“金陵三杰”藝術(shù)市場(chǎng)誰主沉浮

南京不僅是民國的首都，還有著“藝術(shù)之都”之美譽(yù)。二十世紀(jì)二十年代末三十年代初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父等畫壇名流曾云集南京，其中徐悲鴻、柳子谷、張書旂三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。他們?cè)诿駠鴷r(shí)期曾風(fēng)光一時(shí)，作品十分暢銷，但時(shí)過境遷，如今他們各自作品的藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)到底如何呢？

徐悲鴻當(dāng)為翹楚

徐悲鴻作為“金陵三杰”當(dāng)中最為知名，也是最為大眾所熟悉的近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，其作品也是深受普通民眾所歡迎。早在20世紀(jì)30年代，其藝術(shù)成就已是令人矚目，市場(chǎng)表現(xiàn)已是十分強(qiáng)勁。他一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。其中北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏著他各個(gè)時(shí)期的作品一千余件，其他作品散見于香港、臺(tái)灣、東南亞及世界各地的私人收藏，還有數(shù)十件油畫精品毀于戰(zhàn)亂。流通在市場(chǎng)上的作品稀少，因此成為藏家爭奪的對(duì)象。

早在民國時(shí)期，徐悲鴻的畫作就已是眾人爭奪的對(duì)象。1915年，20歲的徐悲鴻為《譚腿圖說》所繪的100多幅體育掛圖，首次得到的收入僅30元；而1942年他在大理為抗戰(zhàn)義賣的50余幅繪畫，收入達(dá)兩萬多銀元；其所繪的馬每匹300塊銀元，而當(dāng)時(shí)80塊銀元便可在大理買一匹活生生的好馬。

至上世紀(jì)60年代初，徐悲鴻著名的國畫《松鷹圖》在大陸售出價(jià)為230元。進(jìn)入80年代徐悲鴻的作品在香港已有固定的價(jià)格，一般每幅作品價(jià)格在5萬元。

馬是徐悲鴻一生中最愛描繪的題材，其筆下的馬被賦予了充沛的生命力。上世紀(jì)90年代，徐氏有關(guān)馬的作品就已扶搖直上，屢創(chuàng)佳績，在1993年蘇富比拍賣會(huì)上，他的《五駿圖》以332萬港元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)徐悲鴻中國畫作品最高價(jià)。此后更是屢創(chuàng)佳績。如今的拍賣市場(chǎng)上，徐悲鴻單匹馬的價(jià)格已達(dá)數(shù)十萬元，即使單匹回頭馬和吃草馬也常常在10萬元以上，上百萬元的作品逐漸增加。2002年翰海推出他的一幅《奔馬圖》時(shí)，受到了各路藏家的熱烈追捧，最后被一藏家在82 萬元的價(jià)位上一錘定音，如果加上傭金合計(jì)高達(dá)90.2萬元，從而創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)徐氏單匹馬市場(chǎng)最高價(jià)。

時(shí)隔兩年的2004年廣州嘉德夏季拍賣會(huì)上，徐悲鴻之子徐伯陽提供《奔馬》由于在香港藝術(shù)館、大英博物館等多個(gè)展館展覽過，所以不少買家頗為看好，該作從30萬元起拍，經(jīng)過幾十回合激烈的競爭，最后在170萬元的價(jià)位上一錘定音，若是加上傭金合計(jì)高達(dá)187萬元。2006年北京榮寶拍賣會(huì)上，徐悲鴻1948年畫的一幅《奔馬圖》受到各路藏家的熱烈追捧，出人意料地以352萬元拍出。2005年5月在紐約佳士得，《古柏雙駿》以975萬港幣的高價(jià)落槌，成為徐氏馬題材的第一高價(jià)。2009年上海天衡推出的《神駿圖》（一匹馬）獲價(jià)高達(dá)896萬元，價(jià)格之高，令人咋舌。

