論中國古典園林構景處理中的主從原則

吳琨

杰出的藝術家善于運用巧妙的手法將事物聯系在一起，從中獲得一種和諧的效果。這就是他們善于處理主從與重點的關系，達到了多樣統(tǒng)一。多樣就意味著變化，園林中的花木、水景、亭榭、疊石等構景元素以及巧妙的構景手法構成了豐富的變化，但如何在園林構景處理中建立良好的主從關系以達到統(tǒng)一則更為重要。

主從原則在古典園林構景處理中的普遍運用

對于小型園林如寄暢園，將其劃分成四個規(guī)模大小和景物的豐富程度都不同的院落，其中位于秉禮堂前的庭院不僅地處仝園中心位置，面積也更大，四周山石環(huán)繞、花木蔥穎，在視覺和心理上吸引人們的注意，從而成為仝園的重點；中型園林如蘇州的怡園，全園分為若干景區(qū)，其中藕香榭是其中最大的庭院，坐落在水池旁，相互襯托，烘托出景區(qū)的主體地位；對于大型園林而言，如北海，它并沒有像寄暢園和怡園那樣刻意突出某個景區(qū)以求得主次分明，而是借助大型園林特有的豐富的地形變化，選擇高地建造建筑群或風景點，如瓊華島和島上高大突兀的的白塔，可以通過它俯覽全園，從而起到很好的控制全園的效果。

由此可見，主從原則在中國古典大、中、小園林中都有著廣泛的運用，但由于規(guī)模、地形的原因，具體處理的方法不盡相同，下面就詳細分析這些具體運用方法。

主從原則在古典園林設計中的具體運用方法

（一）軸線處理

軸線處理的方法，是將主體和重點至于中軸線上，利用中軸線對于人視線的引導作用，來達到突出主體景物的目的。最典型的是北海的畫舫齋，由于畫舫齋是行宮，因此主體建筑群必須保持嚴整的中軸對稱布局，正方形水池的軸心正好與全園的中軸線相吻合，圍繞水池設置建筑，產生出一種明顯的向心作用，加之方正形態(tài)的強烈對比，從而使全園正院主景重點突出，不顯呆板。

（二）主景抬高

對于特大型的皇家園林，主體景區(qū)必須有足夠的體量和氣勢，增加主景區(qū)的高度成為一種很好的方法。其中最典型的是頤和園，萬壽山是頤和園中的高地，佛香閣便建立在萬壽山上，利用山的高度增強了它作為制高點的控制力。與此同時，昆明湖寬闊的水面降低了視點，與高大的佛香閣形成鮮明對比，有力的烘托出佛香閣作為制高點的宏偉氣勢，從而增強主體景物對于全園的控制力。

（三）幾何中心

利用園林區(qū)域的幾何中心在中小型園林中較為常見，這些園林面積較小且形狀較為規(guī)則，利用幾何中心可以很好的達到突出主體的作用。如怡園和留園。對于大型園林來說，園區(qū)的邊界模糊且不規(guī)則，很難確定具體的幾何中心。鑒于此，大型園林多將主體景物至于園區(qū)的構圖重心，如北海的瓊華島位于園東南水域，島的面積比較大且建筑密集，成為全園的重心所在，加上高高矗立的白塔，起到很好的控制全園的作用。

（四）循序漸進

中國古典文化有欲揚先抑的思想，即通過抑來達到感情的升華。這同樣是中國古典園林造園的手法。相對而言，配景多采取降低、小化、側置等方式配置，納入到統(tǒng)一的構圖之中，形成主從有序的對比與和諧，從而烘托出主景。典型的如留園，其人口的地方十分狹長、曲折、封閉，人在其有沉悶壓抑之感，但當走到主體空間時，便有一種豁然開朗的感覺，開始的抑使隨后的揚更為強烈。

中國古典園林主從原則的思想淵源

中國古典園林設計者多是一些文人如畫家和學者，一些優(yōu)秀的畫家在設計園林時，將繪畫的理念和手法運用到園林的創(chuàng)作中去。所以，中國古代畫家所尊崇的主從統(tǒng)一的思想，也滲透到古典園林設計中去。這其中，最著名的便是明代畫家文征明。他的作品《真賞齋圖》以其簡潔的構圖，突出的主體，不知不覺中將人們的注意力集中于山間的庭院和人物，顯示出畫家杰出的整體把握能力。

這種思想和能力也在他設計的園林中得到了很好的體現。這其中最為著名的便是蘇州的拙政園，拙政園屬大型的私家園林，它不能簡單的以園林某個獨立的部分作為全園的重點。在這個問題上，文征明將其高超精妙的繪畫思想融入其中，在重點的景區(qū)將強調的范圍更為縮小，形成了重點中的重點，從而巧妙地解決了這個問題。整個拙政園分東中西三個部分，中部為全園的重點，其中遠香堂雖是園中最大的庭院，但景色卻不如南軒以西以水景為主題的景色更富有變化，遠香堂以東的景色相較于南軒也顯的較為平淡，由此可見，南軒便是中部景色中重點中的重點。通過對于中心景區(qū)的巧妙規(guī)劃，使整個園林雖然面積很大，但重點突出，富有層次感和整體感，讓人印象深刻。

對現代園林設計的借鑒意義

隨著功能的擴展以及各種新材料、新工藝不斷涌現，現代園林逐漸與城市建筑和城市設施融合起來，這就導致現代園林構景元素相較于傳統(tǒng)園林更為復雜，如何使其呈現出良好的主從關系，顯得十分重要。我們可以從古典園林的處理手法和理念中獲得啟發(fā)。例如中國古典園林循序漸進的空間序列，通過有意的設置序幕來引出主體，達到高潮。現代園林同樣可以使用這樣方法，營造自然到人工的過渡性空間，使整個園林通過自然的過渡突出主題。

總結

綜上所述，主從原則源于中國古代繪畫的思想，并在古典園林的設計之中有著廣泛的運用。在現代園林的設計中，不僅應當遵循這種原則，更要深刻理解其中的思想內涵，使得中國古典園林精髓在現代得以傳承和發(fā)展。

（作者單位：安徽師范大學美術學院）