布萊恩·貝爾曼：浪尖上的攝影家

張瑾

提到?jīng)_浪，追逐浪花的刺激、陽光沙灘下的浪漫、帥哥美女的陪伴便即刻浮現(xiàn)腦海，讓人心神向往。與沖浪相關聯(lián)的攝影，也因此披上浪漫色彩。然而，作為沖浪攝影師是怎樣一種體驗，有哪些常人無法感受的經(jīng)歷，又如何成為一名優(yōu)秀的沖浪攝影師，則鮮為人知。我們采訪了沖浪攝影師中的代表人物——布萊恩·貝爾曼（Brian Bielmann），讓他為我們介紹沖浪攝影及其背后的故事。

刀尖上的攝影門類

作為沖浪攝影圈兒的頂尖人物，貝爾曼從業(yè)近40年，他的照片曾登上150多本雜志的封面，被用作多部音樂專輯封面和電影海報，并獲得無數(shù)攝影獎項。然而，他從事這—行業(yè)的緣由，卻多少有些偶然。

1978年，21歲的貝爾曼開啟了沖浪攝影師的職業(yè)生涯。“很簡單，我覺得為了能持續(xù)沖浪，沖浪攝影師是一個完美職業(yè)。”從那以后，貝爾曼便一發(fā)不可收拾，一拍就是幾十年。起初，貝爾曼并沒有全身心投入攝影，依然將大部分精力放在沖浪上，直到一次嚴重的事故——他被一個巨浪打翻，頭撞上礁石，由于感染，貝爾曼在醫(yī)院經(jīng)歷了3天生死線上的掙扎。幸運的是，感染沒有進一步深入大腦，否則后果不堪設想。此后，貝爾曼將時間和精力更多地分配在攝影上，而較少沖浪了。

相比之下，沖浪攝影雖然與海浪的接觸不像沖浪運動員那樣直接，但依舊是高危職業(yè)。事實上，在拍攝沖浪的過程中危險無處不在。為了獲得更好的視角，貝爾曼往往要距離運動員和海浪非常之近，或者和運動員共同迎接一個巨浪的挑戰(zhàn)。越是令人驚嘆的沖浪攝影作品，其背后越可能有常人看不到的危險和艱辛。

貝爾曼曾被巨浪壓在海底無法動彈，幾乎窒息；也曾被巨浪追趕，如果摩托艇再慢一點他就會被巨浪吞沒；他甚至有過被海浪拋起并跌落在一條船上的經(jīng)歷。因此，貝爾曼認為作為一名沖浪攝影師，擁有在海浪中穿梭自如的游泳技巧，往往比攝影技巧更為重要。隨著攝影器材廠商技術的不斷提高，相機越來越容易操作，任何人都有可能幸運地拍出不錯的照片，在這時候，拍攝沖浪時便越發(fā)不能忽略在海上的生存技能，避免沉溺于對攝影新技術的迷戀，時刻也不要忘記正身處危險之中。此外，潛水訓練也必不可少。在貝爾曼的照片中，我們可以看到很多是在水下拍攝的。

如同其它攝影門類，拍攝沖浪也需要良好的團隊合作，而且和高水平的同伴一起工作也是降低危險的最佳方式。比如，團隊成員可能包括優(yōu)秀的船員或者摩托艇手。他們能夠幫助攝影師更近距離地接近海浪和沖浪選手，并在拍攝完成后迅速脫離困境，甚至可以在海警禁止出港的天氣情況下偷偷帶攝影師“溜出去”。

沖浪攝影師的生存之道

作為自由職業(yè)攝影師，貝爾曼的生活被不間斷的拍攝任務所充實。雜志和廣告商的需求是貝爾曼得以堅持沖浪攝影近40年如一日的基礎。他的客戶有紅牛、百威、Quicksilver等知名品牌，以及《體育畫報》、《滾石》、《國家地理》等頂尖雜志。往返全球各沖浪圣地是筆不小的開支，為了持續(xù)得到廠商和雜志的資助，貝爾曼在過去近40年中不斷提升自己的技術水平外，也在攝影器材上不斷投入。

目前，貝爾曼常用的器材有兩臺佳能EOS-1D x和一臺佳能EOS 5Ds單反機身。在水上或水底拍攝時，使用的鏡頭有一只魚眼鏡頭、一只16～35毫米超廣角鏡頭、一只24～105毫米鏡頭、一只70～200毫米鏡頭。他為每只鏡頭都配備了相對應的CMT牌碳纖維潛水殼。在岸上工作時，他使用300毫米鏡頭搭配兩只不同倍率的增倍鏡完成工作。

除去沖浪運動本身，雜志和廣告商對于和沖浪相關的生活方式類照片也很有興趣，例如岸邊的商店、在海邊愜意休閑的人們、海灘上多姿多彩的生活等。有時根據(jù)委托要求，還需要拍攝沖浪手肖像。

貝爾曼居住在夏威夷，那里的陽光海岸為他的拍攝工作提供了得天獨厚的條件。他每年有半年時間在夏威夷本土工作，另外半年則追隨巡回沖浪比賽往返于世界各地。

因為委托拍攝任務接二連三，貝爾曼有機會和世界上最出色的沖浪運動員朝夕相處。在很多人眼中，特別是沖浪愛好者看來，能和世界頂尖的偶像級選手待在一起，并共同旅行是件值得炫耀的事情。雖然貝爾曼也著迷于沖浪運動本身，但他明白將客戶委托的工作做好才是首要的任務，不能一味地和沖浪運動員們套近乎。出色的照片而非好人緣才是貝爾曼能夠得到幾乎所有職業(yè)或業(yè)余沖浪手尊重的原因。他說：“最終你會發(fā)現(xiàn)，想成為一名成功的沖浪攝影師，提高技巧保持優(yōu)質的作品生產(chǎn)和維持良好的人際關系，這兩者互不可缺、相輔相成。”

挑戰(zhàn)與期待

近年來，貝爾曼的攝影事業(yè)也遇到不少挑戰(zhàn)。一方面來自同行競爭。“如今，全世界至少有一萬個自稱沖浪攝影師的人，無論到哪兒去，都會有三四十個同行一起拍攝，你必須比他們拍得更好，并且還需要在網(wǎng)上充分地宣傳自己。”為了適應自我宣傳的需要，年近六旬的貝爾曼也開始使用Instagram等社交軟件，但他仍舊深深感覺到與這個時代不可逾越的隔閡。他說：“我們那一代沖浪攝影師，不太注重自我宣傳，也因此有時間和精力更深層地體會生活，去拍攝更全面、更有深度的照片。當年一張照片拍攝后一個月，才會在雜志上展示，并且讓讀者感受到畫面沖擊力帶來的震撼，可如今這一過程已被壓縮到15分鐘。”

另一方面的挑戰(zhàn)則是如今的海灘變得越來越擁擠，沖浪的人越來越多。不過，貝爾曼對于這點倒顯得沒那么介意。很多昔日無人問津而如今卻人滿為患的海灘，正是因為貝爾曼的照片變得出名。

可以說，貝爾曼用照片見證了沖浪技術的不斷發(fā)展，見證了一代代沖浪手的成長與隱退，也見證了過去幾十年間最好的沖浪手們如何成長、崛起、稱霸和退役。但他可還沒有要退休的意思，他說自己對沖浪的熱愛從未改變，“只要能繼續(xù)，我就會一直堅持拍下去。”