除馬的題材外，徐悲鴻也常畫其他的動(dòng)物，比如主要有雞、喜鵲、麻雀、雄鷹、靈鴛等。在動(dòng)物畫中，鵝、貓、雄獅是徐悲鴻不會(huì)輕易為之的畫題。即便為之，在當(dāng)時(shí)也很少有人得到，他主要是贈(zèng)予摯友與學(xué)生，因此市場(chǎng)上流通的作品不多，而一旦杰作出現(xiàn)則價(jià)格不菲。以獅子題材為例，上海國拍上拍的《獅蛇圖》，曾以264.62萬元人民幣成交。香港佳士得的秋拍中也以 437.6萬元人民幣的高價(jià)拍出徐的一幅《醒獅圖》。相比徐的其他題材而言，其人物畫最為稀少，而正是為數(shù)不多的人物畫屢屢刷新其拍賣成交價(jià)格的紀(jì)錄。

綜合近五年來各方面的拍賣數(shù)據(jù)分析，我們可以發(fā)現(xiàn)徐悲鴻國畫平均價(jià)格的一些變化趨勢(shì)。國畫方面，在2001年的春拍上，其國畫作品的平均價(jià)格達(dá)到了一個(gè)新的高峰，尤其在6月份每平方尺的均價(jià)達(dá)10.9萬元左右。而在2000年的春拍上，其國畫作品每平方尺約為4萬元。2001年至2005年秋拍之前這段時(shí)間，其國畫作品平均價(jià)格的變化波瀾不驚，整體呈上揚(yáng)趨勢(shì)，其間也有過2002年底每平方尺約12.4萬元的小高峰。直到2003年秋拍，其國畫作品的平均價(jià)格才達(dá)到了一個(gè)新的高度，尤其是2003年底達(dá)到了每平方尺約15.5萬元的新紀(jì)錄。2008年至2012年間其國畫作品平均價(jià)格的變化幅度較大，但整體亦呈上升趨勢(shì)。

除了國畫，徐悲鴻的油畫表現(xiàn)也不俗。其油畫作品價(jià)格在同時(shí)代畫家中一直是名列前茅的，甚至具有了標(biāo)志性的意義。1999年11月，徐悲鴻的經(jīng)典油畫《奴隸與獅》成為焦點(diǎn)。該畫創(chuàng)作于1924年徐悲鴻留歐時(shí)期，是目前所見其最早的主題性油畫，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)畫家對(duì)油畫語言的綜合性把握，其人道主義精神與當(dāng)時(shí)國內(nèi)的啟蒙運(yùn)動(dòng)精神遙相呼應(yīng)。2001年，徐悲鴻取材于唐代傳奇的油畫《風(fēng)塵三俠》在“香港佳士得”以664.5萬港元、約合人民幣704.4萬元成交，高出估價(jià)8倍，創(chuàng)徐悲鴻個(gè)人及中國油畫拍賣紀(jì)錄。

事實(shí)證明，徐悲鴻的油畫作品有著巨大的市場(chǎng)價(jià)值。此后，它不斷刷新了中國油畫作品價(jià)格的紀(jì)錄，打破了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)上成交紀(jì)錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國嘉德在線拍賣中，徐悲鴻的《愚公移山》以250萬元被一臺(tái)灣買主購得。事隔六年，當(dāng)這幅作品再次出現(xiàn)時(shí)，竟獲得了3300萬元人民幣的成交價(jià)。又如2003年在廣州嘉德拍賣的徐悲鴻的油畫人體《浴》成交價(jià)是599.5萬元人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣會(huì)中獲得了990萬元的成交價(jià)。僅僅三年，這些回報(bào)足以讓那些投資者高興不已。

