明末民間青花山水中的大寫意藝術特征探析

劉泉洲 號開陽宮居士，1974年生于景德鎮，景德鎮陶瓷大學藝術系本科畢業。江西省高級工藝美術師，國家高級技師，中國民主促進會會員，景德鎮開明陶瓷書畫院會員，景德鎮陶瓷歷史研究院副秘書長。

摘要：本文通過對明末期民間青花山水中特有的大寫意畫風的探析與思考，意在總結當時社會背景下民間藝人的思想上筆法上等所表現出來的青花山水藝術特征，從它的出現原因到對大寫意藝術特征的表現形式做出研究和探討。

關鍵詞：陶瓷青花山水 大寫意 藝術特征

一、明末民間青花山水大寫意藝術特征的成因及由來

明末時期形成了一種新形式的陶瓷燒制模式，“官搭民燒”的模式所產生的是新的燒制程序，宋應星《天工開物》中述：“共計一坯工力，過手七十二，方克成器。”由此可見明末時期對陶瓷燒造的細致分工。這種分工促使這一時期的民窯產生了專業分工的勞動形式。在對青花圖樣的繪制上，繪畫工人們長期的重復性繪制模式使得他們對相同畫面相同圖樣的熟練程度加深，從而奠定了青花山水繪制的扎實基礎。大寫意的藝術特征展現是離不開這種分工細致制度的。

民窯青花山水所呈現出大寫意的藝術特色并不是民間藝人們突發奇想而創造的。由于官窯對原料的壟斷控制，民窯青花從原材料的運用到燒制都脫離了官窯的選材用料，瓷土的質地較差，含鐵量也相對過高；青料則大部分都是國產的劣質土青，燒成后所呈現青中略灰的色調。在此種背景之下，坯體的超高吸水性特質，青料的速干性都導致民間藝人們的手下繪制速度之快，對水料的控制之高，落筆穩健果斷不拖泥帶水，大寫意的藝術特征也由此產生。

二、明末民間青花山水大寫意的藝術表現

1、大寫意中文人思想的藝術語言

明末政局動蕩不安，官窯已退出歷史舞臺，制瓷業也因此迎來了新一輪的歷史洗滌。官窯衰弱民窯崛起，民窯工匠徹底擺脫官押政權實現了空前的大寫意藝術風格。民間青花山水深受當時文人思潮的影響。其中明代大儒王陽明發展的儒家理學陽明心學，“心即是理”，即最高的道理不需外求，而從自己心里即可得到，崇簡忌繁。此種文人思想同時也滲入到青花山水繪畫中。

與此同時，明末重“利、情、樂”的社會風氣盛行，也從此開始了文人鐘愛山水的旅游熱潮。這種群團旅游的社會熱潮使得明末文人強烈的追逐山水間清閑的生活方式，留戀山水溪河以至于放棄從官。民間青花藝人正是在此種思潮的影響之下，面對客觀現實無法實現，而內心則另尋途徑和方法來發泄情感，文人山水思想上形式上都是他們所借鑒的對象。雖然民間青花工匠不如文人山水畫家藝術修養高雅，但也在這種社會大潮的審美思想熏陶下，逐漸提升了自身向往自由，寄情與山水之中的情懷思想。

2、大寫意藝術性的明末民窯青花山水

國畫山水中對于大寫意可理解為更傾向于以水墨畫法來表現畫家的主觀情感，繼承的是宋元的文人墨戲傳統，是一種寫意的藝術趣味，也可稱之為粗筆水墨。歷代畫家總結出很多非常寶貴的經驗，例如寫意中的“四要”，即意、力、韻、趣。大寫意主要講究意的概念，意在筆先的手法充分反映出大寫意中對繪畫的人腦意識與情感表達更為重要。明末時期，民間青花山水藝人在接受了官窯管制的長期訓練模式下對畫面所用筆法布局早已銘記于心，心里已有了非常扎實的畫面感。因此在后期的繪畫中完全的釋放內心情緒，摒棄一切形式的規矩形成了這一時期特有的風格簡約、濃淡相宜、造型生動等大寫意藝術格調。

大寫意的不僅僅在于思想上的灑脫，還表現在筆法的運用上。從崇禎、天啟兩朝的青花山水瓷中這種大寫意畫法多用于百姓日常生活器皿中，由開始的帶有具象的描繪山水輪廓到后期的一筆概括大山大水的特征。這種大寫意藝術表現愈發的簡練酣暢，畫面呈現出近于符號元素的表達。遠景的山近處的樹木和簡筆的小船，像變換的山間音符，富有很強的節奏感。我們所看到的這一時期民窯青花山水大寫意的藝術是民間藝術者在通過對具象的山水人物的概括、總結而最終以繁復的具象模式轉變為簡單的輪廓圖案，融入國畫山水的留白虛實結合的手法來表達山水間意境美。

三、明末民間青花山水大寫意特征對當代青花山水的影響

明末民窯青花山水大寫意的藝術表現深深地影響著現當代青花山水。首先表現在思想上的影響。明末文人的淡泊名利，寧靜以致遠的靜謐思想同樣也感染著當代青花山水創作藝人。民窯青花山水的大寫意藝術在這種淡泊思想的藝術表達中，常常通過獨個人物場景來表現古人向往山水間悠然自得的意境，以靜為動，畫面感表現出寧靜祥和的氛圍。其次，在明末民窯青花山水的大寫意畫法中，當代青花山水同樣繼承了其筆法運用，嘗試運用諸如刮、潑灑、擦涂等系列技法來表現遠近虛實的意境。簡易的寥寥數筆概括樹、山、人物使得畫面多余的任何筆觸都被摒棄，這樣的技法常被運用于現代陶瓷山水繪畫中，以簡制畫，一筆概括。明末民窯青花藝人所創作的青花山水自然、飄灑并具有深刻禪意的畫面充分體現出他們的創新精神，這一精神也同樣影響著當代陶瓷藝術，許多當代陶瓷藝術者在繼承了古人的畫風和用筆的同時又融入個人情感表達，民間青花山水藝術影響的同時又不拘泥于民間青花山水的條條框框主義，料色與陶瓷材質的深度融合呈現出具有新時代的抽象、隨性、清新個性的青花山水藝術形式。