叫聲的變化。右手滾奏配合每一拍的小吟弦，速度較快，要求滾奏時(shí)右手指尖立起與琴面成90°，且入弦要淺，小于甲片面積的二分之一，發(fā)聲短促輕快，在做強(qiáng)弱變化的時(shí)候，要控制好力度、速度的變化，均勻流暢，手腕要幫助手指減小動(dòng)作幅度，這樣速度才會(huì)更加的穩(wěn)定。不同的雁叫聲通過音的強(qiáng)弱表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)左手按音把位靠下時(shí)，右手指尖力度就漸強(qiáng)，表現(xiàn)出雌雁高亢的叫聲和近處的雁叫聲；左手按音的把位向上進(jìn)行時(shí)，右手指尖力度就漸弱，表現(xiàn)出雄雁低沉的叫聲和遠(yuǎn)處的雁叫聲；此段出現(xiàn)六連音的小節(jié)，是樂段情感表現(xiàn)最濃烈的地方，如譜例2所示。

譜例2

強(qiáng)弱變化，再配合左手的拉弦，模擬大雁的叫聲，把聲音的粗細(xì)高低、大小不同、遠(yuǎn)近變化、雄雁低沉、雌雁響亮全都表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)而有情趣。

（三）大雁遠(yuǎn)去

在【霜天雁叫】這個(gè)樂段最后一句里，有一個(gè)描寫群雁飛走的畫面，如譜例3所示。

譜例3

在此處運(yùn)用了一個(gè)特別的演奏技巧，用左手自下而上拍擊琴弦，速度漸慢，來(lái)模仿大雁拍打翅膀的聲音，隨著拍弦力度逐漸漸弱，大雁漸漸遠(yuǎn)去，最后再用一連串的打音，速度從快到慢，最后結(jié)束在打音“6”上，此時(shí)要保持肢體靜止不動(dòng)，深呼吸抬手臂，再去連接后面的樂段。

（四）大雁嬉戲

本曲還有一個(gè)十分有情趣的地方，就是描寫大雁【平沙抓翅】這一段，通過干凈清晰的半輪音，來(lái)表現(xiàn)大雁振翅，輕快靈活。拉弦音描繪了午后時(shí)光成群的大雁在水邊嬉戲的情景，有的自己戲水，有的幾只互相追逐玩耍，波光粼粼的水面時(shí)不時(shí)的濺起陣陣水花。最有特點(diǎn)的樂句，如譜例4所示。

譜例4

摘音后接半輪，半輪的演奏要求清晰，使得樂曲有一種非常俏皮的感覺，包括后面的樂句，如譜例5所示。

譜例5

摘音與休止，它們時(shí)值都是半拍，且旋律連接緊湊，摘音與休止雖然都是停頓，但不是音樂的停止，這也是一種無(wú)聲的音樂，這里的氣息處理通過一個(gè)快速的小呼吸來(lái)完成，給人一種輕巧俏皮的感覺，增添了樂曲的生趣性。

（五）大雁分飛

大雁分飛的畫面，也是通過散板速度的控制，來(lái)描述大雁隊(duì)形的變化，每一小節(jié)所演奏出的音樂（譜例10所示），就是一隊(duì)大雁起飛的畫面，逐漸加速，則表現(xiàn)出了大雁一只接一只起飛，最后速度較慢時(shí)排成整齊的一隊(duì)，翱翔于天地之間。不同的小節(jié)表現(xiàn)出不同的隊(duì)形飛翔，這一隊(duì)隊(duì)大雁有的排成“人”字形，有的排成“一”字形，有的排成“十”字形，忽快忽慢的速度變化，配合演奏氣息的連貫運(yùn)用，表現(xiàn)出大雁隊(duì)形時(shí)而交錯(cuò)、時(shí)而平行的隊(duì)形。后面的樂節(jié)，如譜例6所示。

譜例6

描寫了所有隊(duì)列的大雁都直沖而上了天空，在蔚藍(lán)色的天空中盤旋飛翔的景象。

三、樂曲運(yùn)用了豐富的音樂元素和表現(xiàn)手法

（一）力度強(qiáng)弱的運(yùn)用

樂曲【霜天雁叫】這個(gè)段落中，運(yùn)用了強(qiáng)弱的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)大雁叫聲的強(qiáng)弱。音型向上進(jìn)行時(shí)，右手演奏力度加強(qiáng)；音型向下進(jìn)行時(shí)，演奏力度減弱，樂曲出現(xiàn)六連音的地方出現(xiàn)了本段最強(qiáng)力度的演奏，是情感最濃烈的地方。通過強(qiáng)弱變化的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出忽遠(yuǎn)忽近、高低不同、此起彼伏的雁叫聲。

【一行歸影】這個(gè)段落最后的結(jié)尾處，如譜例7所示。

譜例7

有明顯漸弱的趨勢(shì)，每個(gè)琶音之前深呼吸慢抬手臂，琶音最強(qiáng)，引出后面左手的帶音，拉開速度漸弱，一行大雁歸去，全曲結(jié)束在大指的勾音上，靜止不動(dòng)，等待余音散去，全曲結(jié)束。

（二）速度快慢的掌握

在【平沙抓翅】這個(gè)樂段，有一處速度需要做特殊的處理，如譜例8所示。

譜例8

此處只在第一拍的時(shí)候速度稍慢，之后的旋律又回歸到原來(lái)的速度上，這種速度上的突然變化，使得本段表達(dá)的群雁抓翅、嬉戲的形象更加鮮活，更富有多樣性，整段樂曲聽來(lái)此起彼伏，更加俏皮。此樂句在演奏時(shí)，主要是靠氣息的控制，特別是在處理帶有附點(diǎn)音符的拍子時(shí)，氣息要穩(wěn)，右手臂配合氣息擺臂柔和，這樣演奏帶附點(diǎn)的節(jié)奏也會(huì)比較穩(wěn)定。