又如2005年秋拍中的《珍妮小姐畫像》，畫中的她身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和煦的陽光從窗外散落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方，傳神阿堵，呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類作品還有《戴花環(huán)的女子》《琴課》《自畫像》等，也分別以132萬元、165萬元、205萬元人民幣成交，市場(chǎng)上的反映也相當(dāng)可觀。但長期以來， 作為一個(gè)融中西技藝于一身的大師，他的油畫價(jià)格一直都被人們整體低估。由于徐悲鴻油畫數(shù)量不多，加上其是中國油畫開拓者、實(shí)踐者，又是西方油畫傳播者，對(duì)中國油畫事業(yè)的貢獻(xiàn)無可替代，后市其油畫還有很大上升空間。因此也具有很強(qiáng)的社會(huì)購買力，造就了高昂的市場(chǎng)價(jià)格。

2006年，海內(nèi)外市場(chǎng)刮起“徐悲鴻旋風(fēng)”，其油畫屢創(chuàng)天價(jià)，10件作品成交總額1億多元。在6月北京翰海春拍中，被稱為徐悲鴻“藝術(shù)頂峰時(shí)期代表作”的油畫《愚公移山》，經(jīng)28輪競價(jià)終以3300萬元人民幣成交。2011年，徐悲鴻《巴人汲水圖》更成為拍賣市場(chǎng)的“領(lǐng)頭羊”，以1.71億元的成交額創(chuàng)下中國近現(xiàn)代畫家作品拍賣世界新紀(jì)錄。

目前，徐悲鴻已成為油畫市場(chǎng)的“龍頭股”，有多幅作品價(jià)格在5000萬元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風(fēng)險(xiǎn)、高收益品種。因?yàn)槭袌?chǎng)的結(jié)果已經(jīng)充分證明了其作品的回報(bào)率的樂觀。

總之，在拍賣市場(chǎng)中，徐悲鴻作品作為拍賣市場(chǎng)的熱點(diǎn)，其價(jià)格一直居高不下。已有的成績充分證明了徐悲鴻的作品具有穩(wěn)定而扎實(shí)的攀升根基，隨著中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展，本土收藏群體專業(yè)化、系統(tǒng)化的增強(qiáng)，徐悲鴻作品還會(huì)有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫作市場(chǎng)價(jià)格還會(huì)有不俗的表現(xiàn)。

通過對(duì)徐悲鴻 2006—2008年的成交記錄可見，其油畫上拍雖件數(shù)不多，但成交率、成交價(jià)、總成交額均十分顯著。徐悲鴻的油畫以突出的市場(chǎng)價(jià)格成為超值符號(hào)，因此具有標(biāo)志性意義。至2008年，徐悲鴻油畫流入拍賣市場(chǎng)的僅80余件，不足其國畫量的十分之一，但總成交額卻接近國畫的二分之一，突破了3億，成交率高達(dá)81%。在成交價(jià)超過千萬的11件（次）作品中，油畫占6件，而《放下你的鞭子》、《奴隸與獅》、《愚公移山》、《珍妮小姐畫像》等5件居其個(gè)人成交價(jià)前 5位，2007年7月在“浙江皓翰”以1386萬元成交的《西沱風(fēng)景》位居第10位。可見徐悲鴻油畫在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻作品以頻頻改寫的天價(jià)，占據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)的領(lǐng)軍地位，再次證明其巨大影響力及在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上無人可及的地位。從徐悲鴻作品拍賣數(shù)據(jù)中，可發(fā)現(xiàn)其中國畫和油畫的鮮明對(duì)比。盡管徐悲鴻的中國畫成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫比中國畫流通量小、精品多、功力深、應(yīng)酬作品少，故就整體來看，其油畫占有相當(dāng)大的市場(chǎng)比重。

