日本高岡漆器藝術

王超鷹

高岡漆器屬于日本最具代表性的傳統手工藝品，是日本國家級的非遺傳承地，因與中國的傳統漆器有著非常深的淵源，高岡漆器幾乎完整的保留了來自于中國的傳統技藝。

人類早在10000年前就開始學會利用漆樹液制作漆器。但漆器制作的主要技藝都是中國古人的原創，因為中國古代在金屬器物的鑄造和紋飾，以及陶瓷、織繡等手工藝方面的技藝發達，推動了漆器技藝的跨界發展。中國漆器曾經是僅次于陶瓷和絲綢的世界第三大奢侈品，而制作技藝直接影響了全球所有的漆器產地。

高岡漆器屬于日本最具代表性的傳統手工藝品，是日本國家級的非遺傳承地，因與中國的傳統漆器有著非常深的淵源，高岡漆器幾乎完整的保留了來自于中國的傳統技藝，是日本天然漆質食器和日用品的主要產地，也是研究中國傳統漆器的重要參考地。

最近20多年來，只偏重工業量產和GDP增長的中國，對傳統手工藝多有忽視和輕視，造成了中國漆器在國際藝術品、手工藝品的市場上的影響驟落。其令人擔憂的結果是，老大的地位逐漸被日本和韓國所替代，日本（Japan）發音已經成了漆器的國際通用語。

由于行業趨利嚴重，缺乏標準等因素，大量的化學漆被使用到了中國的漆器之中，尤其是漆畫藝術品與漆器日用品的概念混亂，中國人已經不得不放棄了漆器在日常生活中的應用，甚至有許多人誤認為漆質的食器都是有毒的。事實上據科學驗證，漆器之所以幾千年來被廣泛用于生活食器，是因為天然漆油中的微量元素，有助于人體健康。例如，從事高岡漆器的工匠壽命，明顯高于號稱長壽國家日本的平均水平，年過八九十的漆器工藝師依然精神矍鑠。研究者認為，工匠們舔舐漆油的習慣，恰好無意中增強的體內的免疫能力。

高岡漆器為了充分滿足人們生活中的需求，在中國技法的基礎上，逐步發展了雕刻涂（漆雕填色）、青貝涂（螺鈿鑲嵌），以及勇助涂（骨石鑲嵌）的三大傳統技藝，并增加了鐵銹繪、存星、襯金等日本特有的混搭方式。尤其是作為祭祀使用的御車山，絢爛豪華的形式幾乎囊括了高岡漆器所有的制作技藝，而定制一對車輪，至少需耗時2-3年，數百萬人民幣。

手工藝大師武藏川義則先生曾這樣介紹高岡漆器：漆雕、螺鈿鑲嵌、堆朱、堆黑等技藝都是千年以前從中國傳至日本的京都、金澤和高岡等地區的，而以前直接受到影響最大的就是江戶時代的高岡城，因為當時的各種漆器，是作為有社會地位的武士和文人們生活中不可缺少的用具。從護身的鎧甲到佩戴的刀劍；從家里的櫥柜到碗筷茶盤，漆器幾乎就是身份和地位的主要象征。在日本，使用傳統技藝的漆器產品，是中高階層和高級餐飲必須的用品，雖然價格不菲，但歷經百年依然嶄新如初，以及高藝術價值的優勢，是國際收藏界的熱點之一。

在高岡漆器的三大技藝之中，螺鈿鑲嵌一直都是明星產品，據說，螺鈿鑲嵌的技藝還是從中東地區傳入中國的，然后被提升的螺鈿鑲嵌又傳入到了日本高岡。其中，出生于1949年的漆藝大師武藏川義則（雅號秀山）的名聲更是家喻戶曉。在高岡市區，也許你只用說：“去武藏川漆器工坊”，大凡出租車司機都能回答說：知道。作為高岡漆器中螺鈿鑲嵌工藝的直系傳人，武藏川師從于漆藝人間國寶的父親，并成為日本皇室欽點的工藝師，年輕時的他曾經在天皇夫婦面前展現漆器工藝的制作流程。武藏川大師的作品特點是，精心選擇有更多色彩變化的大鮑魚殼，并一直通過創新的方式，在造型、圖案、技法等各個方面，為這項傳統工藝增加了許多時尚元素。

螺鈿鑲嵌的自然材料之美，是令人越看越愛的精彩部分，也是日本政府作為外交國禮的首選藝術品。例如，自中國和日本恢復外交關系之后，日本政府和多位政界要人先后向中國領導人贈送過螺鈿鑲嵌的漆器藝品，包括毛澤東、周恩來、鄧小平、江澤民和胡錦濤等。

和中國一樣，作為傳統手工藝的高岡漆器，也曾經受到過大工業生產的強烈沖擊，20世紀末一度陷入了后繼無人的困境。在經歷了泡沫經濟和傳統文化的反思之后，意識到了東方手工藝的審美意義。隨著許多國家和中國藏家的關注，高岡漆器再次呈現出從未有過的繁榮景象。目前，經過日本國家資質認定的傳統高岡漆器工藝師，已恢復到了46名，他們都屬于在世代相傳的方式下，通過師傅帶徒弟的過程，精心學習的專職工匠。由高岡漆器協同組合負責協調的傳統工藝保護和培育工作，經常不定期的在社會上進行必要的技藝傳播。高岡市政府一方面開啟了漆器從娃娃抓起的教育計劃，另一方面以政策和資金支持的方式，積極鼓勵年輕人更多地加入到傳統工藝的學習和創新之中。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com