淺析SANAA建筑設計作品的形體學特征

譚凌飛

摘要：SANAA及建筑設計事務所由妹島和世和西澤立衛(wèi)領銜，其建筑作品在形式上呈現(xiàn)出幾何、潔凈、透明、曖昧、輕薄的特點，散發(fā)著東方含蓄和極致美的氣質。通過對SANAA建筑作品的形體構思特質、形體手法特點進行分析，從建筑形體學角度指出了SANAA建筑設計作品的形式特征和空靈靜謐的精神氣質是如何實現(xiàn)的。

關鍵詞：SANAA；建筑設計；形式；形體學

中圖分類號：TU-86 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3024（2016）08-116-01

1SANAA建筑設計作品的形式特征

SANAA即妹島和世與西澤立衛(wèi)于1995年于東京成立的建筑設計事務所，SANAA呈現(xiàn)出一種新的建筑風格，善于運用透明的物質構成交錯的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗和透視觀感中解放出來。SANAA的作品在形式上具有很強的識別性：幾何特征、潔凈、透明、曖昧、輕薄。

SANAA的許多作品都呈現(xiàn)簡單的幾何特征，并且構成其建筑形體的基本元素是最簡單的方形、圓形；潔凈，SANAA的作品在色彩上大多呈現(xiàn)出潔凈白色形體的塑造，空間上的“潔凈”還創(chuàng)造出一種冥想式的空間，這種空間是靜態(tài)的、非指向性的、讓人駐留的：透明，SANAA很多作品的透明特征主要體現(xiàn)在垂直界面的處理上。

2 SANAA建筑設計作品的形體構思特質

2.1環(huán)境思維特質

SANAA的許多建筑設計作品，體現(xiàn)出對環(huán)境的“反呼應”。金澤21世紀美術館將空間單元置于一個封閉而完整的界面之內。這個界面呈圓形，成為與周圍環(huán)境相互作用的界面：森山住宅、十和田美術館。則是在一塊矩形地塊內。以方形體的“隨意”布置進行組合，有意避開直接的與場地輪廓的直接幾何關系，但創(chuàng)造了建筑外部環(huán)境和場地周圍環(huán)境的多變融合：盧浮宮朗斯分館處在三角形場地中，建筑在形體上與場地沒有直接關聯(lián)，卻反映場地的“勢”，以體塊微妙的角度，組合，使建筑與環(huán)境之間產(chǎn)生空間的張力，以此體現(xiàn)場地氣質，

SANAA的建筑作品中，鮮見像許多現(xiàn)代主義建筑師或者當代西方建筑師那樣，運用物理環(huán)境給予的界面特征、地形地貌特征進行“幾何設計”，而是通過簡練的外部形態(tài)或是奇特的布局，體現(xiàn)建筑與環(huán)境的別樣融合，妹島和世在一次演講中這樣解釋她在設計時候的環(huán)境思維：“……建筑并不在那里，他們其實是和活動相結合在一起的，這種建筑以多種方式被重新發(fā)現(xiàn)，在每次活動中得到更新。”在與環(huán)境“反呼應”的做法中，柔化了建筑體量與環(huán)境的關系，創(chuàng)造了建筑與環(huán)境融合的更多可能，營造空靈的建筑環(huán)境。

2.2形象思維特質

紐約當代藝術博物館新館，其設計的思路就是幾個大小不一的方體錯疊，一目了然，細細品味，卻又無法理清楚這些方體的幾何關系，含混曖昧；盧米埃公園咖啡廳，明顯是運用了兩個環(huán)形嵌套的思路，仔細觀察，卻又可以發(fā)現(xiàn)兩層嵌套圓環(huán)建立起來的非中心的關系，形成了空間的勢差。同樣的做法還有森林住宅。SANAA的建筑作品外部形象，能一目了然又耐人尋味。他們極少運用具象和半具象的形象思維方式，而是將抽象的形象表現(xiàn)到極致，運用簡單的抽象幾何體進行構思，并以一種“不穩(wěn)定”“曖昧”“非中心式”的方式進行組合，簡約精煉，又“剪不斷，理還亂”，體現(xiàn)一種東方式的抽象美、含蓄美。

2.3結構思維特質

建筑設計的結構思維通常充分體現(xiàn)建筑本身的結構特征，展示建筑的結構魅力。SANAA的作品展示建筑結構魅力的方式，是“弱化”而非“強化”，弱化梁、樓板、墻面、柱子這些建筑結構元素尺度，使得建筑脫離典型的“框架結構式”現(xiàn)代建筑的特征，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實的特點。另外SANAA在許多時候還表現(xiàn)混凝土結構的雕塑特性，體現(xiàn)混凝土結構魅力。

古河公園咖啡廳采用典型的結構思維，使得“板”和“柱”成為建筑的主題。與眾不同的是，這里運用極致尺度柱子和頂部，體現(xiàn)了極度輕、極度薄的結構特點；東京現(xiàn)代藝術博物館的內部空間大量運用極細的柱子、極薄的垂直界面、極潔凈的屋頂面，營造了典型的SANAA風格。

3SANAA建筑設計作品的形體手法特點

SANAA的建筑設計形體手法中，大量運用了母題法、網(wǎng)格法以及雕塑感建筑的創(chuàng)作手法，在運用這些形體創(chuàng)作手法的時候，SANAA還有自己獨到的特點，為其創(chuàng)造出獨特的形式打下基礎。

3.1母題法的升華——形似與神似

可以看出，SANAA作品中的“純凈”“幾何特征”，都通過母題法的運用得到了很好的體現(xiàn)，正是由于對簡單幾何母題的并置組合，使得建筑形體看似松散，實際上統(tǒng)一而簡練。SANAA作品中的“母題”并不拘泥于尺度、形狀等“形似”，而是始終秉持“潔凈”“幾何”等抽象的“神似”特點。這種母題法的運用體現(xiàn)了東方人“形散神聚”的藝術創(chuàng)作價值取向。

3.2網(wǎng)格法的發(fā)展——從均質網(wǎng)格到均質空間

SANAA設計的阿爾梅勒城市劇院、船橋公寓、托萊多藝術博物館玻璃亭，均運用了網(wǎng)格法的形體創(chuàng)作手法。以托萊多藝術博物館玻璃亭為例，這座建筑有著獨特的形體生成方式：首先方形體由網(wǎng)格劃分，并進行功能置入、界面倒圓角，最終形成“雙重界面”——對內劃分各個“功能泡”，剩余空間形成另外一層界面，各個空間含混地連接在一起。

3.3雕塑感的運用——極致規(guī)矩形體與界面柔化

前面說到了SANAA在建筑創(chuàng)作形象思維方式中，有著“抽象的幾何體組合、曖昧的形體關系”的傾向，這實際上從側面表明了其對“雕塑感建筑”的創(chuàng)作手法——運用極致規(guī)矩的簡單幾何特征，形成富有體積感的建筑形體，礦業(yè)同盟區(qū)管理與設計學院、紐約當代藝術博物館新館、豐田會堂、森山住宅等建筑體現(xiàn)的就是這種特征。