柳子谷前景樂觀

除了徐悲鴻外，“金陵三杰”的另一位畫家柳子谷相對(duì)來說大家就比較陌生了。但其實(shí)柳子谷民國時(shí)期具有一定的影響力，并已開始賣畫。柳子谷于1928年定居南京，開始了職業(yè)畫家的生涯。同時(shí)積極參加各類畫展，以擴(kuò)大知名度。他1929年參加了由鄭午昌、張善孖、賀天健等發(fā)起的“蜜蜂畫社”，為第一批社員。也曾義賣畫竹百幅，收入全部賑災(zāi)。1934年柳子谷在南京中央飯店舉行畫展，一時(shí)盛況空前，海內(nèi)社會(huì)賢達(dá)名士紛至沓來。馮玉祥、于右任、何香凝、蔡元培、陳樹人、經(jīng)亨頤、柳亞子等人紛紛在柳先生的畫作上題詩作賦，遠(yuǎn)在上海的好友張大千、高劍父、梅蘭芳等藝術(shù)界的大腕也專程趕來祝賀，全部展品不到五天便被訂購告罄，可見其畫作受歡迎的程度，也說明了他在當(dāng)時(shí)畫壇是相當(dāng)吃香的。

上世紀(jì)40年代柳子谷在各地多次舉辦個(gè)人畫展，由于柳子谷在畫界聲望極高，所以黨、政、軍、商的上層人士及柳子谷好友都會(huì)親臨祝賀捧場(chǎng)，且作品銷路十分好，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百上千大洋。據(jù)陳大羽等老畫家回憶，四十年代中后期，柳子谷的畫價(jià)在南京可謂傲視群雄，售價(jià)之高已與畫壇盟主張大千不相上下。

但是隨著時(shí)光的流逝，柳子谷卻漸漸地淹沒在歷史的長河里，其作品在如今的市場(chǎng)上很少引起重視，人們對(duì)其相當(dāng)陌生。價(jià)格也處于價(jià)值洼地，大多數(shù)的作品成交價(jià)不甚理想，成交的交易記錄也非常之少。偶有上拍，大都也只在幾萬元左右。只有精品力作才創(chuàng)造高價(jià)。如柳子谷1934年作 《江邨削嶺圖》 在2003年上海崇源3.3萬元成交。其最高價(jià)格是在2011年創(chuàng)造的。其精品力作《空谷幽蘭》《枯木逢春枝葉舞》在龍騰云祥拍賣會(huì)上的成交價(jià)分別為168萬元和89.6萬元，創(chuàng)造了個(gè)人拍賣的最高紀(jì)錄，也是其首次突破百萬元大關(guān)。之后，價(jià)格都表現(xiàn)平平，柳子谷《勁竹》在2013年江蘇聚德以4.6萬元成交。他1933年作《千巖松云》在2014年上海工美拍出了47.1萬元。柳子谷《松林雅集圖》在2015年北京匡時(shí)獲價(jià)29.9萬元。總體看來，柳子谷的作品在市場(chǎng)上雖然上拍不多，但已表現(xiàn)出穩(wěn)中有升的態(tài)勢(shì)，未來的前景十分明朗。

張書旂后來居上

“金陵三杰”中的張書旂可謂全能圣手，于山水、魚蟲、走獸、仕女皆能畫，但尤以花卉翎毛見長，他的藝術(shù)經(jīng)老師呂鳳子指點(diǎn)，領(lǐng)悟頗深。但所走的道路和藝術(shù)風(fēng)格都與老師迥異。他實(shí)際上師法“揚(yáng)州八怪”李復(fù)堂等人，而后以師法任伯年為主。其用墨尤善用水，大筆濕墨，縱橫涂抹，于見筆處見其氣，于不見筆處見其勢(shì)，豐富而生動(dòng)。正因他用墨生動(dòng)，所以他用粉也生動(dòng)，而且他下筆迅猛、肯定，尤見其力度和生動(dòng)。