（三）散板節(jié)奏的緩急控制

【逐隊(duì)分飛】整首樂段都是散板的節(jié)奏，樂段的前半部分，每個(gè)小節(jié)在演奏時(shí)，前面一拍半都是快速的滾奏，當(dāng)右手彈奏落在挑音上時(shí)，音樂突然停頓，右手靜止不動(dòng)，呼吸也略有停頓，稍后再緩緩呼氣，送出后面的下出輪，緩緩過弦。速度的變化突出表現(xiàn)了大雁各種隊(duì)形的變化，想要流暢的演奏這個(gè)樂段，就要保持氣息張弛有度，才會(huì)銜接自然。

（四）演奏的虛實(shí)結(jié)合

琵琶演奏有虛有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相宜，音樂才有魅力。

在【高翔千仞】這個(gè)樂段中，運(yùn)用的虛實(shí)結(jié)合比較有特點(diǎn)，如譜例9所示。

譜例9

左手配合打音，這種打音其實(shí)就是一種“虛音”，配合右手彈奏的“實(shí)音”，這種強(qiáng)弱對(duì)比表現(xiàn)出大雁靈活的振翅，而且為樂曲增添了幾分俏皮之感，使音樂賦予生命靈魂、有血有肉。

四、琵琶演奏技法在這首樂曲中的豐富運(yùn)用

（一）推拉吟揉豐富的運(yùn)用

1.快拉慢回

文曲中經(jīng)常運(yùn)用左手推拉弦來(lái)表現(xiàn)文曲的獨(dú)特韻味。《平沙落雁》這首樂曲運(yùn)用了不同的推拉弦表現(xiàn)不同的音樂形象，在這里最有特點(diǎn)的推拉弦就是快拉慢推。例如在【雁陣橫空】這一樂段中，有一處推拉弦，如譜例10示。

譜例10

第一個(gè)輪指3拉弦速度要快，要準(zhǔn)確的拉到音高5上，然后再慢推回到原位上，并且向外拉弦音時(shí)輪指要有一個(gè)音頭再做漸弱，推回音時(shí)要漸強(qiáng)。它的拉弦速度快是要體現(xiàn)蒼勁有力風(fēng)格，拉弦音都比較硬，具有一種棱角性，推回音的速度慢體現(xiàn)了文曲的纏綿委婉，把大雁的形象生動(dòng)的展現(xiàn)在聽者的腦海中。

2.大吟弦

左手吟弦的振幅較大，頻率急，力度較強(qiáng)，多表現(xiàn)熱烈，奔放的感情。最有特點(diǎn)的是【霜天雁叫】樂段中，六連音的部分，如譜例11。

譜例：11

（二）大遮分的運(yùn)用

【一行歸影】這個(gè)樂段前一部分的指法，運(yùn)用了大遮這個(gè)演奏技法，如譜例12。

譜例12

這種技法一般在浦東派的大掃弦運(yùn)用的比較多，多用于武曲里，表現(xiàn)激烈的場(chǎng)面。但在此曲里描寫的是夕陽(yáng)西下，天空中一行大雁，排著整齊的隊(duì)列，慢慢揮動(dòng)著翅膀遠(yuǎn)去的情景。所以大掃弦在此樂段中的演奏要注意慢抬臂，掃出去時(shí)雖然需要有爆發(fā)力，但是掃的音不能太強(qiáng)，要控制甩手掃弦的動(dòng)作，這就要求四指尖淺入弦，輕巧快速的過弦，使人們聽來(lái)四指發(fā)聲集中，如同一指掃弦。

（三）匯組指法的運(yùn)用

【衡陽(yáng)萬(wàn)里】的后半部分，如前面譜例9所示，采用了以“臨”、“下出輪”結(jié)合的匯組指法，長(zhǎng)輪接后面的下出輪時(shí)，中間要以“臨”這種指法連接，無(wú)論是“臨”還是“下出輪”， 過弦時(shí)要注意每根弦都觸及到，彈奏時(shí)手腕稍做轉(zhuǎn)動(dòng)，手指靈活用力，調(diào)整好音色與力度的統(tǒng)一，四根琴弦如出一轍，出來(lái)的音色才會(huì)濃厚，描繪出了成片的大雁空中翱翔的感覺。

（四）摘音與休止的巧妙運(yùn)用

【平沙抓翅】這個(gè)樂段中，最突出的氣息特點(diǎn)是摘音與休止，如譜例13示。

譜例13

它們時(shí)值都是半拍，且旋律連接緊湊。摘音與休止雖然都是停頓，但不是音樂的停止，這也是一種無(wú)聲的音樂，這里的氣息處理通過一個(gè)快速的小呼吸來(lái)完成，給人一種輕巧俏皮的感覺，增添了樂曲的生趣。

五、結(jié)語(yǔ)

《平沙落雁》意境深邃，擁有豐富的音樂表現(xiàn)力，使用了大量的演奏技巧。乃至我們現(xiàn)在演奏時(shí)，有相當(dāng)嚴(yán)苛的要求，想演奏好這首作品并不是容易的事情，還有許多非常細(xì)致的考驗(yàn)，這也是為什么許多重要的琵琶大賽，都把這首樂曲作為規(guī)定的參賽曲目。

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