關東畫魂
——趙華勝

耿 劍 / 文

關東畫魂
——趙華勝

耿 劍 / 文

趙華勝（七十七歲）

趙華勝，1939年生于吉林長春市。他的童年是在日偽政權、國民黨政權的統治下度過的。小時候的趙華勝愛聽父親講故事，總纏著父親給他買小人書。買回了小人書，他就照著書挨頁畫，撿了煙盒紙、面包紙、黃燒紙，他都能畫，越畫越上癮，白天畫，晚上也畫。父親嫌他晚上畫畫費電，他就窩到路燈下畫。靠著愛看小人書、能照著書上的人物畫畫，還畫得惟妙惟肖，他跟小伙伴們打成了一片。

1955年，他的美術啟蒙老師郭策建議他去考取東北美專附中（魯迅美術學院附中前身）。在母親的支持下，趙華勝以創作《他改變了》震驚考場，以第一名的成績考上附中，被稱為“小天才”，從此改變了命運，開始了系統的美術學習。從苦難中成長起來的趙華勝，十分珍惜這得來不易的學習機會。懷揣夢想，趙華勝以超乎尋常的努力，在附中二年級時，展現出在創作方面突出的才能。為了勤工儉學，也為了鍛煉創作能力，他與同學合作繪畫宣傳畫《和平》《偉大的歷史功勛——慶祝蘇聯第一顆人造地球衛星上天》，在遼寧美術出版社出版發行，受到極大的鼓舞。當趙華勝在《人民日報》和《遼寧日報》上看到報道本溪合金廠事跡的《白手起家》時，他再也抑制不住內心的激動，向學校領導和老師提出要帶領同學組成創作小組，一起去該廠深入生活，收集創作素材，校方欣然批準。他們同工人同吃同住同勞動，以工廠現場為道具，以工人們為模特。最后，當他們把十四幅大型構圖稿帶回學校時，得到了老師和院校領導的肯定與贊揚。后來，這十四幅稿子又經修改，綜合成大型組畫《白手起家》，報送全國美展并一舉轟動了全國美術界。在附中的四年時間，讓趙華勝打牢了創作思想基礎和造型的基本功。時任中國美術家協會秘書長和常務副主席的華君武視察魯美師生作品展時稱贊他是“小老虎”，說他的畫“虎虎有生氣”。大學期間，趙華勝跟隨王盛烈教授學習中國人物畫。在魯美全院師生緊跟時代、深入生活、大搞創作的總任務的大氣候、大氛圍的感召下，他又與同學合作創作了《電纜工人攻尖端》（趙華勝主筆）大型重工業組畫。作為藝術院校的學生作品，這套組畫參加了當年的東北三省美術作品展和全國美展，被中國美術館收藏。憑著《白手起家》《電纜工人攻尖端》幾組作品，趙華勝在畫壇上嶄露頭角。1961年9月，東北三省美術作品展和東北三省美術家代表會議在長春召開，趙華勝作為魯迅美術學院出席會議的代表團中唯一的學生代表參加。在三省美術家代表大會上，正式提出創立“關東畫派”，之后的六十余年，趙華勝以其卓越的藝術才華、飽滿的政治熱情、旺盛的創作精力，創作了數十件扛鼎之作，成為魯迅美術學院的創作代表和“關東畫派”領軍人物。

1964年，趙華勝從魯迅美術學院中國畫系本科畢業，并留校任教，之后又因創作需要，調到遼寧美術出版社，做了專職創作員。但是突如其來一場“運動”，使得之后將近十年不能畫畫，他被安排到盤錦荒原的五七干校勞動參加勞動。1972年，干校組織人員創作歌頌五七道路和知識分子改造思想題材的美術作品，參加全國美術作品展，趙華勝被推薦參加。趙華勝分外珍惜這個機會。他創作了《老紅軍的回憶》《知心話》《課堂》三幅中國畫，作品一經展出，就在全省引起轟動。

