古箏演奏技法的演變

張成成

【摘要】古箏是我國傳統的彈撥樂器之一，到如今已經有兩千多年了，他的優雅、獨特的風格，古箏一直是代表我國形象的傳統樂器之一。在其漫長的演變過程中，古箏已在演奏技法上很大發展——從單手（右手）彈奏到雙手同時彈奏，無一不增添古箏這一傳統樂器的魅力，使其具有時代特點，順應了時代要求。無論是在技法和外觀造型上都具有很大的創新，逐漸形成自己獨特的演奏體系。

【關鍵詞】箏;演奏技法;演變

古箏，傳統的彈撥樂器，經過時間的錘煉使其風格古雅，更具有民族韻味。由于箏渾厚的發音和優美的音韻，所以既可以表現女子溫婉細膩的情感，有可以表達男兒慷慨激昂的氣勢。通過箏藝的歷程，可以總結出古箏演變技法的演變。

一、古箏演變技法的歷史

到現在為止古箏最早的表演形式的文章有戰國時期李斯在《諫逐客書》中記載到，雖然沒有具體寫彈奏的手法，但對古箏在參與表現的形式中，我們可以總結出的結論是古箏是為歌唱伴奏必不可少的一門樂器。近代時期，古箏形成五大流派，這些流派的大多數作品都是從一些說唱音樂和戲曲衍變過來的，例如：河南箏樂、和山東箏樂等。隨著唐朝樂曲和舞蹈的發展，古箏也在演奏技法上得到了一定的發展。在焦教授《秦箏史話》中包括了《唐詩》的一百多首寫古箏的詩詞，大量地記載了唐朝古箏的十八種演奏技法和四種右指技法。這些豐富的演奏技法在左手作韻極其復雜，使古箏的藝術效果的表現能力增強。在近代有“左手取韻，右手司音”的技法。

二、指間技法的演變

古人彈箏把小指列為“禁指”，意思是彈箏時不能使用小指。而古箏技法流傳到今天，現代箏的演奏者仍沒有重視對小指的啟用，小指一直處于輔助性的地位，如大指搖指時，小指扎樁作為支撐點，起到平衡手指的作用，或者偶爾用于撥弦，小指始終沒有正式地參與彈奏的行列，而成為“閑指”。我一直考慮，小指在鋼琴、提琴、琵琶、二胡等樂器演奏中所起的作用與其它手指同等重要，為什么在古箏演奏中不能使用呢？“快速指序”出現之前，無名指除了在“琶音”中使用以外，幾乎沒有任何“用武之地”，而“快速指序”出現以后，無名指的使用率大大提高了，與中指、食指、大指幾乎占據了同等重要的地位?！肚榫叭隆罚ㄐ鞎粤兆髑┲小八闹篙啞背霈F之后，無名指在演奏中所起的作用就更加重要了。由此可見，任何一個手指都能起到自己獨特的作用，小指也不例外。也許有人會說：小指又短又小，根本無法使用。那么大指比小指還短，可是在古等彈奏中，它的作用比任何手指都重要，用途也很廣泛。大指與其它手指的有機配合，形成了古箏豐富多彩的彈奏技巧。實踐證明，手指并非因為短小就無用，而是長期以來人們形成的某些習慣造成的偏見，導致了五個手指的不平衡。任何技法都要有一個適應的過程，我相信只要堅持練習，就一定能開發出小指的靈活性，使它與其它四個手指一樣，在演奏中發揮出應有的作用。

三、音階排列的不平衡

古箏作為我國的傳統民族樂器，在音階排列上是按照宮、商、角、徵、羽五聲音階來排列的。但是僅限于演奏一些傳統樂曲。而傳統的五聲調式已不能滿足今天廣大群眾的欣賞要求了。古箏的弦比較長，這是其特有的優勢。但是在演奏中，只有碼子右邊的弦能夠奏出樂音，碼子左邊是無調弦，使得古箏演奏者只能彈奏樂器的一半（尤其是演奏傳統樂曲），這豈不是浪費。傳統古箏在演奏一些現代作品時，為了達到某種特定效果，需要把一部分正音改變為偏音。這樣一來就改變了五聲音階的排列。例如《黔中賦》的音階排列：D、E、#F、A、B、d、f、#f、a、b、d1、e1、#f1、a1、b1、d2、f2、#f2、a2、b2、c3這種排列方式把五聲音階中的“e2”音變成了“f2”音，而需要“e2”音的時候又要從“d2”弦上壓出來，其實一樣費事。如果在原有碼子的左側的無調弦上架上臨時碼子，便可以充分利用被浪費的一部分弦，而且可以解決古箏演奏半音難的問題。例如：在“角”弦的碼子左側架上一個臨時碼子，使兩個琴碼之間的弦發出“清角”音。在“羽”弦上使用同樣的方法，使兩個琴碼之間的弦發出“變宮”音。這樣，七聲音階中的偏音就排列出來了。彈奏傳統樂曲時仍然可以從“角”弦上壓出“清角”，從“羽”弦上壓出“變宮”，使其保留“以韻補聲”的特色。由此看來在碼子左側用臨時碼子架出所需要的偏音，不僅可以保留原有的五聲音階，而且可以把左手解放出來，去彈奏副旋律。我設想，在不同音節的用法上的調整和改造，完全可以在不改變音色的條件下制成不同音律的古箏。

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