早年流通在市場(chǎng)上一般以花鳥畫為主，價(jià)格并不高，通常都在萬元左右。張書旂的《親雛圖》和《白鴿秋色圖》在2001年上海敬華、中國嘉德分別以1.32萬元和1.98萬元成交。其1941年作《蘆雁》在 2002年的北京翰海獲價(jià)3.08萬元。之后，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的回暖，價(jià)格直線上升，首次突破十萬元大關(guān)。張書旂《向日葵雙雞》 2004年在中國嘉德拍出了15.4萬元。同年，他的《孔雀開屏》在朵云軒拍賣會(huì)上也以19.8萬元成交。之后十幾萬元的作品也開始增多。其《芙蓉雙鴨圖》在2005年的中貿(mào)圣佳獲價(jià)28.6萬元。這在當(dāng)年是比較高的價(jià)格了。但是要論高價(jià)，屏條和冊(cè)頁相對(duì)來說更受藏家追捧，是爭奪的對(duì)象，價(jià)值自然不低。如張書旂《花鳥四屏》在2004年中國嘉德拍賣會(huì)上，經(jīng)過幾輪的比拼，最終以61.6萬元的高價(jià)成交，創(chuàng)造了歷史新高。這類屏條的價(jià)格都不低，并且漲勢(shì)迅猛。

尤其是精品力作更達(dá)到百萬元級(jí)別。張書旂1948年作梅花鶴壽通景六屏2013年在上海天衡拍出了218.5萬元的高價(jià)，這也是其作品首次突破百萬元大關(guān)，無疑帶動(dòng)了其整體的市場(chǎng)行情。

同時(shí)，冊(cè)頁也值得收藏。張書旂花鳥冊(cè)在2006年的西泠拍賣會(huì)上的成交價(jià)為15.4萬元。而該作在2009年竟獲價(jià)28.7萬元，三年翻了近一番。但是若論價(jià)位的話，扇面的門檻較低，價(jià)格一般在數(shù)千至萬元，但升值空間巨大，值得藏家關(guān)注。張書旂1939年作《雛雞》成扇在2003年的北京翰海僅以8000元成交，但是該作在四年后的2007年朵云軒卻拍出了2.12萬元。短短三年就翻了近三倍，不得不說具有較強(qiáng)的升值潛力。

另外筆者通過雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心觀察到，其孔雀題材價(jià)格都很高，如張書旂1939年作《孔雀》在2008年的北京翰海以20.16萬元成交。然這幅作品在2013年的中國嘉德被再次上拍，成交價(jià)為43.7萬元。五年翻了一番。張書旂《玉蘭孔雀》 在2014年的香港蘇富比拍賣會(huì)上拍出了69.21萬元。此后，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，其書畫價(jià)格也水漲船高，張書旂的《松壽圖》在2010年的北京保利以44.8萬元成交；其《和平》在2011年北京保利成交價(jià)為34.5萬元。

值得興奮的是，張書旂的歷史最高價(jià)出現(xiàn)在2015年，其精品力作《春意盎然》在佳士得拍賣會(huì)一上拍就引來無數(shù)的關(guān)注，價(jià)格直往上跳，最終以406.9萬元的高價(jià)成交。刷新了以往的拍賣價(jià)，成為迄今為止個(gè)人的拍賣最高紀(jì)錄。無獨(dú)有偶，其另一件《英雄展翅》在同場(chǎng)也以137.7萬元落槌。

綜上所述，“金陵三杰”在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上一直保持了良好態(tài)勢(shì)，而且從某種程度上說打破了地方畫派在市場(chǎng)上的界限，得到整個(gè)收藏群體的歡迎。毋庸置疑，徐悲鴻作為三杰之一是他們市場(chǎng)的引領(lǐng)者。柳子谷作為金陵三杰中的中堅(jiān)力量，作品風(fēng)格突出，創(chuàng)作穩(wěn)定，其作品開始得到拍賣市場(chǎng)的關(guān)注，上升態(tài)勢(shì)明顯，市場(chǎng)潛力比較大，前景可觀。張書旂繪畫觀賞性非常強(qiáng)，近幾年市場(chǎng)價(jià)格也是穩(wěn)中有升，市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁，在整個(gè)國內(nèi)拍賣市場(chǎng)中已得到藏家的認(rèn)可。