隨著創作環境的寬松，趙華勝的創作激情也再度被點燃。20世紀70年代初到90年代中期，他以“中華兒女”為總命題，十余年間，集中全部精力完成了以趙一曼、楊靖宇等抗日英烈為內容的大型主題性中國畫二十余件。他先后于1979年、1980年、1983年三次赴長白山和大興安嶺地區深入生活，沿著當年東北抗聯的斗爭路線重走抗聯路，尋覓和體會抗聯英烈的足跡和艱苦卓絕的戰斗生活，收集了大量的歷史素材。他說：“作為一位有良知的藝術家，更應通過藝術形象的塑造，還原這段歷史、這段戰爭的本來面目，以便對抗日先烈英靈、對東北廣大父老鄉親有個交代。”他以“中華兒女”為總命題，集中表現東北抗聯的悲壯歷史，其中《中華兒女——楊靖宇將軍與東北抗聯第一軍將士》《正氣千秋——民族英雄趙一曼》《轉戰——戰斗在白山黑水之間》等七幅巨作，被中國美術館收藏。20世紀70年代末，他為創作連環畫《偉大的歷程》，重走紅軍長征路寫生達三個月，歷經十一個省、市、區，完成了這部一百四十幅的史詩性連環畫，并獲第二屆全國連環畫評獎繪畫二等獎。1983年，趙華勝接受遼寧美術出版社約稿，創作彩色連環畫《趙一曼》。他第三次赴黑龍江大興安嶺充實生活，并采訪多位老抗聯戰士，尤其是時任黑龍江省省長的陳雷及夫人李敏、趙尚志的兄長趙尚樸等人，這些前輩為他講述了抗聯英烈的許多動人情節。通過去當年珠河鎮（現一曼縣一曼村）訪問，他了解到趙一曼事跡中的許多具體細節，包括組織“哈爾濱電業公司工人大罷工”的原始環境、趙一曼被捕時的“日偽警備署”等處，無一漏掉。大量真實可靠的素材積累，為他的創作打下了堅實的基礎。這部一百三十二幅的彩色連環畫，充分體現了當年東北抗聯斗爭的艱險程度，以及打擊日偽政權的重大作用。為了刻畫趙一曼的人物形象，他反復揣摩趙一曼生前留下的唯一一張照片（她本人身前抱著兒子寧兒的坐姿照片），又到遼寧人民藝術劇院找了一位演員，按照造型結構從各角度反復畫她的各類表情，直至人物形象在他心中活起來才敢下筆。趙華勝以生動細膩的形象刻畫和大中小場面的相互穿插安排，立體化地表現出了趙一曼豐滿、崇高、大義凜然和堅強不屈的偉大精神，這部作品獲第三屆全國連環畫評獎繪畫創作二等獎。

其后，趙華勝中國畫刻畫中國革命領袖形象的系列中國畫，以濃縮地表現近代中國革命斗爭史的發展進程為目的，創作了《民國風云——革命先驅孫中山和宋慶齡》《江山如此多嬌——毛澤東》《世紀大潮——鄧小平》等巨制佳作。而對于連環畫，趙華勝心中始終有一份承諾。“我創作完成《趙一曼》后，人民美術出版社前輩姜維樸同志建議我趁年紀和精力還好的時候，把楊靖宇的長篇傳記連環畫完成，如果條件允許把趙尚志也完成。因為楊靖宇、趙一曼、趙尚志三人是東北抗聯代表人物，應該給后代留下形象的資料，要重視起來。我答應了下來，但因當時忙于創作《中華兒女》大型抗聯系列主題畫和其他事務，一下子就耽誤下來，沒想到就誤了三十年。2013年，人民美術出版社再版《趙一曼》，提出繼續創作楊靖宇傳記連環畫的事情。我思慮良久，始終覺得這是自己未盡的責任，我橫下一條心，決心做一次身體精力和藝術水準的冒險，以最年長的創作年齡、最短的創作時間，按最好的藝術質量，答應出版社用兩年時間完成。”之前創作《中華兒女——楊靖宇將軍與東北抗聯第一軍將士》的經歷，也為趙華勝留下了豐厚的資料，讓他在創作《楊靖宇》連環畫時已對人物形象有深刻把握。他曾有機會在通化楊靖宇紀念館看到了楊靖宇犧牲后被日本侵略軍割下的頭顱的照片資料，迅速在宣紙上寫生記錄。之后，又從博物館資料室中找到了兩塊楊靖宇的石膏貼面像，他當即速寫下來。為了方便創作，這部連環畫由趙華勝自編自繪，他說：“東北抗聯時間跨越十四年，涉及民族性、地域性和時代性，是中國民族斗爭史上最具有傳奇性的英烈大群體，其業績感人肺腑。因而，《楊靖宇》連環畫必須將東北抗聯的十四年抗爭從歷史性的角度，用史詩來表現，才能回顧歷史的真實面貌。”如今，這部兩百幅的全彩連環畫即將由人民美術出版社出版，也是趙華勝對自己藝術道路的又一次升華和總結。

趙華勝進行創作

趙華勝被稱為關東畫派中最具代表性的畫家之一。他以“中華兒女”等為總命題的中國畫主題性系列大型組畫，連環畫《趙一曼》《楊靖宇》等作品，五十余年來嘔心瀝血，無私奉獻，勵精圖治，表現了中華民族在20世紀的屈辱、抗爭、勝利與振興，將自己的民族情懷、愛國精神凝聚在畫面之中。他深情地說：“作為一個中共黨員畫家、老畫家，應該有時代的擔當責任，堅持現實主義的創作，堅持主旋律的創作。這也是我一輩子執著于抗聯題材中國畫創作的根源。”