《視覺美國(guó)》：換個(gè)姿勢(shì)讀雜志

它是唯一一本登上過蘇富比拍賣臺(tái)的雜志，它的存在展示了前所未有的自由和可能，它可以是燈箱、是香水、是玩偶、是外套等任何形式的存在，它就是被稱為全世界最昂貴雜志的Visionaire《視覺美國(guó)》。

在2016年12月中旬舉行的Visionaire雜志創(chuàng)刊25周年慶典上，創(chuàng)刊人Cecilia Dean（塞西莉亞·迪恩）和James Kaliardos（杰姆斯·卡利亞多斯）對(duì)這本雜志做了這樣的描述，“Visionaire是創(chuàng)作自由的擁護(hù)者，是藝術(shù)、時(shí)尚和設(shè)計(jì)界的標(biāo)志，是最特立獨(dú)行的紐約原創(chuàng)雜志。”

為“實(shí)驗(yàn)”而誕生

1991年4月1日，塞西莉亞·迪恩（以下簡(jiǎn)稱塞西莉亞）、杰姆斯·卡利亞多斯（以下簡(jiǎn)稱杰姆斯）和斯蒂芬·甘（現(xiàn)V雜志主編，以下簡(jiǎn)稱斯蒂芬）合作創(chuàng)立了Visionaire。

中西混血的塞西莉亞繼承了母親的東方面孔和父親的冒險(xiǎn)精神。身為中世紀(jì)英語及古法語博士的母親和擔(dān)任過亞洲研究教授的父親，讓塞西莉亞從小就受到文藝的熏陶。12歲時(shí)，由于母親的教職工作，塞西莉亞和家人搬到長(zhǎng)島生活，并被一個(gè)時(shí)尚攝影師發(fā)掘走上了模特兒道路，也開始了她的紐約探險(xiǎn)。模特兒的工作經(jīng)歷讓塞西莉亞結(jié)識(shí)了不少時(shí)尚界和藝術(shù)界人士，這些人在日后都成為了Visionaire的重要撰稿人。

Visionaire的另一個(gè)創(chuàng)始人杰姆斯·卡利亞多斯也在此時(shí)進(jìn)入塞西莉亞的人生。上世紀(jì)80年代，杰姆斯還是帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)生，白天結(jié)束繁忙的課程，晚上便打扮出各種瘋狂的造型去泡吧。金屬質(zhì)感的妝容、別具個(gè)性的長(zhǎng)襪是他的最愛，就連安迪·沃霍爾也不禁要拿著自己的鏡頭去拍他。塞西莉亞回憶起她見到杰姆斯的第一眼：“這個(gè)男孩臉上的妝比我還重。”就是這個(gè)深刻的印象，讓兩個(gè)人成為了好朋友、好搭檔。

1991年Visionaire創(chuàng)辦時(shí)，塞西莉亞剛剛從巴納德學(xué)院畢業(yè)，此前的模特兒工作讓她對(duì)視覺創(chuàng)意十分著迷，“每次工作結(jié)束后，我都想為什么我不能用這些燈光和鏡頭做些新花樣呢？”或許Visionaire的創(chuàng)辦初衷就是為了完成塞西莉亞的攝影棚“實(shí)驗(yàn)”。

在沒有網(wǎng)絡(luò)的1991年，圖書出版需要龐大的資金支持、畫廊不愿展出時(shí)尚攝影和插畫、市面上只有極少數(shù)的獨(dú)立雜志，藝術(shù)家們因此而缺乏良好的展示平臺(tái)。為了確保出版內(nèi)容不受他人所左右，也為了能夠給藝術(shù)家們提供一個(gè)優(yōu)質(zhì)的平臺(tái)，Visionaire成為了一本完全不包含廣告的出版物，塞西莉亞在接受媒體采訪時(shí)曾這樣說，“在這一行，完全的創(chuàng)作自由是非常稀缺的，而我們希望自己的雜志能夠提供給藝術(shù)家們這樣稀缺的平臺(tái)。”就這樣，Visionaire成為了世界時(shí)尚設(shè)計(jì)大師、藝術(shù)新秀、影像創(chuàng)作者、藝術(shù)總監(jiān)等創(chuàng)意人展示他們精彩作品的地方。

為“價(jià)值”而存在

第一期Visionaire以Spring（春）為主題，將不同質(zhì)感的紙匹配在一起，營(yíng)造出一種藝術(shù)感；整本雜志以散裝的形式呈現(xiàn)，讓人們可以隨心所欲地留住自己喜歡的書頁。當(dāng)人們都在感嘆這種前所未有的創(chuàng)意時(shí)，塞西莉亞道出了實(shí)情：“散裝比裝訂的雜志更加便宜。我們必須絞盡腦汁縮減成本，為此我們也把庫存的紙都拿出來用，想辦法將這些不同質(zhì)感的紙匹配在一起，它們看起來好像具有故意營(yíng)造出的藝術(shù)感，其實(shí)這樣是為了節(jié)省成本。”

雜志作為一種快速消費(fèi)品，很難具有收藏價(jià)值，但Visionaire卻想要打破這種既定的規(guī)則，創(chuàng)造出一種前所未有的真實(shí)可收藏的雜志。“從一開始，我們就希望制作一本可以永久保存，而不是閱后即丟的出版物。”塞西莉亞曾這樣說。為此，Visionaire開始探索不同的主題、不同的模式：“為什么每一期雜志都要套用相同的模式呢？”在塞西莉亞看來，他們完全沒有必要這樣做。畢竟，從第一期開始，他們就已經(jīng)走上了一條“不可復(fù)制”的道路，也因此使得每一期雜志都顯得格外另類。

與此同時(shí)，塞西莉亞用了近十年的時(shí)間，將Visionaire從創(chuàng)意概念推向了與企業(yè)贊助商合作，涵蓋編輯內(nèi)容、藝術(shù)家合作、制作、銷售和發(fā)行等工作，也創(chuàng)造出許多令人過目不忘的作品。比如第23期 《皇帝的新衣》，讀者可以看到著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師卡爾·拉格菲爾德（Karl Lagerfeld）拋開時(shí)裝，執(zhí)起他的照相機(jī)拍攝的 一系列精美的人體寫真，包括演員黛米·摩爾（Demi Moore）、法國(guó)影星朱莉·黛爾比（Julie Delpy）等等；第33期《接觸》，為了紀(jì)念意大利設(shè)計(jì)師和毛皮制造商FENDI創(chuàng)立75周年，Visionaire用有穿孔網(wǎng)格的大型金屬盒來代替裝訂，既呈現(xiàn)了FENDI標(biāo)志給人的冰冷視覺感，也隱含著讓人莫名其妙的意味。這些改變都打破了既有的游戲規(guī)則，讓Visionaire看起來變幻莫測(cè)。

十年后，Visionaire遷往新址，創(chuàng)辦了美術(shù)館，還推出了新雜志V和V-MAN。這一切都成為Visionaire的“重要里程碑”。

決定踏上那條“少有人走的路”需要很大的勇氣，其中充滿了未知，甚至或許是錯(cuò)的。但遇見美好必然要承擔(dān)錯(cuò)誤、遭遇未知，就像走錯(cuò)路的哥倫布，因?yàn)橐粋€(gè)錯(cuò)誤，意外地發(fā)現(xiàn)了一個(gè)美麗的新世界。